話劇腔：俗稱高於（脫離）生活的、機械的、拿腔拿調的舌尖活動。區別於生活化口語自然地表達。康熙在乾清宮正大光明殿怒斥群臣腐敗一段戲就是字正腔圓的話劇腔。

這段戲可謂《康熙王朝》全劇第一華章，從話劇演員具體的表演藝術分析，這大段臺詞戲總體上有一特點，那就是有平有兀，有收有縱，蓄勢待發處如大江平鋪，陡然震怒處如怒海澎湃，而神妙莫測令人醉心處尤在其波瀾非止一疊，而是如長江三疊浪，浪浪疊更高，一段壯闊洶湧的交響大麴乃由幾段有抑有揚的段子曲共同譜成。

陳道明用平緩低沉的聲調體現康熙自責的沉痛，如發起凌厲總攻前拿好樁站穩下盤沉身前驅的步兵前鋒線，如即將掀起澎湃巨浪前黑壓壓湧來的“低”潮。但總體的平、沉之中又自有細微波瀾：康熙平穩說完“當朝大學士，統共有五位，朕不得不罷免四位；六部尚書，朕不得不罷免三位。”然後陡插一句“看看這七個人吧！”振起語勢提領全場。這句之後的亮點是一個長停頓，這個長停頓結束之後，才開始“哪個不是……”表示確實留出了時間讓你們“好好看看”這七個人。陳道明表演的細膩如此。“哪個不是兩鬢斑白？哪個不是朝廷的棟樑？哪個不是朕的兒女親家？……他們爛了，朕心要碎了！祖宗把江山交到朕的手裡，卻搞成了這個樣子，朕是痛心疾首，”這段臺詞有高有低，但並無明顯的快慢疾徐的區分，一直到這句“朕有罪於國家，愧對祖宗，愧對天地，朕恨不得自己罷免了自己！”突然加快語速，這四小句從句子語勢來聽簡直是機關槍似的連成一串噴湧而出，在我們觀眾聽去自然是精神為之一提一振，相信殿下躬聽聖訓的臣子們此感必然更為強烈——皇上突然提升玉音節奏，這是做完自我批評，開始要批評我等的節奏啊！

康熙先一段自述偉業“擒鰲拜、平三藩、收臺灣、親征葛爾丹”：“朕剛即位的時候，以為朝廷最大的敵人是鰲拜；滅了鰲拜，以為最大的敵人是吳三桂；朕，平了吳三桂，臺灣，又成了大清的心頭之患；啊，朕收了臺灣，葛爾丹，又成了大清的心頭之患。朕，現在是越來越清楚了，大清的心頭之患不在外邊，而是在朝廷，”語音也平順，一直到“就是在這乾清宮！”一句開始赫然發帝王之怒，聲若洪鐘，雷霆崩裂，嗡嗡迴盪大殿之上。接下來一句“就在朕的骨肉皇子和大臣們當中”又平順下來，“咱們這兒爛一點兒，大清國就爛一片”重音在“一片！”分貝提升20，“你們，要是全爛了”分貝再提升20，“大清各地就會揭竿而起，讓咱們死無葬身之地呀！”分貝再提升20——可謂負重拾級，步步登高。接下來本場黃鐘大呂的最高潮前邊幾經鋪墊蓄勢終是來到了：“想想吧，崇禎皇帝朱由檢，吊死在煤山上才幾年哪”，語重心長，“才，幾，年，哪”，語氣尤為緩重，一字一頓，拉開間隙，似乎用盡全力擠出這四字，擠出每個字都那般艱難不易，凝眸彎腰直要把心窩子掏給臣子們——一個短暫的停頓，接著一聲炸雷也似的獅子吼“忘啦！”伴隨著雄渾的底氣從胸腔中爆出，在肅靜的大殿上滾滾碾過，康熙振臂一揮，手指全殿，“那顆老歪脖子樹還站在皇宮的後邊，天天地盯著你們呢！”“老歪脖子樹”，這五個字由陳道明咬牙切齒地吼出來，凌厲又澎湃，如黃河之水競迸壺口。如果換作“那棵樹”，則味道大減，顯得刻板、呆滯、沒有生氣，出不來康熙對臣子們恨鐵不成鋼的愛之深責之切的難以言傳的況味。

這場“怒斥群臣”就是在沸騰之時的“齣戲”。陳道明老師從紮實的話劇腔，豐富多彩的話劇表演手段，把這段劇情推向了高潮。那段時間他已經完全沉浸到角色當中，那場戲開始之前他甚至都沒有溫習臺詞就直接進入了狀態。而在一段前戲的鋪墊之後，他長久以來蓄積在內心的某種能量忽然慢慢上漲，到了一個爆發的突破口，這種突破口直接體現在了臺詞的即興創作上，在某一個節點脫離了既定的詞設定的軌道，往更加酐暢淋漓的方向傾瀉而去...

謝謝邀請，其實我對話劇腔沒有專業的獨到見解，但是，我個人理解的話劇腔應該是經受專業的發聲共鳴訓練，胸腹聯合式呼吸，頭腔、胸腔、腹腔都構成共鳴點的一種腔調。為了觀眾能清晰和引起關注，話劇演員需要把臺詞表達的清晰，並有陰陽頓挫，而有利於聲音的送出和精確到達。所以很多話劇演員在演影視劇時，不自覺的運用了話劇腔，這樣就導致話劇演員在拍電影過程中，感情外放，過於飽滿。會給觀眾一種用力過猛的感覺。