許多人在剛開始看諾蘭的《盜夢空間》時，都會感慨起繁複和“燒腦”，也禁不住會提

出一個問題: 為何他的電影中總是要將時空設定得如此複雜晦澀? 這樣涉及藝術創作初衷

的問題無疑是沒有標準答案的。諾蘭的電影會在無形之中與你簽訂一個“契約”，有一類叫

做“場外契約”，有一類叫做“入場契約”，前者不必進入其中，在“現實”時空裡隔海相望，

後者不必質詢邏輯，超越“現實”時空進行融合感受。這兩份契約沒有什麼好壞之分，諾蘭

讓遵循“場外契約”的觀眾，獲得時間的體驗，讓進入世界之中的人，獲得自我的映照和警

覺。你在影片之外看劇情故事的起伏跌宕，影片中的他們張望前後層次夢境的宏大與精微；

或者你從“現實”世界踏入影片之中，帶著理性和清醒覺知，就如同影片中的他們，穿越一

重又一重夢境，帶著一樣的理性和清醒覺知。

在《盜夢空間》中，用夢層層疊加的世界在令人驚歎的同時，也漸漸指向某種等待探索

的深刻真相。從第一層現實世界，到層層夢境，到最後一層的潛體邊緣或者說迷失界，其間

最重要和鮮明的一個特點是，這個“夢”是清醒的，或者說電影中的人在夢境中處於絕對理

性狀態，戲裡戲外，一時都真假難辨。其實，夢境的對面並不是現實，理性的對面也並不是

感性。人賦予自我的認知以現實與夢境的劃分，可如果我們暫時放下這些“名稱”和“標籤”，

我們應當怎樣面對我們所認識的世界？過去的時間，被稱為“經歷”或“回憶”，可是它真

的存在嗎? 又存在在哪？心中的期許，被稱為“願景”或“夢想”，可是它與“回憶”都在

這個世界上無跡可尋，又有什麼不同呢? 這世界上又還有好多好多的東西，似乎能在“真假”、

“虛實”之間來去自如，比如愛，比如家，比如情感。所以，《一代宗師》說“念念不忘，

必有迴響”，所以《盜夢空間》最後的陀螺旋轉還是倒下，並不重要，Cobb 終究還是回家了。

在《盜夢空間》錯綜複雜的情節和時空設定中，有沒有什麼是自始至終沒有改變過的? 或

許盜夢者柯布的亡妻Wraith梅爾，她與柯布之間的某種隱秘於心的聯絡，是從未更改過的。諾

蘭在另一部重要作品《星際穿越》中也有類似的表達，雖然情境不同，立場不同，前因後果

表現落點都不同，但是某種核心是相通的。我們看《盜夢空間》，可能會忘掉這部電影的本

名，叫做 Inception,這個詞語一個重要的意思是: 原點、開端。影片中的大亨齋藤，是用

“可以回家和孩子團聚”使得柯布終於決定開展這場盜夢計劃，而影片結尾旋轉的陀螺鏡頭，

堪稱影史上經典的一幕，在旋轉或倒下之間，邁出一步，即能呈現出某種“永恆”的溫情，

退後一步，則可表達出屬於“瞬間”的遺憾。可永恆並不一定溫情，瞬間並不一定遺憾，諾

蘭也恰到好處地就停留在了這“永恆”和“瞬間”之間，處理出了近乎於開端-終場迴圈的

隱喻，走向某種更深的境地。

盜夢空間作為一部構建在夢境之中的一部科幻懸疑電影。不得不說其整體構想和其強大的邏輯性以及完美無缺的特技，很容易使人深陷其中，難以自拔。

作為一部描述夢境與現實之間的電影，六層空間的構想可謂是獨樹一幟，電影脈絡中不斷的現實和夢境之間轉換，稍有不慎便分不清現實與夢境，再加上穿插其中的主線，以及主角的回憶的插敘還有主角的愛情，想要一次性理清楚也比較的困難。特別是從現實世界到一層夢境，第二層夢境，第三層夢境，第四層夢境以及迷失城轉換之時現實是與夢境的穿插，實在是驚豔

當結尾遇見開篇，那一個一直旋轉的陀螺，從迷失城中走出的主角，究竟是置身於現實，還是置身於某一層夢境，留下無限的遐想。一部燒腦之作同時也值得回看，每一遍都有不一樣的體驗。