誠邀，一縷英雄為您解答
《西江月·夜行黃沙道中》這首詞，是辛棄疾的作品，原詞如下：
“西江月”是詞牌名，西江是長江的別稱，“西江月”出自李白的《蘇臺覽古》一詩，因為李白此詩中有“只今唯有西江月，曾照吳王宮裡人”的句子。“西江月”後成為唐教坊曲名，再後來才用作詞調。“西江月”是雙調，共五十字，上下片各兩平韻，一仄韻，同部平仄互押，上下片起首兩句例用對仗。
還是按照一如既往的方法，解讀詞作之前，先對詞的寫作背景做一個簡單的交代，這有助於我們更好地去解讀詞作，更好地理解詞人的感情。
這首詞是辛棄疾閒居上饒（今江西省上饒市）時的作品，從宋孝宗淳熙八年(1181)開始，辛棄疾因為主張收復而遭到政敵的排擠、打壓、甚至彈劾，所以他就回到了上饒過起了閒居的生活，這一賦閒就長達十五年左右。
期間雖然曾有復出，但都持續的時間很短，這期間辛棄疾的活動軌跡都以上饒為中心，所以他也有更多的時間和閒情逸致去領略黃沙嶺的風光。
這首《西江月》就是辛棄疾賦閒期間，夜行黃沙道時寫下的一首詞作。小序中寫道“夜行黃沙道中”，黃沙道，就是通向黃沙嶺的道路。據清乾隆九年（1744年）刊行的《上饒縣誌》記載：黃沙嶺在江西上饒縣西四十里，嶺高約十五丈，深而敞豁，可容百人。下有兩泉，水自石中流出，可溉田十餘畝。
由此可見黃沙嶺一帶不僅是一個風景優美的去處，而且周圍都是可以灌溉的稻田，是一片飄著“稻花香”的沃野。
辛棄疾曾經不止一次的去過黃沙嶺這個地方，每一次去都會有新的發現和體驗，因而也留下了了不少描寫黃沙嶺風光的詞作，現存有五首，分別是：兩首《生查子·獨遊西巖》、一首《浣溪沙·黃沙嶺》、一首《鷓鴣天·黃沙道上即事》、還有一首就是本文要解讀的《西江月》。
這些詞作從不同的季節、不同的角度描寫了黃沙嶺的風光，也體現了辛棄疾寫景詞中別開生面、清新自然的詞風特點。
其中《西江月》這首詞的題材內容平易真切，不過是描寫在黃沙嶺中詞人的所見所聞，都是一些極其平凡的景物，語言沒有雕琢修飾的痕跡，也沒有用到典故，層次安排自然流暢。
然而，正是在看似平淡之中，卻蘊藏著詞人潛心的構思和淳厚的感情，透過這首《西江月》，我們也可以領略到辛棄疾詞中雄渾豪邁之外的另一種境界。
開篇兩句“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬”，詞人為我們呈現了夜行黃沙嶺的所見所聞，是黃沙嶺晚上的美麗景色：“明月”二字說明晚上是非常清朗的，月色皎潔，從“明月”二字也可以看出來，這樣的夜色正好適合詞人閒庭信步地行走在黃沙嶺道中。
“驚鵲”二字寫出了晚上的安靜，這是以動寫靜的手法。正是因為夜晚太安靜，而詞人行走的聲響驚動了棲息在樹枝上的鵲鳥，因為這一句是詞人的所見所聞，他沒有將自己寫進詞中，所以給人造成的感覺是這皎潔的月色驚動了棲息的鵲鳥，這又從一個側面寫出了夜晚的清幽和安靜。
“清風”是迎面吹來的涼爽的夏季晚風，仲夏夜晚的清風送來絲絲涼爽，詞人行走在黃沙道中，這樣的情境也讓人感到一絲的愜意和舒適。
鵲鳥和鳴蟬都是極其平常的，詞人卻把把這些夜間景物巧妙地組合起來，有機地融進一幅畫面之中。
因為詞人走動的聲響驚動了棲息的鵲鳥，它們飛離了樹枝，正是因為鵲鳥的驚飛，自然也就會引起樹枝的搖晃，與此同時，停歇在枝幹的蟬因為樹枝的晃動，而鳴叫起來。
“驚鵲”和“鳴蟬”都是充滿動感的畫面，更是詞人以動寫靜的手法，更進一步襯托出月光的皎潔和夜晚的美好來。
