謝邀！一部幾千萬字的小說，一部幾百萬字的當代小說，我目前還沒有看到，也沒有時間去看。百萬字的當代小說，也僅看過路遙先生《平凡的世界》。我個人認為，超大部頭的小說，在一個快節奏的時代，現實意義不大。有人去看，想來也不會入心，閒來無事，一目十行地看看熱鬧而已，幾百萬字的小說，能看完者少之又少，就是看完了，放下後也就忘了，連作者是誰甚至都不知道，雖然書中可能有很吸人眼球的東西，能滿足一些重口味。

在科技飛速發展的時代，傳統的紙耕已經跟不上趟，電腦上寫作，可以修改n次，不會出現半個墨疙瘩。不可否認網路世界有快手，年輕人五筆盲打，一天可打出萬字，但這樣的作品，能否達到藝術水準，審美境界有多高，值不值得拜讀，值得網友探討。

奉獻讀者的正式作品，非一揮而就的即時應景小品，力求寫出審美趣味，使讀者走心，要付出相當的汗水。研讀前人經典，才能形成文化底蘊，下筆才得神助。研讀經典，才有可能寫出經典。名著都有厚重的滄桑感，有精湛的藝術構思，有作者對生活深刻的體察感悟，有得心應手的文筆，將豐富的內部語言，藝術性地完整外化，才有文學創作的成就。

就我自己而言，學非所用的凡人一個，上世紀八十年代已用電腦製圖、作文，2010年老黃牛卸大車，工作算是比較清閒了，於是重拾舊夢，撿起過去所學的專業，用了八年時間，工作之餘寫了230萬字的系列散文。八年時光裡，家務和家教全由妻子打理，工作之餘，我幾乎全身心地投入寫作，大年三十的晚上，還在繼續敲鍵盤，平常的節假日，每天的晚上就不用說了。即使完整的星期天，一天寫散文也只能完成一千字左右，寫故事性的散文，也沒有突破五千字，筆下還有手誤，需要回頭望。

心有林夕，神為所動，不寫不能慰心神，寫作是強烈的慾望所致，是寂寞的山道上，孤獨地攀登。要到華山峰頂看日出，需要超常的精神和毅力，帶足乾糧和飲水，迴心石邊不放棄，忍著常人忍受不了的疲乏和苦痛，望著遠山，唱著自己的歌，繼續孤獨地往前走。

每天勤更，有這樣幾種可能：

一。打字很快。

二。情節文字上使用“套路”，不求新，只求快不出紕漏。可視為文字生產機器而不是創作，故叫碼字。

三。工作室，流水作業，最後有人潤色。

四。不排除有寫作狂人，但絕對摧殘健康。

五。小說編輯器，開外掛了。

關於網路小說的寫作，我先說說一般的流程，當然了大多數是這樣，也不排除個別的大神有更多的神力：

2.就要構建他所寫的內容的世界觀。世界觀很重要，只有一個合理的世界觀才能讓讀者更加容易的融入你所構建的世界裡，這是吸引讀者的重要環節。如玄幻小說，所要構建的東西就更多了，比如魔法規則，戰鬥力的評級系統，等等很多。

3.需要一個寫作的總綱。這裡麵包含了很多內容，比如故事的概要，故事分故事的構建，順序的安排，還有就是人物的設定，故事背景的設定等等的內容，主要沒寫過，所以也不是知道的太過詳細。

足以支撐個長篇故事或單元性故事的主要架構創意，這樣的架構也就是我們所說的故事骨架，而故事骨架的好壞取決於構架型創意是否夠力度。

4.首先努力構思開始的幾個章節，或者說是開頭。對於一部網路小說來說一個好的小說開頭意味著很多東西，有句圈內話叫做如果你的小說的前三章還沒吸引住讀者，你的開頭就是失敗的。所以，行家又叫開頭三章為“黃金三章”，一般讀者被小說開頭吸引了之後，能堅持到最後的佔大多數，這就意味著點選，月票，等等，可見其重要性。

5.最後就是一個個故事豐滿羽翼，如果說你的總綱是骨架，那你後續就是要讓你的故事有血有肉，一個個故事的講和豐滿，這個步驟說起來簡單，其實這才是最關鍵的，其中要照顧到讀者的胃口，意見，還有就是對文筆的要求，也就是你講故事講的好不好。

6、如果說在寫作過程中，想要增加文字，或者說拉長文章與情節，也有多種方法。其中常用的方法，就是增加一個人物進來，有了人物就相應的要有情節；還有就是可以讓主角，繞道經過一個地方，那就必須再有許多事情發生；然後呢，還可以再加上其他路線，或者經過另一個城市等等。

