首先調整好相機，選擇光圈優先，設定8以上的小光圈，根據當時情況調整感光度，選擇中央重點側光模式。

其次選擇場景。

再次選擇拍攝主體。拍攝時最好要用三腳架。

濛濛細雨的天氣是很多有想法的攝影師的最愛之一，它具有不同於藍天碧日的特殊魅力，把握好利用好，你完全可以拍出那種非常有意境的的詩意佳作。可以重點從以下幾個方面入手：

1、捕捉稍縱即逝的光線

拍攝時尋找能夠刺透雲層稍縱即逝的光線，帶給觀者震撼的視覺享受。拍攝時最好使用逆光或側逆光拍攝，因為在逆光下層次最豐富、影調也很明快，從而主體更加突出，局域光能夠為畫面無限增色，還可以增加畫面的透視效果和景物立體感。

2、尋找合適的制高點

選擇細雨綿綿的時段，尋找高點向下拍攝，遠處的景色有機會拍出“騰雲駕霧”般的畫面和感覺。

3、運用強烈黑白和顏色對比。在這種情況下安排畫面構圖時，可以巧妙的選擇前景是個顏色比較鮮豔的物體，視覺上會讓人忽略掉天氣呈現出的灰色，就不會顯得死氣沉沉了。

4、尋找線條、幾何構圖。拍建築可不用管天氣，特別是這樣線條感特別強烈的畫面。因為近距離的物體並不會因有霧就模糊不清。尋找旋轉樓梯的天橋，抬頭往上拍，後期成黑白就是一張大片。

5、適當的後期處理。雨霧天拍的照片經常是朦朧的，後期可以使用PS或是其他的APP進行處理調整對比度、飽和度、亮度等調整功能讓畫面更有層次感。

拍雨景時，不要以天空為背景，而應選擇深色背景，這樣才能把明亮的雨絲襯托出來，一般以使用1/30秒～1/60秒速度為好，這時快門速度不高，可以強調雨水降落時的動感。

雨天，當你站在視窗觀看戶外雨景時，儘管你的頭腦中對雨的概念是堅信不移的點狀，然而，透過自己的眼睛看見從雲層中下落的雨卻不是密密麻麻的小圓點，而是一根根近似平行的線條。而且雨越大線條越粗越長。這種現象是由人的生理機能所決定的，人眼的這種功能使你看見的雨有著相當強烈的下落感。而且透過這些密密麻麻、大大小小的雨點所組成的簾幕看景物時，景物好似蒙上了一層晃動不息的介質，從而滲透出一種超乎異常的美來。這種美是一種朦朧的自然美，它擺脫了雨天只給人以沉悶、優鬱的感覺而形成一種抒情的裝飾景觀，給人以美的享受。當你在雨中尋找攝影素材時，首先注愈到的就是雨的這種下落現象。雖然照相機沒有人眼的這種生理功能，但是，它可以透過不同級數的快門速度來控制雨點在畫面上的狀態和效果。較快的快門速度可使雨點在畫面上呈點狀，而較慢的快門速度則可以將下落的雨點如同人眼看見的那樣如絲似線地表現出來。這就是人們常說的拍攝雨絲或者叫做拍攝雨線，是拍攝雨景的一種直接的表現方法。當然，我們不是為了雨絲去拍攝雨絲，而是透過雨絲去表現雨中的景象、雨中的風光和雨中的情趣。拍攝雨絲要具備一定的客觀條件，要應用適當的拍攝技巧。

1、雨滴的大小和密度

顯然，不同大小的雨點在畫面上劃出線條的粗細是不相同的。細小的雨點在面面上留下的雨絲太細，不經放大就無法分辨出來。毛毛細雨如牛毛，連眼睛都難以辨清，拍攝在畫面上也就什麼也看不見了。只有大的雨點才能在畫面上劃出清晰的雨絲來。