“鳴蟬”又點明瞭季節，是盛夏時節特有的物候現象。據《禮記》中的記載，夏至時節“鹿角解，蟬始鳴，半夏生，木槿榮”。
由此可見：詞人此次夜行黃沙道中的時節正好是盛夏時節，這個仲夏夜的晚上，自然界所呈現出來的是一派萬物崢嶸的美好景象。這也為下文中的“想花香裡說豐年”做好了鋪墊。
下兩句“稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片”，詞人的視角發生了轉移，他所攝取的畫面也由空中轉向地面。
因為詞作的開篇句是從夜空寫起的，這兩句卻是詞人對周圍稻田的描繪，因為上文說到，黃沙嶺一帶有沃野的稻田。其實這兩句更加表現了詞人對黃沙嶺一帶風光的描繪，從撲面而來的稻花香氣中，詞人展望了稻子成熟，豐收在即的收穫景象。
上片短短的四句，完全是詞人抒寫仲夏夜黃沙嶺的景物和詞人的感受，然而字裡行間卻洋溢著一派萬物崢嶸的美好景象，這是一個洋溢著豐收年景的仲夏夜。
“七八個星天外，兩三點雨山前”,詞人又一次將視角轉向天空，夜晚的天空星星寥落稀疏、星星點點。夜雨來得又很突然，但是卻是輕微的一陣細雨，這樣的雨不會給夜行黃沙道帶來不便，反而更增添了夜晚的涼爽。
星星點點的夜空，輕微的細雨，這又契合了上片描繪的黃沙嶺的清幽夜色、恬靜氣氛和淳樸自然的風光。
“舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見”，詞人筆鋒一轉，小橋一過，鄉村林邊茅店的影子卻意想不到地展現在他的眼前。
這兩句表明詞人雖然曾多次來到過這裡，對黃沙道已然很熟悉，可是因為剛才陶醉於豐年在望之樂的一片蛙聲中，連早已臨近的那個社廟旁樹林邊的茅店，也都沒有察覺。
“路轉”和“忽見”兩個詞語，既襯托出了詞人對茅店突然出現在視線裡的喜悅之情，又表達了他由於沉浸在稻花香中那種怡然自得的陶醉之情。因為詞人陶醉於飄香的稻花，以至於忘了道途遠近。“路轉”和“忽見”相得益彰，體現了詞人深厚的藝術功底，讀來回味無窮。
這首《西江月》的題材內容不過是黃沙嶺道中平常的景物；詞作語言淳樸自然，沒有任何雕飾修飾的痕跡；層次安排自然流暢，就是隨行隨寫，隨感而發。詞人描寫的是一個洋溢著豐收年景的仲夏夜，字裡行間洋溢著一派萬物崢嶸的美好景象
這樣的構思和描繪，可以說是辛棄疾平淡風格中最典型的了，在平淡中蘊含著詞人深厚的藝術功力。這一切都源於詞人雄渾豪邁的氣質和情真意摯的心靈的完美結合。
縱觀辛棄疾的一生，他的一腔傷時憂國的愛國之情，在很多詞作中都表現得淋漓盡致，如《破陣子》就是一種強烈的情感宣洩。但有時辛棄疾卻又運用旁敲側擊或烘雲托月的方法，特別是選取有典型特徵的景物，比興並用，賦予景物以情感色彩和見微知著的寄託，在雄渾的詞風中又有輕鬆明快的特點。
辛棄疾是南宋一位傑出的豪放派詞人，他的風格以沉雄激越著稱。辛棄疾人生歷經坎坷、飽經滄桑，他將多樣的人生融進詞作中，這也造就了辛棄疾不拘一格的藝術風格，既有主調而又有其變調的風格。因此辛棄疾在慷慨縱橫之外，還有其淡泊瀟灑的一面。
從詞人怡然自得的心態和靈活筆調的著手來看，《西江月》的格調也和他胸襟浩瀚與氣勢縱橫的風格是相通的。這首《西江月》揮灑自如，平易而不失其精切，是辛棄疾寫景詞中別開生面、清新自然、輕鬆明快詞風的代表作品。
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《西江月·夜行黃沙道中》這首詞，是辛棄疾的作品，原詞如下：
