戲劇的表演形式有很多，常見形式有話劇、歌劇、戲曲、舞劇、音樂劇、木偶戲等，中國的戲劇由戲和曲構成，題主所列的輔助說明：帶唱詞的戲劇、京劇、秦腔也就是傳統戲曲！其實戲曲、電影和電視劇在功能上是一樣的，都是透過某種形式表述一個故事，透過講述故事的過程得到某些感官享受和內心所得，三者在表達方式上不一樣，三者並沒有演變的關係，只不過運用的手段不一樣！

1.為何年輕人都不懂戲劇？

最直接的原因是傳統文化的薰染太少！戲曲所描述的故事一般都是發生在距離當下很久遠的舊時！在舊時，一段故事可以由無數的傳統文化形式得到薰染，比如傳統文化中的木偶戲、大鼓、評書等都有關於《楊家將》的故事，在聽到戲曲中的《楊家將》就會知道它的大體故事是什麼，或者幾種形式互相薰染！傳統文化是滋養戲曲的土壤，傳統文化的缺失也是年輕人看不懂戲曲的主要原因！

2.為何不愛看戲劇？

在當今娛樂多元化的今天，各種戲曲已非娛樂首先，因為戲曲的功能本就是娛樂，比戲曲更能刺激感官的娛樂形式有太多，相對比電影、電視劇，戲曲在娛樂效能上已非同量級！再加上當今傳統文化的缺失，年經人看不懂戲曲，更不知戲曲在講述什麼故事，不愛看戲曲，也是有理有據的！題主所列的京劇或秦腔，這種地域性很強，還需要下點功夫去了解的戲曲形式，在快速運轉的當下社會，年輕人當然不愛看，不如電影、電視劇這樣更直觀，不愛看戲曲更是情理之中的事！

網際網路、知識更新、資訊爆炸等詞彙，已經反映出了這個時代的特點。一切都圍繞著快節奏，快節奏就意味著效益與金錢。而戲劇這種藝術形式，卻正好是與我這種快節奏擰著來、對著幹的。你讓一個年紀輕輕的小夥子大姑娘一個晚上待在劇場裡乖乖地看秦香蓮，他們會不樂意的，他們會說：求求你，你放過我吧，你就饒了我吧！我還要逛街呢、我還要吃肯德基呢、我還要去麥當勞呢！

還有，傳統戲劇宣傳的那些傳統觀念，譬如孝敬、譬如對愛情的專一忠誠等等，在不少年輕人的認知裡，已經顯得老土、顯得陳舊，它與一些現代人的所謂新觀念產生了嚴重的撕裂。一些年輕人對這些觀念會嗤之以鼻，莞爾一笑，他們會說：也不看看，都什麼年代了！

這兩方面的原因，導致了戲劇在當下的年輕人面前，不過就是一塊可啃可不啃的烤山芋而已！

這是國家宣傳教育的失誤，儘管國家說重視傳統文化，但只是停留在口頭上，洋音樂流行歌佔百分之九十九，戲曲佔不到百分之一。隨然提倡戲曲進校園，但只是提倡，有誰是真的支援。國家在財力物力人力組織方面跟本沒有。可憐的傳統中華文化很快就要消失了！建議國家領導和相關部門採取務實而有效的措施，不要只停留在口頭上。

第一，隨著各種場合對說普通話的強制要求，很多年輕人連自己當地的方言都不會說了，還能喜歡聽地方戲嗎？

第二，戲曲節奏普遍偏慢，一場戲又需要太長的時間，與現在快節奏的生活方式有所不符。尤其對於喜歡快節奏生活方式的年輕人缺乏吸引力。

第三，現在娛樂方式太多，新穎的娛樂活動層出不窮。長年累月傳承下來的，形式較為固定，沒有足夠變化，對年輕人缺乏吸引力。

第四，戲曲劇團需要龐大的演出隊伍，包括演員、樂隊、劇務、服裝等多方面人員，人力成本註定了一場演出需要成本，也就提高了觀看戲曲的成本，原本吸引力就不夠，再提高了觀看成本，看的人自然更少。

第五，與第四條惡性迴圈，因為看的人少，劇團沒有足夠收益，靠補貼維持，人才流失，演員、樂隊都不賣力，演出質量嚴重下降，更加缺乏吸引力。

第六，繼續惡性迴圈，有些戲曲院團、戲曲藝人為了所謂迎合觀眾，做無底線的改編，丟掉戲曲原本的樣子，變得不倫不類，不能長久，反而成了鬧劇。

其實，在現在的社會，戲曲這種藝術形式缺乏吸引力也是再正常不過的事，一個時代有一個時代的娛樂方式。我個人認為，不應該去強制要求戲曲改變，去編一些不倫不類的新戲迎合觀眾。而應該把戲曲真正視為一種文化遺產，從保護的角度，國家投入財力物力，將各種戲曲人才匯聚、保護，讓他們提高演出水平，保證演出質量。讓戲曲藝術不要失傳。然後透過宣傳、教育，將戲曲文化作為華人基礎素質教育內容，讓華人從學校中就學會如何欣賞戲曲，懂得發覺戲曲的美。