稀疏的雨點不能在畫面上構成一定密度的線條，同時明亮的天空和地面景物也缺乏雨天應有的氣氛。滂沱大雨中由於雨點亮度密集，像織成一張密匝匝的水網，在照片上劃出的雨絲相互重疊，拍出來的雨絲會密而不清，因此，雨滴較大且密度適中的雨拍攝在畫面上才能具有清晰的線條結構，才能表現出雨下如注的氣氛。2、雨滴的落速

雨絲的粗細同雨滴的大小有關，而雨絲的長短則同雨滴的落速有關。點狀的雨滴之所以在畫面上呈線狀是因為在快門開啟的時間裡，下落的雨點透過鏡頭在感光片上成像時影像位移的結果。在快門速度一定的情況下，雨點下落得越快，在感光片上位移的距離也越大，產生的雨絲也越長，反之，雨絲則越短。越大，其下落的速度也大，在快門速度不變的情況下，它們在畫面上劃出的雨絲也越長，反之，則越短。因此，我們說，大雨滴在畫面上造成的雨絲粗而長，小雨滴在畫面上造成的雨絲細而短。

3、相機、鏡頭、快門與雨絲的長度

將雨點下落的軌跡拍攝在畫面上，其雨絲的長短除了同雨滴的落速(雨滴的大小)有關外，還同雨點距鏡頭的遠近、相機的畫幅大小、所用鏡頭的焦距長短以及快門速度的快慢等有關。你可以透過一系列的運算，求出用不同焦距的鏡頭，採用不同的快門速度，拍攝距鏡頭不同遠近的大小不同的雨滴，在畫面上所獲得的雨絲長度。

對於這個問題過去的說法不一，有的說小於1/60秒的快門速度就足夠了，有的說要用1/30秒以下的慢門，還有的說需要1/4-1/8秒的速度方能得到較長的雨絲。透過上面的論述，我們覺得這些說法各有片面性，應該根據具體的情況，如題材的要求，所使用的攝影器材、現場的雨況等來靈活地選用快門速度，方能較好地獲得適中的雨絲。4、背景的選擇

沒有一個深色的背景，你想拍攝出比較清晰的雨絲是相當困難的。因為下雨時天空中大都佈滿了鉛灰色的低雲，雨點在空中受散射光的照射其亮度和色調基本上接近於天空中雲的亮度和色調。倘若你以雲幕為背景去拍攝雨絲，雖然你的眼睛能夠從雲幕的背景上分辨出下落的雨絲來，但拍攝在照片上，由於缺乏影調和色調的對比，一條條的雨絲是無法從畫面上反映出來的。因此，我們說要拍攝雨絲，一定要選擇較為深色的背景，比如山峰、陡壁、樹林、庭院花木樓房、街道，以及人群等。避開天空，用稍俯的角度，讓房屋、街道、人群充實畫面，可以獲得好的拍攝背景。這種方法在城市中拍攝雨景一般認為是行之有效的。

夏天的雷雨由於範圍不大，有時天邊比較明亮，較強的反射光從雨幕的後面射來，造成逆光的效應，空中的雨滴變得晶瑩明亮。在這種情況下，你可以用烏黑的雲底來作背景襯托明亮的雨點。5.現場要有風

下雨時，現場沒有風，雨點垂直下落，拍攝出來的雨絲垂直地穿過畫面，使畫面顯得呆板無力，雨的動感也表現不夠充分。因此，直接拍攝雨景時現場最好有一定的風，且風的方向又是從畫面一側吹向另一側。在風力的作用下，雨點斜落而下，拍攝出來的雨絲傾斜地穿過畫面，不但有利於畫面線條美的表現，還造成了明顯的動感，使拍攝出來的雨景具有風飄雨淋的氣氛和意境。風力過大，雨點傾斜的角度也大，雨絲之間的平行狀態被強風擾亂，不利於雨景的拍攝。2-3級風力造成雨點呈30-40度的角度傾斜是比較理想的，而這樣的機會在下雨時並不難找到。

