工藝品不行，講究完整，不然是次品。藝術品在於歷史與故事，如果把誰磕的什麼時間磕的為啥磕的記錄下來，藝術品又多了一份價值。哈哈哈區塊鏈技術。

經常看華豫之門和華山論劍兩個鑑寶節目

藝術品和現代工藝品是有區別的，當然它們和古董同樣存在嚴格區分。

現代工藝品只是透過一定的技術，加入現代科技而批次生產的供人欣賞或使用的產品。而藝術品重點在於他的藝術價值，而不是使用價值。當然，其實那些鑑寶節目中的古董也就是古代的工藝品。

因此，根據製作時間和用途不同，如果出現磕碰，結果也就不同。

首先說古董，作為古代的工藝品，古董如果出現磕碰，價值自然會大打折扣，其價值會幾倍甚至幾十倍降低。

其次，說一下現代工藝品，因為它的價值主要是使用，所以如果現代工藝品出現磕碰或是出現其它什麼殘缺，自然也會降低一定價值，當然與古董相比要好很多，這也是人們有時會折價購買一些具有一定使用價值的現代工藝品的原因。

最後說一下藝術品，跟現代工藝品相比，藝術品因為具有一定的藝術價值，比如一些工藝美術品，那麼他的使用價值就不是很重要了，相反某些藝術品可能會因為偶然的磕碰造成不可複製的殘缺，從而會顯得更佳珍貴也未可知哦！

藝術品價格不僅在於物品本身，比如炒作，比如稀缺程度都會影響價格。藝術品磕了一點值不值錢，得分情況，磕的剛剛好，體現出殘缺藝術美的，加以包裝炒作，說不定就可以提升價值了，如果磕的地方不對，特別是影響了原來的藝術價值，就不值錢了，當然也要看藝術品也分本身價值大小，比如本身價值大，而且數量稀缺，就是微損，因稀有程度也就提升身價了。

藝術品分為古代藝術品和現代藝術品，它磕與不磕，在收藏人的心裡區別是很大的。現代藝術品如果磕了，那麼價值要大打折扣，而古代藝術品不一樣，幾百年上千年流傳下來的東西，多多少少都有一些磕碰痕跡，有時候，那些磕碰之處反而為它增值很多。

古代藝術品因為它離現今十分遙遠，收藏它的歷史故事也具有許多傳奇和故事，尤其是碎了以後，古人為它復原而傾盡心血，箇中歷奇事件層出不窮。比如南宋時流傳到日本的一件龍泉青瓷碗，到了室町時期足利義政的手上。他看到這隻碗上有衝線，十分惋惜，便讓人去中國按樣重購一隻。但當時的明朝已燒製不出這種秞色，便讓人鋦補了一下送回。沒想到，這件宋代龍泉青瓷碗上的鋦痕，卻成就了它的國寶地位。這就是舉世聞名的螞蟥絆南宋龍泉碗，它的殘破修補之處，也就是它最有價值的地方。

現代藝術品製做時磕碰，就是不合格產品，基本上是要毀掉的。被人購買後，使用過程中傷損，也會使它的價值大打折扣，因為它還可以重做。故現代藝術品一般追求的是完美，容不得半點磕傷。它與古代藝術品的審美心理是完全不同的，不完美，就無價值是它的特徵。

綜上，可以有這樣的判斷，古代藝術品允許有磕碰，有時候缺點反而是優點。現代藝術品是不允許有任何瑕疵，對磕碰零容忍。這種對古代和現代藝術品的不同心理和態度，決定了收藏藝術品的購買行為準則。

不完美的明代瓷器

一輪圓月固然美，但殘月照樣有詩意。人小心翼翼地活著，也免不了碰傷摔傷，藝術品因磕碰形成殘缺非常正常，這種殘缺或者磕傷，一般有老殘和新殘之分，磕傷很可惜，但也是一些藝術品的“天命”吧。人們一般是認可老殘的，連一些鈞窯等珍貴瓷器的碎片都很值錢，甚至有些古董做偽做舊的，專門人為製造一些老殘口，以證明古董老舊程度。新殘缺尤為令人遺憾，但一點半點的，對整體價值影響不大。因此，提問的這位朋友大可不必憂心忡忡。

人們在收藏藝術品尤其是珍貴藝術品時，一般都會追求完美無缺、精益求精，這是正常的審美心理。但殘缺也有殘缺之美，我記得我們國家有個著名的作家，他在北方一個地方，撿到了一些遠古彩陶的碎片，這些碎片連老百姓都不屑一顧的，但卻讓他浮想聯翩、靈感大發，寫了一本影響很大的小說叫《北方的河》，這個例子足以說明殘缺之美的文化魅力。再舉個例子，現在很火的藏瓷，因為水流衝擊和運輸難度，往往有一些磕傷，但產區的藏族朋友很看得開，認為不影響藏瓷整體的奇美，還開玩笑說，這是活佛敲掉的，開了光的。所以正確看待殘缺，或者能夠看到殘缺藝術品的價值，也是一種收藏的良好心態和高超眼光，尤其是一些非常難得的藝術品，哪怕是有殘缺的，整體價值也是不可小覷的。

這是省級博物館館藏的古瓷真品

在收藏領域，“品相完美”是估價的一個很重要標準。對藏品來說，磕得多，壞得明顯，價值就會降得多，磕得少，壞得不明顯，價值就降得少。

畢加索有一幅畫，叫《夢》，本來藏家準備以1.39億美元賣給另一個收藏家，不過不巧在成交前把畫弄破了一個洞，雖然後來完美修復好了，基本看不出來破過，但是這幅畫的價格就從1.39億美元直接跌到8900萬美元，一個洞，價值5000萬美元。

當然這個前提是同一件或者同一類收藏品，不同類別的藏品價格估算的點還不一樣，不好比。