這一點上，我覺得日本的方法值得借鑑。日本的傳統能劇，晦澀難懂，但他們不會去隨意改變迎合觀眾，而是堅持保留原汁原味。而整個社會也形成一種共識，如果請你去看一場能劇，那是一種高規格的社交接待，屬於高階禮遇，從而能劇工作者的社會地位也是很高的，被所有人尊重。我認為，如果中國的傳統戲曲也能這樣發展，不失為一種可行的出路。

作為一位九零後其實我也沒有聽過什麼戲曲，我從我自己本身來思考了一下為什麼現在青少年不喜歡戲曲的原因。

首先青少年可能根本就聽不懂或者說聽不清戲曲在講什麼，戲曲在唱的時候往往具有特殊的唱腔使得不懂的完全聽不懂，那麼聽不懂的話就沒有了興趣去聽。那沒有興趣去了解也就導致了越來越聽不懂，越來越不願意去了解的死迴圈當中。

第二個原因是大部分青少年認為戲曲不夠酷不夠帶感，戲曲就是老年人聽的。許多戲曲在唱的時候會拉長音，節奏慢可能一句話要咿呀咿呀得好久。而流行音樂往往更加具有節奏感更加得具有激情。相比較而言流行音樂更加受青少年喜愛，而戲曲著被老年人喜愛。而且戲曲專屬於老年人的觀念已經根深蒂固，就我自己而已在寢室裡看京劇就會被室友嘲笑已經老了已經開始過老年人生活了。

第三個原因是戲曲的宣傳不到位，不夠重視。就我本身而言我對自己家鄉的劇種完全不瞭解也從來沒有聽過。初中高中的音樂課更多的是教西方樂器是使用或者是流行音樂的唱法。現在有許多的家長會送孩子去學樂器，學跆拳道等很少有家長會讓孩子去學唱戲。

其實我覺得青少年對於傳統文化的繼承觀念並沒有完全消失，就最近大火的國家寶藏來說，許多的網友對這個節目的追捧表示其實很多人還是願意接受傳統文化也想發揚傳統文化。如何讓更多的人瞭解戲曲喜愛戲曲是我們的使命。我們可以透過結合的方式將傳統的戲曲文化和現代文化相結合，比如關於戲曲的漫畫，戲曲的電視劇，戲曲的歌曲，戲曲的綜藝。更重要的是培養下一代對戲曲的興趣，改變戲曲是老年人專屬的錯誤觀念。希望我們的戲曲發展更加繁榮，地方戲曲能夠受到更多的重視和保護。

地方小劇種的湮滅是各方面的原因，用時髦的話語來說，最主要的是人民對美好生活文化的需要，進入工業時代以來，快節奏的生活節奏需要人人適應，這種生活需要帶來的是流行歌曲的興起。

普通話的推廣也是為了推進工業化，讓人們便於交流，提高工作效率，地方劇種的方言演唱侷限於某個地區或者某些地區。

現在的70後，80後，90後，00後，很多都是說的一口普通話，對於家長的方言只停留在聽懂上，這樣地方小劇種的傳承到發揚就有了人才的限制。

現在物質橫流的時代裡，很多年輕人為了更好的物質生活，選擇了其他行業，甘於清貧來做地方小劇種的更是鳳毛麟角，所以社會環境也限制了小劇種的發展。

不得不說這是一個非常沉重的話題。記得大概十多天前吧，本人曾發過一段與親朋聚會進KTV的小影片。作為K歌的地方，而且在當地也算【豪華】的一家，K到中途來了興致想吼幾聲京劇《借東風》助興，結果找不到，又找到管理員問有沒有其他【京劇】或是【雲南花燈劇】【滇劇】之類，管理員無奈地苦笑搖頭，很客氣地答道，″你們的要求，早前也有客人提過，我們連聽都未聽過，反應上去，老闆派人在網上查詢，只找到過去的幾個樣板戲，我們雲南的那些(劇目)根本找不到，很抱歉……"