明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。詞牌名解釋“西江月”是詞牌名，西江是長江的別稱，“西江月”出自李白的《蘇臺覽古》一詩，因為李白此詩中有“只今唯有西江月，曾照吳王宮裡人”的句子。“西江月”後成為唐教坊曲名，再後來才用作詞調。“西江月”是雙調，共五十字，上下片各兩平韻，一仄韻，同部平仄互押，上下片起首兩句例用對仗。
還是按照一如既往的方法，解讀詞作之前，先對詞的寫作背景做一個簡單的交代，這有助於我們更好地去解讀詞作，更好地理解詞人的感情。
《西江月》創作背景這首詞是辛棄疾閒居上饒（今江西省上饒市）時的作品，從宋孝宗淳熙八年(1181)開始，辛棄疾因為主張收復而遭到政敵的排擠、打壓、甚至彈劾，所以他就回到了上饒過起了閒居的生活，這一賦閒就長達十五年左右。
期間雖然曾有復出，但都持續的時間很短，這期間辛棄疾的活動軌跡都以上饒為中心，所以他也有更多的時間和閒情逸致去領略黃沙嶺的風光。
這首《西江月》就是辛棄疾賦閒期間，夜行黃沙道時寫下的一首詞作。小序中寫道“夜行黃沙道中”，黃沙道，就是通向黃沙嶺的道路。據清乾隆九年（1744年）刊行的《上饒縣誌》記載：黃沙嶺在江西上饒縣西四十里，嶺高約十五丈，深而敞豁，可容百人。下有兩泉，水自石中流出，可溉田十餘畝。
由此可見黃沙嶺一帶不僅是一個風景優美的去處，而且周圍都是可以灌溉的稻田，是一片飄著“稻花香”的沃野。
辛棄疾曾經不止一次的去過黃沙嶺這個地方，每一次去都會有新的發現和體驗，因而也留下了了不少描寫黃沙嶺風光的詞作，現存有五首，分別是：兩首《生查子·獨遊西巖》、一首《浣溪沙·黃沙嶺》、一首《鷓鴣天·黃沙道上即事》、還有一首就是本文要解讀的《西江月》。
這些詞作從不同的季節、不同的角度描寫了黃沙嶺的風光，也體現了辛棄疾寫景詞中別開生面、清新自然的詞風特點。
其中《西江月》這首詞的題材內容平易真切，不過是描寫在黃沙嶺中詞人的所見所聞，都是一些極其平凡的景物，語言沒有雕琢修飾的痕跡，也沒有用到典故，層次安排自然流暢。
然而，正是在看似平淡之中，卻蘊藏著詞人潛心的構思和淳厚的感情，透過這首《西江月》，我們也可以領略到辛棄疾詞中雄渾豪邁之外的另一種境界。
《西江月》解讀開篇兩句“明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬”，詞人為我們呈現了夜行黃沙嶺的所見所聞，是黃沙嶺晚上的美麗景色：“明月”二字說明晚上是非常清朗的，月色皎潔，從“明月”二字也可以看出來，這樣的夜色正好適合詞人閒庭信步地行走在黃沙嶺道中。
“驚鵲”二字寫出了晚上的安靜，這是以動寫靜的手法。正是因為夜晚太安靜，而詞人行走的聲響驚動了棲息在樹枝上的鵲鳥，因為這一句是詞人的所見所聞，他沒有將自己寫進詞中，所以給人造成的感覺是這皎潔的月色驚動了棲息的鵲鳥，這又從一個側面寫出了夜晚的清幽和安靜。
“清風”是迎面吹來的涼爽的夏季晚風，仲夏夜晚的清風送來絲絲涼爽，詞人行走在黃沙道中，這樣的情境也讓人感到一絲的愜意和舒適。
鵲鳥和鳴蟬都是極其平常的，詞人卻把把這些夜間景物巧妙地組合起來，有機地融進一幅畫面之中。
因為詞人走動的聲響驚動了棲息的鵲鳥，它們飛離了樹枝，正是因為鵲鳥的驚飛，自然也就會引起樹枝的搖晃，與此同時，停歇在枝幹的蟬因為樹枝的晃動，而鳴叫起來。
