京劇舞臺上，有些角色的盔頭（劇中人物所戴各種冠帽的總稱）上插著兩根長長的羽毛，那就是“翎子”。為何要插“翎子”，據說這是戰國中後期趙武靈王的發明。有一種鳥，古人叫做“鷂”，現在叫做“褐馬雞”，好鬥且不畏死。趙武靈王取此特點，讓武士們在頭冠上插戴鶥羽，以示驍勇。京劇便沿襲了這一做法。可是鷂鳥的尾羽不長，在舞臺上並不好看，所以就用與鵑形似的雉（野雞）的尾羽代替。

傳統戲曲中，在“盔頭”上插的兩根雉雞尾翎，通稱做“翎子”。翎子長約五六尺，以數根野雞尾毛相接製成。斑斕美麗的翎子除起裝飾作用外，還透過舞動翎子，作出許多優美的身段動作，藉以表現人物的心情、神態。

戲曲中插翎子，講究”俊翎反尾“（尾是指掛在盔頭兩邊的白色狐尾）。”俊“指傳統戲裡英俊的青年將帥，他們在盔頭上只插翎子不掛狐尾。“反”是指非正統王朝的男女將帥以及神仙妖怪等角色，他們的盔頭既插翎子又掛狐尾，以示角色身份之區別。

戴翎子的人物角色大概有七種。第一種是英俊、雄武的青年將帥。如呂布、周瑜、楊宗保、楊再興等。

戲曲人物周瑜

第二種是一些剛健婀娜、武藝高強的女將。例如穆桂英、樊梨花一類的角色。

戲曲人物樊梨花

第三種是漢族以外的所謂番王番將。 例如《七擒孟獲》裡的孟獲。

戲曲人物金兀朮

第四種是古代的起義首領或草莽英雄，俗稱山寨大王的。例如《瓦崗寨》裡的程咬金，以及《連環套》裡的竇爾敦等。

戲曲人物竇爾敦

第五種是神仙、妖魔鬼怪。比如《金錢豹》裡的豹子精，《三打白骨精裡》的白骨精，《泗州城》裡的水母，這可以顯示出他們的神通廣大，法力無邊。

戲曲人物白骨精

第六種是屬於非正統王朝的一些武將。比如曹操、孫權，不被民間看作正統，他們手下的將官比如《定軍山》裡夏侯淵，《走麥城》裡的呂蒙都戴翎子。

戲曲人物呂蒙

第七種是很特別的——戲裡的劊子手。如《六月雪》裡法場的劊子手。只插一根翎子。這是一種含有貶義的處理。

戲曲中刑場上的劊子手

翎子功夫分“用手”與“不用手”兩類。用手為“掏翎”，不用手則稱之為“耍翎”。掏翎動作必須敏捷準確，不能滿把攥，只能用食、中兩指的指尖夾翎，才顯出掏的輕靈優美。

【單掏】即用左手掏左翎，或右手掏右翎。除此之外，還可以單手掏雙翎，作手挽雙龍式。其難度較大，可用來表現強烈激憤的感情。如《扈家莊》扈三娘耍下場花後之亮相，即有此掏雙翎姿勢。

【雙掏】於左手掏左翎時右手掏右翎，除左右順手掏翎外，亦可右手套左翎，左手掏右翎做交叉姿勢。如《鳳儀亭》呂布即有此左右交叉掏翎的動作，以表現躊躇滿志的心情。

【掏翎子與啣翎（用嘴咬住翎梢）並用】，加強緊張氣氛。運用翎子技巧須於身段、表情、眼神作緊密配合，才有豐富的表現力。

【用道具來掏弄翎子】，如《群英會》周瑜舞劍時，用劍盤掃頭上翎子，表示得意的神情；《八大錘》陸文龍力戰眾將時，以雙槍舞弄翎子，顯示其勇猛無敵而又幼稚天真的樣子；腿功好的，還以“朝天蹬”之靴底來順理翎子，以顯示喬裝後之風姿。

耍翎指不用手掏翎，只憑頸部的力量來指揮翎子的動向，較之以手掏翎難度更大、更吃功夫。全憑頸部左右交換用力，其勁頭從肩頸交接部位開始，逐漸向上移到後腦再影響到盔頭上，指揮翎子或挑、或繞的執行方向。腰裡要送勁，腿腳要穩，底盤功夫要瓷實，稍有晃顫就會影響翎子執行方向的穩定和準確。

【擺翎】表演時，坐馬式(亦稱蹲襠式)正面站定，靠脖子的勁兒使頭部左右擺動，翎子一前一後呈大花飛旋，形如金蛇飛舞，狀似飄帶臨風。

【甩翎】亦稱風擺尾。表演時，站丁字步或成坐馬式；雙手背抄，牙根緊咬，脖頸放鬆，頭部由慢到快，有節奏地前後甩動，兩根翎子在頭頂呈“S”形，此技用於表達人物興高采烈、歡喜至極的情緒。