6、春雨和夏雨

季節不同，雨景表現出的形態也各有差異。

春天的雨一般都比較密集，雨滴中等或偏小，有“細雨催春”之說。由於溼氣大，下雨時近地面的空氣中往往還會產生一層霧氣。霏霏雨，濛濛霧，山色空濛;樓臺煙雨，襯著那抓落在半空中的千萬條雨絲。雨霧迷離，景物滲透著一種神奇的朦朧美，最富有詩情畫意，叫人看了無不感到別有一番風味。對於風光攝影來說，無疑，在這樣的一種自然環境之下，是容易創作出氣氛鬱濃、意境深遠、形式完美，恬靜優雅的作品來。

拍攝春雨宜採用工筆細描、精雕細刻的手法。雨絲要拍得細一些、密一些、長一些，畫面上過短的雨絲往往會被誤認為是照片顆粒粗糙的現象。畫面處理應含蓄深沉，色調錶現要淡雅清新，力求達到水墨畫的效果。這樣才能表現出春雨的委婉纏綿和溫柔之情。夏天的雷雨同春雨截然不同，它來得快，收得也快。來時天空中烏雲翻滾、電閃雷鳴，地面上狂風大作、大雨如注，有瓢潑之狀，有謗沱之勢，下得豪爽，下得痛快。夏雨的滴大線粗，渾厚有力。因此，對夏雨的刻劃應以大刀闊斧的手法，去表現它那粗放厚重、坦蕩露骨的氣概。雲要拍得濃些，雨要拍得猛些。畫面上的雨絲要麼拍得粗而短，給人以力量感;要麼拍得粗而長，一直貫穿整個畫面，給人以壯美之感。

需要告誡大家，在雷雨的中心你是什麼也拍不到的，同時也是相當危險的。因為在雷雨中心風狂、雨猛、雷急、閃頻，你在戶外根本沒有立足之地，就是室內也得關門閉窗。況且在傾盆大雨沖刷下的景物也處於一種不可取的混亂狀態。雷雨中拍攝雨絲的時機宜選在雷雨的開始階段或結尾階段或間歇階段或拍攝點位於雷雨的邊緣。這些時候和這些地方的雨勢一般都不是過分的猛烈，雨滴的大小和密度對於你拍攝雨絲來說也比較適中，天空和地面的狀態也較理想。

由於夏季雷雨的範圍一般都不大，移動也較快，雷雨在一地的時間少則十幾分鍾，個把小時，多則二、三個小時。所以，雷雨過程中天空狀況的變化是比較迅速且又相當複雜的。有時太陽光從雲的邊緣或雲縫中斜射到大雨傾注的空間，使這部分空間裡下落的雨點在逆光下亮光閃閃，呈現出晶瑩的質感。你若將天空中的滾滾濃雲、地面上搖曳著的樹枝、雲中下落的銀白色的平行雨絲和雨點打在地面上濺起的白色水花，以及處在雨中的地面景物等巧妙地揉合成一體，拍攝出的將是一幅暴風雨的壯麗圖畫。

個人認為細雨（細小而瑣碎）肯定沒有小雨或者大雨好拍，至少從終端顯示上觀看沒有那麼直觀。既然如此，我覺得可以透過場景選擇及技巧來完成。

一、表現濛濛煙雨的雨天的地方，可以是一條溼漉漉的河畔公路、可以是山間微雨下嫋嫋升起的霧嵐、可以是湖面上青山的倒影、也還可以是透過汽車擋風玻璃上凝結的水汽所看到的綠植風景。

二、拍攝的時候可以透過增長曝光時間來達到拉長細雨墜落的軌跡。軌跡一旦出現在畫面中，就會增加細雨蒙密度、趣味性。

三、濛濛細雨中場景氣溫會下降許多，可以通過後期適度降低色溫，這樣有助於表達細雨冷調、微寒，我個人喜歡用些許藍色來營造朦朧的氛圍。這樣更有仙氣和靈性。

在拍攝雨景時，也可以表現大自然的美，還經常可能會使用貼近地面的視角來利用地面的反光進行拍攝，通常在下雨時自然光線較弱，可能襯要使用較慢的快門速度以達到準確的曝光，因此最好能夠攜帶三腳架，讓我們在使用慢速快門時依舊可以讓照片具有很高的銳度，利用下雨時玻璃上的水滴讓畫面形成朦朧感，非常具有抽象藝術美感，拍攝雨景時我們可以選擇在室內的窗前位置，這樣可以預防相機進水，適合沒有防水裝置的朋友，另外我們還可以在玻璃後拍攝，利用玻璃上的水滴製造朦朧效果。