“驚鵲”和“鳴蟬”都是充滿動感的畫面，更是詞人以動寫靜的手法，更進一步襯托出月光的皎潔和夜晚的美好來。
“鳴蟬”又點明瞭季節，是盛夏時節特有的物候現象。據《禮記》中的記載，夏至時節“鹿角解，蟬始鳴，半夏生，木槿榮”。
由此可見：詞人此次夜行黃沙道中的時節正好是盛夏時節，這個仲夏夜的晚上，自然界所呈現出來的是一派萬物崢嶸的美好景象。這也為下文中的“想花香裡說豐年”做好了鋪墊。
下兩句“稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片”，詞人的視角發生了轉移，他所攝取的畫面也由空中轉向地面。
因為詞作的開篇句是從夜空寫起的，這兩句卻是詞人對周圍稻田的描繪，因為上文說到，黃沙嶺一帶有沃野的稻田。其實這兩句更加表現了詞人對黃沙嶺一帶風光的描繪，從撲面而來的稻花香氣中，詞人展望了稻子成熟，豐收在即的收穫景象。
上片短短的四句，完全是詞人抒寫仲夏夜黃沙嶺的景物和詞人的感受，然而字裡行間卻洋溢著一派萬物崢嶸的美好景象，這是一個洋溢著豐收年景的仲夏夜。
“七八個星天外，兩三點雨山前”,詞人又一次將視角轉向天空，夜晚的天空星星寥落稀疏、星星點點。夜雨來得又很突然，但是卻是輕微的一陣細雨，這樣的雨不會給夜行黃沙道帶來不便，反而更增添了夜晚的涼爽。
星星點點的夜空，輕微的細雨，這又契合了上片描繪的黃沙嶺的清幽夜色、恬靜氣氛和淳樸自然的風光。
“舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見”，詞人筆鋒一轉，小橋一過，鄉村林邊茅店的影子卻意想不到地展現在他的眼前。
這兩句表明詞人雖然曾多次來到過這裡，對黃沙道已然很熟悉，可是因為剛才陶醉於豐年在望之樂的一片蛙聲中，連早已臨近的那個社廟旁樹林邊的茅店，也都沒有察覺。
“路轉”和“忽見”兩個詞語，既襯托出了詞人對茅店突然出現在視線裡的喜悅之情，又表達了他由於沉浸在稻花香中那種怡然自得的陶醉之情。因為詞人陶醉於飄香的稻花，以至於忘了道途遠近。“路轉”和“忽見”相得益彰，體現了詞人深厚的藝術功底，讀來回味無窮。
小結這首《西江月》的題材內容不過是黃沙嶺道中平常的景物；詞作語言淳樸自然，沒有任何雕飾修飾的痕跡；層次安排自然流暢，就是隨行隨寫，隨感而發。詞人描寫的是一個洋溢著豐收年景的仲夏夜，字裡行間洋溢著一派萬物崢嶸的美好景象
這樣的構思和描繪，可以說是辛棄疾平淡風格中最典型的了，在平淡中蘊含著詞人深厚的藝術功力。這一切都源於詞人雄渾豪邁的氣質和情真意摯的心靈的完美結合。
縱觀辛棄疾的一生，他的一腔傷時憂國的愛國之情，在很多詞作中都表現得淋漓盡致，如《破陣子》就是一種強烈的情感宣洩。但有時辛棄疾卻又運用旁敲側擊或烘雲托月的方法，特別是選取有典型特徵的景物，比興並用，賦予景物以情感色彩和見微知著的寄託，在雄渾的詞風中又有輕鬆明快的特點。
辛棄疾是南宋一位傑出的豪放派詞人，他的風格以沉雄激越著稱。辛棄疾人生歷經坎坷、飽經滄桑，他將多樣的人生融進詞作中，這也造就了辛棄疾不拘一格的藝術風格，既有主調而又有其變調的風格。因此辛棄疾在慷慨縱橫之外，還有其淡泊瀟灑的一面。
從詞人怡然自得的心態和靈活筆調的著手來看，《西江月》的格調也和他胸襟浩瀚與氣勢縱橫的風格是相通的。這首《西江月》揮灑自如，平易而不失其精切，是辛棄疾寫景詞中別開生面、清新自然、輕鬆明快詞風的代表作品。