在隸書中，橫畫也經常被稱之為波畫，含一波三折之勢，故名。波畫在隸書中是作為調節結字取勢的主筆。我們先來講述這一筆畫的由來和學習這種筆畫容易犯的錯誤，而後詳述這個筆畫的特點及其運用。

第一種筆畫是篆書中的筆畫

隸書中的端橫，大致繼承了篆橫的書寫技巧，能理解“藏頭、護尾、盈中”這三個要素，便能有效地書寫出這一線條。

第二種筆畫是東漢隸書波畫

第二種筆畫是東漢隸書中最具典型特徵且常見的波畫。它大多處在凝重的點下，以及與幾條短橫相排列。這個筆畫的開張與否，直接關係到結字的舒朗與凝重。在這個筆畫中，我們看到，它比第一個筆畫增多了起筆和收筆上的頓按與飛挑，也就是我們常說的“蠶頭燕尾”。由此，我們也就深切地體會到“先生大人們”在講述隸書時所經常提醒的“不究於篆，無由得隸”這一書法名言了。

第三種筆畫是“蠶頭燕尾”

第三種筆畫是由於拘泥於“蠶頭燕尾”而忽視了“起筆、收筆”之間的“行筆”而造成的。其缺點是缺乏中心環節二使前後下垂，使波畫的飄逸流暢及技巧上波畫的起伏彈挑因失去“行筆參照”而盡失。

想寫好隸書必須遵循"一波三則"的基本法則，這是毫無疑問的。我先說一下"一波三則"的出處。一波三折應該是由一過三折筆演化過來的，一過是說每寫一個筆畫，三折筆是說完成這個筆畫需要有三個動作。意思很明瞭了，一波三折，指的是書法筆畫的基本筆法。書法上所有的筆畫，小到一個點，大到一個長捺，都不是隨意一寫就可以的，必須包涵起筆，行筆，收筆，三個動作，這個在隸書，篆書，楷書，相對靜態的書法上表現的極為明顯。

書法的筆畫跟鋼筆字的筆畫，差別就在這裡，鋼筆字的筆畫沒有起止處複雜的動作，信筆為之即可，但是毛筆字如果也信筆為之，就是敗筆，不是說寫法不同就說你是敗筆，而是這麼寫出來筆畫，肯定是有問題的，一覽無餘，一眼見底的單調的筆畫，不符合書法美的要求。

所以說"一波三則"是隸書用筆上的典型特徵，特別是隸字中的主筆橫、捺畫幾乎都用此法。所謂“起筆蠶頭”，即在起筆藏（逆）鋒的用筆過程中，同時將起筆過程所形成的筆畫外形寫成一種近似蠶頭的形狀。“收筆燕尾”，即在收筆處按筆後向右上方斜向挑筆出鋒。所有隸筆的直往往有明顯的波動性，富於生命力。實際上隸書的筆意，是建立在筆畫運動方式基礎上的。

總之，筆法是為效果服務的，這個不是理論上需不需要的問題，而是幾千年實踐總結出來的經驗。

隸書也要遵循一波三折這個運筆法則的，而其他書體也不可或缺一波三折。

我們通常說的一波三折，多指楷書中捺畫的形態。說要寫出合法漂亮的捺畫，就要寫出一波三折的效果來，這個說法大家都認同和接受。至於其他書體有沒有一波三折這個說法，具體起來，可能真說不出個子午卯酉。那麼，我們今天就來探討一下這個一波三折。

其實一波三折最初是一個書法術語，晉·王羲之《題衛夫人筆陣圖》：“每作一波，常三過折筆。”波就是捺，折指的是轉換筆鋒，三是虛數，指的是多次。說的是寫一個捺畫多次轉換筆鋒，形容用筆比較豐富。

明代豐坊《書訣》載： “鍾繇弟子宋翼每作一波常三過折筆。”說是翼原先寫捺平拖直過，生硬呆板。經過鍾繇的指點，學會了一波三折，明白了正確的用筆。黃庭堅的書法具有明顯一波三折的特點。後來一波三折演變成一個成語，形容文章或者事情充滿曲折和變化。

關於書法中的一波三折的問題，是有出處的。而且真正理解其內涵的人，不多。大家都是在淺層次上解讀，把它固定在捺畫上，其實一波三折指的是書法所有筆畫的完成方式。表面上看，淺層次看，一波三折指的是捺畫不平寫，有三次彎折，這個都看的出來，很明顯。一波三折是由一過三折筆演化過來的，一過是說每寫一個筆畫，三折筆是說完成這個筆畫需要有三個動作。意思很明確了，一波三折，指的是書法筆畫的基本筆法。

書法上所有的筆畫，小到一個點，大到一個長捺，都不是隨意一寫就可以的，必須包涵起筆，行筆，收筆，三個動作，這個在隸書，篆書，楷書，相對靜態的書法上表現的極為明顯。

書法的筆畫和硬筆的筆畫，其實有較大差別。硬筆的筆畫在起收筆處沒有那些複雜的動作，一個簡單的停頓就隨便搞定，但是毛筆字如果這麼隨便書就，則是敗筆，不是說寫法不同就說你是敗筆，而是這麼寫出來筆畫沒有內涵，屬於一眼見底的寡淡而單調的筆畫，不符合書法美的要求。

題主你好，要回答你的問題，首先要明確一波三折的含義，隸書中講的一波三折，首先是指的運筆過程和運筆方法，也就是運筆的三個不可缺少的方面，即起筆，行筆和收筆。凡正書如篆書隸書楷書都要求逆鋒入筆（起筆），回鋒收筆，中間行筆可程要穩。其次，隸書要求主筆蠶頭雁尾，中間行筆不能太直，太直則失去生氣，沒了情趣，不論橫劃，捺劃，收筆都要出雁尾，也就是說，隸書中的主筆橫劃或者捺劃，都要做到一波三折，只有這樣，寫出來的字才不致於呆板，如果沒有一波三折，寫出來的隸書字就缺乏了生氣。浮淺之見，謝謝！