從這個小插曲可以看出，我們的傳統文化正在消逝，一邊喊著保護宏揚【傳統文化】，一邊正在快速消亡。別說年青人，就是現在的中年人能知道本省，本市，本地方言劇種的又能有幾人呢。我還是比較相信【宣傳】的力量的，[東北二人轉]如果不是經過趙本山及其在那年的【春晚】及後來不斷地在中央媒體宣傳報道，作為西南地區的我們，恐怕到現在都不知道[二轉]為何物？反過來，全國又有多少人知道[上海]【越劇】的表演模式，又有多少人知道[雲南]有【滇劇】【雲南花燈戲】的存在呢？難道各省沒有自己的地方劇種嗎？只是他們沒有一個展示的機會與平臺……

別說是地方劇種了，就是京劇也聽得很少啊，我總結了下，原因主要有以下幾點：

一是聽不懂。咿咿呀呀的，不知道唱的是啥。年輕人初聽戲一般都有這個感覺，但戲曲真的高雅到現在年輕人聽不懂的地步了嗎？肯定不是的，現在戲曲的唱詞除了崑曲都是比較通俗的，看字幕的話都不難理解，說聽不懂的一般都沒去認真聽過，哪怕是認真聽十分鐘。

二是排斥心理。年輕人總覺得戲曲是老年人的玩意，年輕人誰去聽戲啊，就是有幾個愛聽，也不好意思跟人說，會顯得自己與周圍人格格不入。如果一個人年輕人喜歡看戲，總是會給人一種不可思議的感覺，然後收穫的是人們異樣的眼光，資深戲迷倒沒啥，但一個原來不喜歡戲的誰敢去踏入這一步啊？

三是不符合年輕人的主流價值觀。戲曲唱得內容，不是才子佳人就是忠孝節義，按道理才子佳人年輕人也該喜歡，可問題是戲裡唱的戀愛方式現在的年輕人能用得著？忠孝節義就更不用說了，這種道德宣教的東西，你想去教化現在的年輕人，人家壓根不甩你好不。

四是認為戲曲是不正經的東西。雖然我們覺得戲曲文化很高雅，可是在不少人看來，還是戲子無情，覺得年輕人要是天天和戲曲打交道，就是不務正業、玩物喪志，比如有人會問，喜歡戲能當飯吃嗎？

五是戲曲形式老套。戲曲舞臺上的東西一般都很老套，佈景沒新意，演員有顏值的太少，再加上現在的演員大多身上又沒有過硬的功夫，我就問一句：你有什麼可供年輕人看的？

謝謝邀請！現在年輕人喜歡時尚流行的東西，戲曲，地方戲唱起來聽不懂，咿咿呀呀，對年輕人來說也沒有吸引力，年輕人更沒有耐性去聽。願意聽戲曲，地方戲的大都是老年人。年輕人年齡小，沒有那麼多生活歷練，沒有那麼多生活感悟，所以不愛聽戲曲，地方戲。

梨園夢曾經最美只有我最懂

鑼鼓聲聲激盪著那一個個少年憧憬

絲絃陣陣流淌著一段段兒時風情

家鄉戲是不是血液裡的幸福歌詠

過年嘍……過年嘍……

搭起了戲臺年味也就那麼濃

那一道大幕是春天第一綠笑容

那麼溫暖一片片的火紅

搬著板凳

坐在臺前苦苦痴等

鑼鼓響起於是過年也就有了醉人的味道

秦香蓮哭訴自己的不幸

淚水悄悄滑落在初春的風中

戲曲就是那樣主宰了我一輩子的風景

水袖飛揚舞氍毺成了一個個夢境

粉墨登場演繹著那迷人燦爛的人生

戲曲在歲月裡把浪漫播種

戲曲在平凡裡把善良歌頌

豫劇懷梆是那鄉土原野的佳釀乾紅

品味著就有陶醉在心裡奔湧

聽戲也就撫慰著寂寞如雪的心靈

聽戲就是欣賞風雨過後那迷人彩虹

年輕人不愛聽戲曲主要原因如下：

1.從小沒有接觸過戲曲，長大了也沒接觸過，咋一定會覺得戲曲咿咿呀呀，半天說不出幾個字，情節拖沓....故而不喜歡。其實這不是真的不喜歡，因為接觸的少，造成的。

2.宣傳媒體少。現在的電視臺很少播放戲曲節目，也很少播放戲曲科普節目。

3.激勵機制不到位。現在對於戲曲支援的基金比較不充足，難以使更多的人頻繁地接觸到戲曲，難以在主流媒體上經常地接觸戲曲。

4.戲曲工作者創新少，未能很好地與時俱進。

戲曲繁盛的時代，是沒有電視、沒有手機、沒有多媒體的年代。人們沒得看，覺得戲曲是一種不錯的欣賞形式。在當時，戲曲的領先的，是一種時尚。

但是很多年過去了，特別是數字媒體時代到來的今天，閱讀終端不斷豐富，娛樂節目千變萬化，特別是娛樂節目是從大眾的審美需求，從大眾的閱讀需求出發，製造節目。

而當下，戲曲仍是老樣子，自彈自唱，很少從大眾的角度出發，很少研究一下大眾喜歡什麼樣的戲曲形式，大眾喜歡什麼樣的戲曲節目？很少進行過戲曲觀眾滿意度調研！很少在大眾的範圍內進行過調研！

