“叫倒好”是京劇界特有一種現象。演員在舞臺表演中出現比較明顯的失誤，比如：忘詞，並且沒有任何補救撂在臺上了；沒有唱出固定的唱腔或者音高；舔頭；掉把子等等。倒好不但是給主演叫，也給配演、龍套叫，只要是舞臺演出出現錯誤，也可能是個別觀眾叫，也可能是“倒好連天”。

“倒好”一般都叫“通”！也有拉長音叫“好”的。

對於演員來說，“倒好”是一種對於自己表演錯誤、失誤的一種當眾、當場的指責，是非常丟臉的，會非常影響演員的情緒。一般在演出中被叫倒好，嚴重的時候演員無心再唱，草草終場，精神大受打擊。當然也有不少演員因為捱了倒好，更加發奮用功，這樣的例子也很多。

解放以後，京劇演出中叫“倒好”的情況越來越少了，當時演員都感覺自己社會地位提高了，受尊重了。而沒有了這樣一種現場“監督”，一些不夠自覺的演員“灑湯漏水”也就滿不在乎了。

一般來說對於演員在舞臺上的失誤應該抱著寬容的態度，多多鼓勵為主。怕就是怕京劇界內部混淆是非，指鹿為馬。這就非常討厭了。不得不老生常談了，那個所謂第七代，他有什麼能力和資格拿青京賽老生第一名和國家一級演員？比他好的年輕演員太多了，但是沒有背景只能忍受默默無聞。梅蘭芳金獎張幼麟輸給葉金援、康萬生拜於鄧沐瑋等等怪像，李薔華竟然和趙榮琛相提並論，當觀眾都是傻子啊？看不懂戲啊？京劇現在局面這樣式微，京劇界還這樣折騰，能不亡嗎？

叫倒好和喝倒彩有著異曲同工之妙，指的是演員在演出中出現紕漏或差錯時，觀眾不留情面的故意叫好或起鬨。叫倒好在戲曲界時有發生，尤其是京劇界，而叫倒好又尤以天津為最。

在民國時期，不管是演技生疏或嫻熟的京劇演員都怕去天津唱戲，為什麼？因為“天津的戲，難唱”。天津的觀眾很耿直，在天津唱戲，唱的好觀眾會給你叫好，唱不好會給你叫倒好。不管你是多大的角兒，一旦唱不好，或有閃失，就會招來“倒好兒”。所以凡是到天津演出的班社、演員，最怕天津觀眾不買賬。

但是一旦天津觀眾買了你的賬，你在戲曲界就算是站住了腳。戲曲界有句話說“北京學戲，天津唱紅，上海賺錢”，它就是這麼個道理，早期的演員們都是這樣過來的。新人被叫倒好的事情時有發生，但是說起名角被叫倒好，也是有不少案例的，比如吳小如先生《京劇老生流派綜說》中有一段關於馬連良唱戲被叫倒好的記錄：

上世紀三十年代末，馬連良在天津中國戲院演出雙出《戲鳳》和《八大錘》。《八大錘》中有斷臂一場，所斷原為左臂。見兀朮一場，也是用右手持斷臂，左袖空蕩蕩的。及至說書一場，王佐換一件寶藍色褶子，腰繫絲絛，照例在後臺要把所斷之臂縛住，偏偏就被負責化妝的師傅給捆反了。

把未斷之臂捆住，把已斷之臂又露了出來。馬上場之後，失誤立即被觀眾察覺，先是竊竊私議，後乃變為全場騷動，終乃爆發為滿堂倒彩。這在馬連良一生中可謂罕見失誤。馬對後臺管化妝的師傅好言相慰，自己承擔責任。馬當時思想鬥爭很激烈，有人傳說馬曾萌憤不欲生之念，一連幾天精神都比較沮喪。

其實我覺得吧，叫倒好是梨園行的傳統，喊倒好不代表對演員不尊重，相反這是對演員的一種激勵，不管多紅的演員出了錯誤都可能被叫倒好，這樣才能讓演員痛定思痛，努力改變，爭取不再被叫倒好。

在我的看戲生涯中，只有山東的方榮翔在天津舞臺出錯沒有叫倒好！那一年，方榮翔來天津“中國”唱《赤桑鎮》，可能是扮戲化妝師傅的原故，方榮翔剛剛起唱就掭了，可天津的觀眾沒有一個叫“倒好”的。而且掉了幾次，方拾起來再戴上，一直到殺戲。最後謝幕的時候，方反覆道歉，天津觀眾的席上就喊了起來“沒事”（音四）後來方加了幾段清唱以示感謝，這才算完事 。這也是梨園的一段佳話……