李樹建老師是在繼承豫西調大師王二順的基礎上，結合自己的唱腔，不斷改革創新，而形成了自己的獨特唱腔並因此創立了“李派”，李樹建老師的唱腔主要以“悲壯淒涼”為主，與傳統的豫西調名家的唱腔還不太一樣，可能李樹建老師的唱腔更類似於“哭腔”，聽到李樹建老師的戲你可能就會熱淚盈眶，很有教育意義。但就對於李樹建老師的藝術水平來說，在戲迷圈還存在這不小的爭議。

李樹建老師的專業水平問題我們不去討論，我認為李樹建老師對當今豫劇的發展貢獻還是很大的，這些年來他一直致力於推廣豫劇，下鄉演出，電視訪談，甚至還帶領豫劇走出了國門，登上了百老匯的舞臺。可以這樣說今天河南豫劇能夠得到全國各地觀眾朋友們的認可，李樹建老師功不可沒。

李樹建和王紅麗，只是會唱豫劇，並沒有什麼創意，是沒有資格立派的。立派都是有官方和觀眾譽為，不是自己想立派就立派的。

談談看法，李樹建的戲聲情並茂無可挑剔可成一派，只是有些地方暴發力太強，其他人無法模仿，儘管現階段有幾個人模仿，但最終還是要失傳，本人認為要靠唱功服人，比如象王善樸那樣，他就是全靠唱功的，希望李樹建好好的向王善樸老師學習！

成派立派。

馬派，閆派，崔派，陳派，常派是自己立的派嗎，是喜愛的觀眾認可的豫劇大師。

李在豫劇界沒有老師，沒有拜師名家，唱的不是豫劇，是自己研發的獨派吧。

李樹建的豫西調唱的是不錯，離派好像還差的遠，就像射鵰裡面的歐陽克，全真七子，梅超風，這幾個一樣的水平在一般人面前是高手，但要達到五絕的水平，是這一生都望塵莫及的，他這水平是靠努力可以達到的，五絕是靠先天條件和後天努力的結果，所以說本本分分唱好自己的戲，會有人喜歡的，水平不到非要立派，到後來弄得不倫不類的，喜歡你的人也會討厭的，說實話我一開始挺喜歡的，現在嗎？？？？？

說豫劇千萬不要說李樹建。還什麼李派，丟人！豫劇是河南的驕傲，李樹建是豫劇的恥辱！那種大本腔加二本腔的唱法，讓人真不舒服。比起唐喜成、王善樸等藝術家，可是天壤之別。當今的豫劇現代戲油腔滑調，新編古裝戲也成戲歌了。美其名曰迎合年輕人，其實到了年輕人不看，年紀大的人也不想看的地步。下鄉演出還是古裝戲受歡迎。現代戲再沒有超越《朝陽溝》的，成了空前絕後的經典。他當豫劇院院長，會把豫劇帶到茄地不可。

李樹建畢業於洛陽地區戲校，該校文革後首屆畢業生分配去向有三，一是洛陽地區豫劇團，二是組建洛陽地區豫劇二團，三是洛陽地區各縣市劇團。李金枝、陳淑敏，于波等分配於洛陽地區豫劇二團。地改市後，洛陽地區撤銷，洛陽地區豫劇團分配給義馬市，洛陽地區豫劇二團併入洛陽豫劇院。李樹建分配在三門峽市豫劇團，後任該團團長。

李樹建競聘河南省豫劇二團團長之後，將豫劇《清風亭上》在省豫劇二團復排上演。

學生分配去向，可看出學生成績、表現，當然劇團行當缺失也是學生分配去向的必要條件。

李樹建為臨汝人（今汝州｝，生角，大本嗓，豫西調。地方語音較重，在豫劇中州韻中稱豫西調。

師從王二順，王二順何年代人氏？師從無法考起。

唱腔特點，大本嗓，拖腔高楊，善苦情戲。

為人精明，善做作，辮風向，營資本。

政績，盤活省豫劇二團，帶動豫劇走出國門。

焦點，豫劇發展方向，弘揚豫劇傳統，豫劇改革。

喜歡豫劇的人不一定懂豫劇，戲迷不滿足當代豫劇的發展。

戲就是戲，不是戲歌，不是豫劇交響曲。

李樹建唱戲太做作，沒有戲味，只聽到嘿嘿哈哈，沒有藝術性，難聽，連2都說不清楚，不知道靠什麼本事當豫劇院長了。

我認為李樹建老師完全可以成派！只所以立派必須要有自己和別人不同的特點！李老師的特點就是：難學！難唱！難聽！所以要立派也是難哪！難哪！！難難難哪！！！

戲唱的也不錯。但缺少韻味。韻味還不夠。可以比一比。李淑豔老師唱的鞭打蘆花。跟曲劇李天方老師唱的鞭打蘆花。根本就沒法比。聽過李天方唱李樹建唱的就不能入耳了，我勸你也別立派了，見好就收吧，別太狂了，不然會不好收場的？

如果李樹建你立派，請先搞清楚什麼是派。怪不得現在梨園春不活了，河南豫劇不能發揚光大，不是誰想立派就立派，曲躍星，胡發生，蘇蘭方立派了嗎？你一個李什麼憑什麼？