【豎翎】亦稱起翎或站翎。表演時，使彎垂的翎子在頭的點動中直豎而起。豎翎有左右單豎和雙豎兩種，多用於表現注視、凝望或憤怒等感情神態。

【旋翎】表演時，收頜、含胸、雙翎前垂，然後，頭由左到右轉一圈，使翎子在身體周圍大旋一圈。也可左右連續運用。

【掃臉翎子】用旋翎勁兒，使翎子從後至前橫掃對方面頰。在戲曲《小宴》一劇中，呂布從背後戲貂蟬時，雙翎從其鼻下唇上間掃過，突出地表現了呂布的輕佻浮浪。

運用翎子的甩、挑、繞、涮、擺、抖、立……等技巧，使之相互結合、變化，從而表達喜悅、得意、氣急、驚恐、沉思、憂慮等各種感情。蒲劇、晉劇、秦腔等梆子劇種的翎子功尤為出色。

河北梆子《小宴》

翎子，也叫雉尾，俗話就是野雞尾巴，尺寸很長很長，最長的要到二米左右，一般也要到一米四五、一米六七的樣子。兩根大野雞翎子，插在頭上，作為頭上的裝飾品。凡是頭上戴雉尾的小生，一般都是雄健，英武，扮相很英俊，氣勢很盛的青年角色。

劇中英武勇猛人物如京劇中的周瑜、穆桂英等都常戴用。主要作用在於加強表演的舞蹈性,表達劇中人物的感情,並增加裝飾的美觀。使用翎子的舞蹈身段稱“翎子功”或“耍翎子”。凡是頭上戴雉尾的小生，一般都是雄健，英武，扮相很英俊，氣勢很盛的青年角色。

在中國戲曲界統稱為“翎子”的物品，是一種在某些人物角色的頭盔上所要插戴的裝飾物——雉雞的尾羽。在中國山西的一種地方戲蒲劇中，有一種特技叫做翎子

功。就是用這種裝飾物配合身法動作，來完成的一種特殊表演技巧。 古時候的官員官帽上佩戴的就是翎毛，並由翎毛能看出等級高低的。

翎子，也叫雉尾，俗話就是野雞尾巴，尺寸很長很長，最長的要到二米左右，一般也要到一米四五、一米六七的樣子。兩根大野雞翎子，插在頭上，作為頭上的裝飾品。凡是頭上戴雉尾的小生，一般都是雄健，英武，扮相很英俊，氣勢很盛的青年角色。

京劇舞臺上，有些角色的盔頭（劇中人物所戴各種冠帽的總稱）上插著兩根長長的羽毛，那就是“翎子”。為何要插“翎子”，據說這是戰國中後期趙武靈王的發明。 有一種鳥，古人叫做“鶡”，現在叫做“褐馬雞”，好鬥且不畏死。趙武靈王取此特點，讓武士們在頭冠上插戴鶡羽，以示驍勇。 京劇便沿襲了這一做法。可是鶡鳥的尾羽不長，在舞臺上並不好看，所以就用與鶡形似的雉（野雞）的尾羽代替，用於加強表演的舞蹈性，表達劇中人物的感情，並增加裝飾的美觀。使用翎子的舞蹈身段稱“翎子功”或“耍翎子”。佩戴翎子的一般都是雄健英武、扮相英俊、氣勢很盛的青年角色，而莊重沉穩的將帥、文職官員以及被認為是屬於正統王朝的人物，基本上都不插戴翎子。 （摘自《文史博覽》2012年第9期）

翎子，也叫雉尾，俗話就是野雞尾巴，尺寸很長很長，最長的要到二米左右，一般也要到一米四五、一米六七的樣子。兩根大野雞翎子，插在頭上，作為頭上的裝飾品。凡是頭上戴雉尾的小生，一般都是雄健，英武，扮相很英俊，氣勢很盛的青年角色。

劇中英武勇猛人物如京劇中的周瑜、穆桂英等都常戴用。主要作用在於加強表演的舞蹈性,表達劇中人物的感情,並增加裝飾的美觀。使用翎子的舞蹈身段稱“翎子功”或“耍翎子”。凡是頭上戴雉尾的小生，一般都是雄健，英武，扮相很英俊，氣勢很盛的青年角色。

在中國戲曲界統稱為“翎子”的物品，是一種在某些人物角色的頭盔上所要插戴的裝飾物——雉雞的尾羽。在中國山西的一種地方戲蒲劇中，有一種特技叫做翎子

功。就是用這種裝飾物配合身法動作，來完成的一種特殊表演技巧。 古時候的官員官帽上佩戴的就是翎毛，並由翎毛能看出等級高低的。

京劇舞臺上，有些角色的盔頭（劇中人物所戴各種冠帽的總稱）上插著兩根長長的羽毛，那就是“翎子”。為何要插“翎子”，據說這是戰國中後期趙武靈王的發明。 有一種鳥，古人叫做“鶡”，現在叫做“褐馬雞”，好鬥且不畏死。趙武靈王取此特點，讓武士們在頭冠上插戴鶡羽，以示驍勇。 京劇便沿襲了這一做法。可是鶡鳥的尾羽不長，在舞臺上並不好看，所以就用與鶡形似的雉（野雞）的尾羽代替，用於加強表演的舞蹈性，表達劇中人物的感情，並增加裝飾的美觀。使用翎子的舞蹈身段稱“翎子功”或“耍翎子”。佩戴翎子的一般都是雄健英武、扮相英俊、氣勢很盛的青年角色，而莊重沉穩的將帥、文職官員以及被認為是屬於正統王朝的人物，基本上都不插戴翎子