5.戲曲要學李玉剛的路子，李玉剛出身農民，從百姓的需求出發，以觀眾為中心，編排自己的節目，得到大眾的喜歡。

有些人會說 李玉剛改編的東西已經不是戲曲了嗎？

我們想說戲曲在不斷髮展，新時代就要有新時代的戲曲，要與時俱進！不然只能有死路一條。

6.當下的戲曲發展是一條畸形形態。

拍戲、演戲，不是從市場出發，不是從觀眾出發，而是靠向國家要基金，要資金，然後去大劇場發增票，最終大眾還不願意去看。

從人民中來，到人民中去。

戲曲啊戲曲，不要在保持你高高在上的樣子了，要學會深入群眾，不要老在你僅僅人數佔比不大的戲迷圈子去宣傳和沾沾自喜了。要去大眾，更大的範圍內去發掘和培養你們的觀眾和市場吧！

不然整天是國家基金，不覺得臉紅嗎？

戲曲作為中國的非物質文化遺產應該大力發揚。年輕人不喜歡原因主要是接觸少，另外有的演員唱的吐字不清，聽不懂，過去娛樂生活少，沒有手機電視，主要是聽戲看電影，現在不同了，可供年輕人的娛樂平臺也太多了，所以他們不是不喜歡，而是瞭解的少，戲曲進校園，民族文化應該大力發揚。如，如果瞭解這段子的都會聽一聽。《五世請纓》原名《十二寡婦徵西》，又名《百歲掛帥》。講述的是北宋時期，西羌作亂，元帥楊文廣邊關被困，孟強突圍回朝搬兵，兵部主和，楊府主戰。107歲高齡的佘太君帶領8個兒媳、兩個閨女和孫媳穆桂英等十二寡婦及重孫滿堂，五代人上殿請纓，奔赴疆場，平定西羌，得勝還朝。

戲曲相對其他藝術表現形式而言，節奏進展緩慢，不符合快節奏現代生活中的審美要求，許多年輕人喜歡美國NBA籃球賽就是因為它“快”，再者，戲曲屬於傳統文化型別，現代年輕人大都喜歡追求新奇特的事物，這也導致了“老”的東西不能被現代人所接納，儘管它是真正的藝術。 不過也並不是所有年輕人不喜歡看戲劇的

就我個人而言的話，平時偶爾也愛看一些戲劇！

至於年輕人為什麼不喜歡看戲劇，我想可能是因為現在的年輕人喜歡的是高效率，高節奏的東西！而戲曲是要靜下心來慢慢欣賞和品味的，其實戲曲是個好東西，只是現在這個浮躁的社會，沒有人會靜下心來安安靜靜的把一整場戲曲看完的，既然都沒有耐心看完聽完它，又何來的好壞呢？

在中國，戲劇是指的戲曲、話劇、歌劇、舞劇等的總稱，但是作為中國傳統文化瑰寶的專指戲劇。中國戲曲種類繁多，風格多樣，以京劇為主要代表，另有許多地方特色的地方戲曲，如山東的呂劇、陝西的梆子、安徽的黃梅戲等都是中國傳統文化的優秀代表。

但是，在現代化和市場化的大背景下，反觀中國傳統文化總的精粹，我們又不得不承認其中存在著不可迴避的缺點和劣勢：戲曲觀眾老化現象嚴重，青少年多數對戲曲不感冒；作為傳統經典文化，戲曲傳統包袱沉重，藝術家在繼承傳統的基礎上少有創新，老式的唱詞、動作、格式化的表演使得觀眾逐漸失去了興趣；戲曲的地域性一方面使得戲曲文化五彩繽紛，百花齊放，但是同時又很難對其進行統一的整理和整合，由於方言的限制，大規模跨區域的推廣變得十分困難。

個人覺得現在的年輕人不喜歡戲曲，這是由多方面的原因造成的，比如受到流行音樂、電影、電視劇的衝擊，戲曲市場萎縮。

人們的娛樂方式增加，出現了遊樂場、電影院、歌廳、酒吧、遊戲廳、網咖、溜冰場等各種娛樂方式，分攤了原本只消遣戲曲的大部分人群。

也不是所有的年輕人都不喜歡戲劇，不過大部分都是這樣。但是我們把時間退回到一百年前，戲曲尤其是京劇，那可以說是火的一塌糊塗。