7、別說是上千萬字的作品，就是上百萬的作品，那也是長期積累而成的。一般在投稿前，就要先有幾萬乃至十九萬的存稿了，然後堅持每天寫作，不斷增加。

無論如何，網路創作都不是個簡單工程，需要非一般的毅力和體力，更需要長年累月的付出才行。

關於你問的這個問題可以這樣理解，分為兩種人：

第一種是一種是真厲害，像金庸的武俠小說，比如《射鵰英雄傳》、《神鵰俠侶》、《倚天屠龍記》隨便哪一部都上百萬的字數。

第二種是網路小說，因為按字數算稿酬，所以很多幾句話能說明白的，就寫了幾千個字。比如你早上起床到吃早餐，他們可以寫了很多形形色色的東西參進去；再比如打小日本鬼子，第一段或第一集就可以把他殺了，於是搞出一個潛伏，搞出無數次的失手，等到了快上百萬字的時候再把他殺了。

一般這些都是娛樂性質的小說，你也不要羨慕字數，你可以讀一些有意義的純文學。我不是說網路小說不好，但是真要讀書還是讀一些世界名著，或者諾貝爾文學獎的作品，他會讓你進步。比如：錢鍾書先生的《圍城》，哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨》，這些小說字字精闢，百讀不厭。

最後再回答你的問題，他們怎麼想象出來，這點可以告訴你，你先學會思維導圖，當你要寫小說的時候，先把你的構思用思維導圖畫出來，然後按照這個導圖的思路把他寫出來，你可以寫成幾萬字、幾十萬字、也可以幾百萬字，字數主要根據個人的說話方式、性格、格局等來決定的，比如錢鍾書老先生的《圍城》，這25萬個字，字字都是很精闢的，要是改成一百萬字的可能就不合適，也不是錢老先生的風格。

我覺得，能寫出幾百萬字小說的人讀的書肯定是浩如煙海，俗話說得好，“讀書破萬卷，下筆如有神”。再者，作家有豐富的閱歷和想象力，能把“我”以外的任何事件和人物“移花接木”到自己的作品中去。最後，作家必須具有頑強的毅力和敏銳的思維。

“刀筆功夫”須長時間礪練才能寫出能與讀者共鳴的作品來，“無他，唯手熟耳”。

首先這個很多因素決定的吧。

1、對文字的熱愛。熱愛是一切堅持下去源頭力量，正式因為熱愛文字，熱愛小說，熱愛將每一個鮮活的靈魂用文字描述出來，才會有動力去寫作。

3、豐富的文學知識。當你想要的人物已經在腦海裡盤旋了很久，當故事已經在你腦海裡重演了無數遍，但是就是不知道怎麼表達，怎麼寫，這也是很愁人的，所以一樣要多閱讀，多學習，豐富的知識。才是你創作的康莊大道。

4、剩下的就是堅持。短片小說還好，長篇小說可能要持續好幾年，這時候一定要堅持，著名長篇小說作者馬伯庸老師曾經說過寫長篇小說不是人乾的活，可見其寫作的枯燥程度。所以一定要做好堅持的準備

對於一個作家來說，寫個幾百萬字的小說，但是太平常不過了，否則怎麼能叫作家呢？寫小說其實是最簡單的了。它不像散文詩歌，還有什麼報告文學還有什麼記實小說什麼的，他都沒有什麼框框限制它，幾乎可以自由發揮無所不包的寫：大到宇宙星辰小到細菌微粒，從遠古到當今。什麼都可以寫。可以說一本小說，只要作者不肯結尾的話，她就永遠寫不完的東西。寫小說他有一個非常好的優勢，就是說它可以千變萬化的。只要圍繞著一個他想講的故事，講的道理，講的一個情感，他就可以在這個上面添油加醋，這樣寫。別說幾百萬字，幾千萬字幾億字又能算什麼呢？只要他有講不完的故事，它就寫不完的字。

能夠完成一部長篇文學報告，或長篇小說體裁，取決於作者的文學底溫，個人閱歷和寫作情趣。在幾百萬字臣著誕生前，他們首先確定著作的中心主題，全盤構思情節，涉及到真人真事重在深入體驗，以點待面，使文、理結構符合時代精神而立志創作。

寫一篇百萬字的小說，確實不是一件容易的事情，作為一個有實力的作家，要有豐富的閱歷和超人的想象力。

每個時期造就一個時期的作家。二三十年代誕生了現代文學的奠基人魯迅，他是這一時期現實主義小說的代表作家，他的代表作相信大家都耳熟能詳。還有像巴金、老舍、葉聖陶、郁達夫等等一大批浪漫的現實主義作家。

到了七八十年代，又出現了像馮驥才、鐵凝、莫言、劉心武等一大批大匠寫手，為了繁榮中國的文化事業做出了貢獻。

社會在進步，不管時代怎麼變化，作家永遠是這個時代的少數。他們用文字抒發對生活的熱愛，和對社會的吶喊，為廣大人民群眾貢獻著精神食糧。

他們有豐富的社會實踐；有遇事觀察、思考的能力；有別人發現不了人生哲理；有發現問題，解決問題的能力；有豐富的天馬行空的想像力、創造力。

一旦具備了這些要素，作家的寫作衝動，就會像開啟閘門的洪水，一洩千里，不吐不快。

我仍俗人，俗人淺見，希望眾位看官莫怪。本人拙見，這種事有很多原因，有作者的天賦，他的人生閱歷，豐富的想象力、文化素質，親友團的建議……等等。比如《地球上最後一個修仙者》的作者天道來說，他的作品就非同一般。他寫的修仙小說，主角有平淡的生活情景，有高潮時眾人仰望的情景，有不得已時撒謊的情景，明明是小說，讓你讀他的作品就像身臨其境，你不由得替作品中的角色高興、擔憂、發狂、哭泣……等等，總是讓人感覺那麼引人入勝。這就像說相聲的兩個人，他們不笑，他們的作品卻引得觀眾哈哈大笑……等等。各位老鐵們，你們怎麼看呢？希望各位大師給予批評、指正、教誨,鄙人在此先謝謝了。