2018年12月16早6:40時，乘機抵達德國法蘭克福機場後，從眩窗看到外面正在下著濛濛細雨，從天氣預報中也得知：德國進入12月中旬就開始陰雨連連，氣溫也低，如同國內沿海地區的梅雨季節，我們是經停德國法蘭克福市，次日早晨將乘機前往義大利羅馬，朋友協助預定的“洲際酒店（集團）”【INTER-CONTINENTAL】派車在出口舉牌接應了我們，很順利抵達酒店登記後進入安排的房間，早餐後我帶著相機下樓，在大堂服務檯要了一張“法蘭克福市地圖”，標示了我們所住酒店的位置，借用一把長把雨傘就出門拍照了。

幸虧這把直杆長把雨傘，我用左臂腋窩夾著雨傘把手，右手拍照，才留下了細雨朦朦朧朧所拍攝的照片；當時的細雨，忽大忽小，時而停頓，時而不斷地下著，還伴有陣風，氣溫很低。

我步入萊茵河畔公園，拍了多幅照片；實事求是的說，我是被迫無奈，恰好遭遇這樣的濛濛細雨天氣，次日早又要趕赴機場乘機前往義大利羅馬，只是這短短的一天時間，……。

因為“興趣”認證考核，在考核答題中看到了這個題目【怎麼拍出濛濛細雨的意境】，使我聯想起，我曾經在濛濛細雨中拍攝的經歷，隨即翻查電腦照片庫貼圖……。

雖然拍攝照片影象不盡人意，但是這是我真實的，在濛濛細雨中拍攝的照片，原汁原味的的濛濛細雨拍照，沒有任何修飾的，地面，多瑙河水面上還泛著滴滴雨點。

雨天拍攝，光線條件不好，雨和天空亮度反差小，畫面沉悶總體不好把握，但還是有些規律可循，來表達濛濛細雨的意境。

一、選好主體。不要為了拍雨而拍，光拍雨畫面乏味，也難拍出意境。要讓細雨作為一個意境的襯托。主體的選擇，比如拿著鮮豔雨傘的美女，比如線條較好的枝條或者鮮花，比如一條雨中勵志的青蟲等。

二、選好背景。雨絲亮度較淺，選擇不好背景，肉眼看到的雨，相機卻拍不出來，需要選擇深色背景形成反差，最好有點自然逆光光線，讓光透過發亮的雨絲，這一步是為了把雨絲拍清楚。

三、最好用f1.4-f2.8的大光圈，進一步突出主體，虛化背景。來打造細雨綿綿的唯美意境。

四、用好曝光，快門。如果用單反拍，設定成raw格式，本著“寧欠勿曝”的原則，較正常曝光減少一檔，後期可以方便的用ps把細節找回來。雨天快門，是個很有意思的問題，根據雨勢，選擇適合的快門速度。速度越快，更容易凝結為雨滴，適當放慢快門，可以形成綿綿雨絲，一般雨絲快門在1/60秒到1/200秒。有條件的話，多嘗試找到最佳的快門速度。同時，感光度要和快門相匹配，不能過爆也不能嚴重欠曝。

五、手動對焦。雨天的自動對焦往往出現拉風箱的情況，如果確實不容易自動對焦可以嘗試用手動對焦。

六、重視後期。過爆，欠曝的地方都可以用後期找回更多的細節，同時，可以在色調，氛圍方面進一步調整，使之達到自己想要的那種濛濛細雨意境。

雨絲拍出來一般在30分之一秒的快門速度比較好，一般採用等同距離對焦，背景虛化後，透過虛實對比，明暗對比和色彩對比表達意境。