什麼是法？什麼是書法？

這個詞由來已久，人們總是感到高不可攀深不可測，其實就是一雕蟲小技，與所有的手工活一樣，一看就會，只是技術程度不同罷了。

過去由於科技不夠發達，人們要把技術傳下去，只能用文字影象等等來進行。最近因為科技的發展，有了影片的出現，我覺得法應該由影片來表示，並規定“法就是動作示範”，文字影象的描述都是蒼白無力的。

最後得出結論: 法是動作示範的過程。示範完畢，法即消失。

法的定義已經明確了，書法也就在其中了。我們在字帖上看到的字不是書法，都是僵死的字屍，書法在書寫完畢已經死去了。

說田楷不是書法的人都是沈大師及醜書的追隨者，若田楷不是書法，那麼現在還有書法嗎?象歐陽丶範曾丶張旭丶沃興華等就是書法嗎?往前追溯到唐楷也是正楷或者說工楷，那都是法度森嚴，也不叫書法嗎?現在這些創新派、現代派他們寫的那叫他們所說的藝術，別人是看不懂的，只有他們自己去欣償，但說清楚，他們所謂的創作絕對不是中國傳統的書法，而是變了型的怪胎丶醜胎，很快就會成為垃圾，但願別讓他們禍害了下代!

在悟空問答看到了不少關於“什麼是書法？”這個問題。各種意見綜合起來不外乎兩個觀點：一種是能熟練地寫出漂亮的字就是書法，一種是隻能寫漂亮的字不是書法。以題主說的田楷為例，一個觀點是田楷只能算書寫，不能算書法；另一個觀點認為田楷是書法，而且是很好的書法。

我們還是先從字意上說起。書，好理解，書寫；法到底是什麼？有人說是方法，也就是技能，技巧。也有人說是法則、法度。其實，這兩種理解都有其道理，但為什麼不把這兩種觀點融合起來呢？

書法，既包含了書寫的技能、技巧，也包含了作為一門藝術的法則和法度，而法則和法度、更應該理解為變化的法則和法度，也就是在變化中需要遵守的規矩。首先是變，變則通 ，通則活。不通、不活的字，至少不能算好的書法。其次是變化的法則和規矩，不能亂變（比如那注射器、拖把什麼的）。通常，我們說一個人的書法是否得法，主要指其書寫方法是否正確，這裡技能、技巧的含義多一些；而當我們說一個人書法不入法眼的時候，多半是指其書寫是否賦予了主題與生命，也就是說是否不再是冰冷的字釘。

而技巧、技能是指用筆和控筆能力。能否熟練的運用毛筆進行書寫，是得法與否的標準。而法則、法度則包含了作品的的主題、主張以及感染力，有優劣之分。當然，現在所說的得筆已經包含了筆意在裡面。

回到田楷是否是書法這個話題上。在技能、技巧上，田楷無疑非常好。而在書法的法則和法度上，的確有需要商榷之處。因為田楷以工穩著稱，作為已經具備非常成熟的技能和技巧的書者，卻難以給鑑賞者提供新的審美主張。立而未破應該是問題的核心。

所以，田楷肯定是書法，但是否是很好的書法，的確尚有爭議。

我們找幾幅公認的書法精品與田楷進行比較或許會直觀一些。

鍾繇《宣示表》

顏真卿《勤禮碑》

以及田楷的模板《九成宮》

下面是田楷圖片

相信經過對比，大家應該能知道為什麼我說田楷是書法，但是否是很好的書法，尚有待商榷。

【個人觀點，與同好交流】

田楷那樣寫，不切面換鋒，一個字縷幾次筆，算不算書法？這個問題涉及兩個內容，一是怎樣調鋒的問題，二是頻繁舔筆算不算書法的問題。

古人寫字講究中鋒行筆，也就是所謂的“筆法千古不易”。但是，寫字就會將筆鋒弄偏，筆畫出現轉折或另起筆寫其他筆畫，就必須首先調正筆鋒，這就是調鋒的技巧。

調鋒有兩類：一是八面出鋒；二是單面用鋒。

八面出鋒，就是寫字遇到筆畫轉折或其他改變筆畫方向的情況，保持筆管不直立於紙，方向不變，而只是用轉動手腕來帶動筆鋒發生方向改變，也就是筆毫同紙的接觸面發生改變。這樣的筆法說是八面出鋒，在行草書中其實是一個360度用鋒的概念，也就是筆畫往哪個方向走就用哪個方向的鋒面。

單面用鋒：有兩種筆法，一是絞轉，二是捻管。這兩種筆法都是寫字遇到上述情況，透過用手指或手腕的轉動，帶動筆管發生轉動，而使筆鋒同紙接觸的鋒面不變，一直用這一個鋒面寫完一個筆畫。捻管法在現代書法中很多見。