先談想象問題

想象這個東西，人人都有，並不是作者天生就有的，想象的正確與錯誤需用時間來檢驗，作為幾百萬字的小說，也是一環套一環，層層設下懸念，如果小說的主架定好了，其中論點論據填上去，話說簡單，不是閉門造車，還得從文章內容著手，你不經歷那些事情，心裡光想是不可能，也想不到那麼周到，既使想到後，只作後段的補述。這種感覺的東西只有自己在實踐中才有體會。人在社會生活中，被各種事物控制著，扮演著自己的人生角色，假若你被人欺負，打罵，受氣，受到什麼程度，別人在表面上是寫不到的，也是不完整的，他會透過一種自由的浮想，也能同樣感受到被欺負之中，這感覺是憑心裡狀態的起伏不定而變化，你說這個想象因何而生？與社會，家庭，戀情，空虛，寂寞，親人之間的思想矛盾等，這只是大概，真正寫起來是作者平時對生活觀察，熟悉，不然就站不起來，“文而有物"，就是講洞察與體會，否則，讀起來沒意思。

想象的東西，只是憑著靈感去招呼，當處於旺盛的寫作時，突然有人來訪，你去招呼客人，打斷思路，這種情況往往有。當你再執筆時，截然不同的思維，所以，靜能寫出美文。

平時多讀書，積累經驗

讀書的人，不弄水平高低，都有喜歡用筆，將他人的言語化為已用，用是一種進步，不是去抄襲或竊取他人之作。所以，在長期的學習中，需積累詞語，當你遇到問題的時候，也許會幫上忙，解你危急。我在學習這些課本中，很多作品一個字，寫得非常精彩，就拿《吃》字，兩個寫的想象力不一樣，各有千秋，若平時不燒香，臨時抱佛腳那是望洋而嘆。

對於厲害？我不能說。只能說一些作者的觀點，我在看《春風沉醉的晚上》，作者郁達夫，同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。他們以粒水見大海，從素不相識到互相關切同情，晝夜做工艱難生存的年輕人，卻擔心“我”不走正路為題材，寫下人間善良與真誠感人至深，她那不被貧困、苦痛所泯滅的人性之光，在黑暗中熠熠生輝。小說的想象來源於生活。

小說有許多說不清楚的地方，有人喜歡一開始就將自己的思考和素材綜合整理，寫成提綱，然後按照提綱，按部就班地寫作。就像我們每天上班一樣，哪些先做，哪些後做，哪件事要做成什麼樣才算完成，工作與工作之間怎麼銜接，等等等等。

但也有另外的情況，作者首先把人物的社會背景搭建起來，再將人物的性格搭建起來，後來在寫作過程中，發現這樣的人，在那樣的背景下，因為中途需要的某一件事，他不應該朝原方向發展了，因為人物一旦活起來，他就有了生命力，他就和小說的背景息息相關。有些時候，他的命運是宿命的了。作者這時候，只有修改先前的提綱了。修著修著，寫著寫著，就寫了幾百萬字。

不論哪種情況，歸根結底，文學還是人學，他脫離不了人發展的軌道，只不過作者將自己的經歷，認知，期望，批判，喜怒哀樂，觀點等用文字表達出來。

人生總有許多事可寫，同一個觀點，也可以分許多觀點可以寫。大手筆的人物悲歡離合，朝代更迭，人物命運的跌宕起伏，幾百萬字當然就出來了。

當然，我沒寫過幾百萬字的小說，古人就說過：“絕知此事要躬行”，我沒“躬行”，所以總體感覺回答還是有些隔靴搔癢的成分。望海涵。

會寫短篇嗎？

會寫。

那好，長篇也就不難，長長篇也不難。

短篇大多數是個橫切面，縱切面主要是長篇，但短篇也可以縱切。

所以首先練好短篇。

短篇是最好的練習課。

小說三要素，人物、環境、故事情節。

刻畫人物形象是中心。

關鍵是人物要寫活，各有性格與故事。

長篇小說容量最大，篇幅最長，結構複雜，一般透過比較多的人物和紛繁的事件來表現生活。

眾多人物不同的性格和他們錯綜複雜的關係會推動故事情節的發展，即使出於作者的主觀立場感情，也無法改變故事的走向和結局，因為改變則失真。

可見寫好人物是加長篇幅的關鍵。

讓他們都動起來，讓他們的命運由於社會背景和他們的性格不斷髮展變化。

還有，要想寫得長，就要多學習多積累，即使已經成名，也要多讀書多記錄，豐富自己。