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  • 1 # 谷底001

    將魯迅作品改成rap,算是文學的一種革新,不明白題主為什麼會加上“另類”二字,接下來陳述一下個人的觀點。

    首先了解一下rap,這是現今興起的一種說唱藝術形式,以流行音樂為背景,兼以夾雜說唱的內容,得到了很多觀眾或者聽眾的歡迎,尤其得到了大量年輕人的歡迎。我們說rap只是當今藝術形式的一種,或者說他是流行音樂的變異形式。一種藝術形式只是一種文化的某種載體,如果把魯迅作品改成rap,以這樣一種特別的形式傳播魯迅作品,也未嘗不是對一部分喜歡rap的年輕人的一種魯迅文學作品的宣傳。

    再者魯迅先生被被稱為文學鬥士,他曾經憤而棄醫從文,寫出戰鬥檄文警醒人民大眾,從思想領域解放麻木的群眾。在半殖民地半封建的舊中國猶如一聲驚雷,發揮了重要作用。隨著戰爭年代的遠去,現在逐漸有魯迅作品不再適應時代的聲音發出。再有魯迅作品有許多生僻字、通假字,讀起來有難度,對現在的年輕人缺乏吸引力。如果透過利用年輕人喜歡的rap形式來推廣魯迅作品,未嘗不是一種新鮮的嘗試。我們說好的文學作品是經過歷史沉澱下來的,是歷久彌新的。即使不用rap宣傳,該讀魯迅的還是會讀,透過rap一種新模式,只能說可能會吸引rap的粉絲接觸魯迅作品,當然社會上還會有其它的方式方法來推動魯迅作品的受眾覆蓋面。

  • 2 # 子吾

    "好的故事,都融化在水裡了。"

    說實在話,Rap中的這些詩我都沒有讀過。

    把文學作品用更加容易讓年輕人接受的方式傳播,讓更多像我一樣的人認識更多的魯迅先生,瞭解他更多的作品。

    從Rap的音樂創作來說,在新的音樂模式裡融入文學作品,提升了Rap的格調,這也是對這個年輕人熱愛的音樂模式一種正面的引導。

    所以,我認為,無論從文學還是音樂的角度來看,這都是一種革新,是對文學和Rap的另外一種型別的開啟方式。

    我看到網上有人對此提出異議,認為玷汙了魯迅先生的作品。

    我不認同這種觀點。

    《金剛經》裡說,"凡所有相,皆是虛妄。"

    無論是文學,還是音樂;不管是歌劇,還是Rap,都是外相。

    是陽春白雪,還是下里巴人,不過是我們的分別心作祟。

    魯迅先生透過文字想讓我們感受的是他內心的吶喊,如果Rap可以做到,又有何礙?

    佛經有云:無法歸宗,此不二法門也。

  • 3 # Manolegue

    首先,文學作品不包含音樂等藝術形式,所以將魯迅先生的作品改為音樂作品算是藝術上的創新,而不是文學創新。

    其次,已經有人這麼做了,在某粉色影片網站上有人釋出了影片《野草(UP主SealWu吳一凡)》(BV1R7411M769),作品質量很好,收入到了每週必看,受到了廣泛好評。類似的作品還有《馬克思是個90後》等。

    最後,你做這首rap的初衷是什麼,用新潮的大眾的方式去傳播中國精神是好的,但你是為了單純的玩梗,還是真正的想把魯迅先生作品裡的精神和價值觀表達出來,這個都在你自己的選擇。

  • 4 # 木蘭朵

    是文學革新,但不贊同用“異類”。

    第一,談文學革新。在網上看過這個Rap,是對魯迅先生散文詩的編排成曲,沒有詆譭歪曲。這種Rap形式在90後00後中非常普遍,像《舌尖上的中國》就有陝西教師用Rap唱出了陝西面食的特色,這點讓人記憶猶新,很出彩,還有90後教師用Rap唱出化學元素週期表等,學生喜愛激發了興趣,這都是正能量的解讀。為什麼嚴肅深刻的文學作品不可以呢?

    多角度,多層面的解讀文學,致力於文學普及和發展有積極作用。這一點,中國文學一直都在革新中,從韓愈引導的唐宋八大家的古文運動到五四的白話文運動,文學的載體和形勢一直都在革新。只要宗旨是好的,這種有積極推動的形勢變革,是支援的。

    對於深刻文學被娛樂化的說法,在這個Rap中並不成立。文以載道,歌以詠言。文學和詩歌本身就是相互成就的,如果將歌曲等同於娛樂化,那就是犯了邏輯上錯誤。我理解的娛樂化是指惡搞,取笑以達到娛人一樂的手法,是一種低階的方式。

    再說“另類”。應該指的有別與傳統的方式方法,讓一些人接受不了,認為褻瀆了文學;或者是態度上過於輕佻。不管從哪個角度上說,也談不上“另類”。因為Rap的形式已不是小眾範兒,大多數年輕人都能夠接受,不存在另類一說。第二,創作者的態度並非輕佻,因為自己喜愛想讓更多的人接受,沒有歪曲褻瀆經典文學,在是以年輕人的方式解讀文學,致敬魯迅先生。

    雖然這個Rap剛出來的時候我還是挺吃驚的,但看了內容和作者的構想,傾向於支援這類的解讀。讓魯迅先生以當代年輕人的方式走近年輕人,讓深沉嚴肅的文學以一種較為容易的形式為年輕人所知,所感,所悟。總比我這樣的80後,是帶有迷茫不解而顯得牴觸先生,卻在人到中年後再次讀起淚流滿面來的好。向經典致敬!

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