回答這個問題，首先得弄清什麼是書法。所謂書法就是按一定法則寫字的過程，或者叫寫字的法則。這個法則在古人眼裡就是中鋒行筆，按照這樣的定義，只要寫字大致按中鋒行筆，就是書法。題中所言的的“縷”應該是用錯了字，估計是想用“捋”字，而這在書法中是有規範的名詞的，叫做“舔筆”，所以，比較講究的古今書法家的文房四寶之外，還會配備專用的“筆舔”，就是用來“捋”筆鋒的，所以，從這個意義上講，不管寫一個筆畫舔一次筆，還是其他頻繁舔筆的情況，只要不嫌麻煩，這同樣會寫好字的，當然也就是書法。

嚴格說，舔筆也是一種調鋒技法，只是太機械、太沒有技術含量了，所以。我沒有將其列為調鋒方法之一。但一般人初學書法，在調鋒技巧不嫻熟的情況下，完全可以一筆一舔。

也許，一些初學田楷的人存在頻繁舔筆的現象。我曾經長時間在網上看田蘊章老師講座的影片，他在寫楷書時很講究筆法技巧，絕不存在一筆一舔的現象，相反他寫楷書很注重連貫用筆，而且也是頻繁換面，絕不是隻用一個鋒面寫字。如果他寫行草書，那就幾乎是一氣呵成，真如行雲流水一般。

田英章在寫楷書時確實存在頻繁舔筆的情況，但也不是一筆一舔，而一般是筆鋒墨幹，在醮墨後順勢舔筆。

田楷算不算書法？這個問題主要是取決於他的用筆、結字等因素，關鍵不在“一個字蘸幾次墨、縷幾次筆”，當然寫一個字蘸墨縷筆好幾次是算不得書法的。

首先，書法講究筆意，所以蘸一筆墨最好能寫一個字乃至幾個字，如果一個字蘸幾次墨，筆意斷了，書法自然也就失去了神采，沒有神采的字又怎能稱之為書法。

另外，田楷將歐體原有的瘦勁勁挺、變化微妙的線條，一層又一層簡化，直至變成程式化極強的田楷筆法，失去了原有的生機，成為美術字的點畫，這樣當然也不能稱之為書法。還有田楷將歐體結構原有的險絕之勢弱化，變成四平八穩的結構，成為印刷體，這也不能稱之為書法。這兩點才是很多人否定田楷最重要的原因。

田楷那樣寫，很用功，也有效，能把字寫端正好看了，自己頗得意，也有很多人欣賞，但可惜只是屬於寫寫毛筆字，即實用書寫，古代讀書人個個會寫的，稱作俗書、俗筆、俗體。寫得很好的，稱為院體、臺閣體、館閣體。不能成為書法，因為不合筆法。寫得漂亮了當然可以自我欣賞，但難以提高。

這個問題很大，但在不瞭解的人看來並不存在。說明了有關教育部門和中書協的失職，關於書法認識的教育普及工作未做好。現在即使在書法專業圈子內也還是有相當多的人把書法和書寫、筆法和筆痕分不清楚，眉毛鬍子一把抓。

更為嚴重的問題是書法熱方興未艾，如果不能搞清書法與書寫的根本區別，將造成財錢和時間的極大浪費，阻礙美育的進步發展。這不僅僅只是一個田楷的問題，而且是一個書法事業發展專業與否的問題，有識有志者，望共同努力之。

田老師的書法是用來教學生的！他能讓寫不好字的人經過一些時間的練習就可以寫一筆漂亮的字！不管書法不書法！他挺實用的！他出的書幾怕是銷量最大的工具書吧！而他在學書人的心中，影響力也可以說最大吧！如果真的要與書法藝術去掛鉤！估計目前會挺慘的！我們應該理性看待田老師的字！他對普及毛筆字是有貢獻的！能與他的社會貢獻相提並論的應該找不出幾位！詆譭別人自吹自擂的到是有！而真正能稱得上書法藝術的書法家不會有太多了吧！不要在意他的字是否叫書法！教書育人他可是兢兢業業的正在做！尊重他！你就有藝術家必須擁有的智慧與高度！感謝聽我嘮叨！不到之處多多諒解！

我學書法時，我們的老師是反對寫字時，一個字舔幾次筆的，所以我們也習以為常，楷書舔好筆一次寫一個字，而行書，草書則一次筆寫多個字，在寫行書，草書時特要注意，盡量少舔，多了影響行氣。在行筆中調鋒用腕，有的書家講行筆中用捻管，本人不會，也不想學捻管。各人所長，我不反對。我的規則是，指要實，手心要空，腕要活。