寫故事？

首先從經歷開始，

尋找你需要的個性，

找到你所寫的內容！

寫出她真實感情，

讓讀懂你的人愛不釋手，

而且還過目成誦，

如同深感其境，

還成為他人傳頌的佳話，

能喚醒睡夢中的人，

有了自己的理想，

這書的能量如此發光，

把你我她啟用，

成為了新的動力之源，

這就需要你的愛，

來釋放壓力與憂傷，

如同解藥藥到病除，

救活了病如膏肓的病人，

從中得到營養，

在你的啟蒙中，

坐了起來，

站起來了，

再次重逢的世界，

好似四部全書，

傳遞千年之戀。

達到了如此的效果。

把故事變成真實夢想！

構思要巧妙，還要換位思考，多角度的思考：有時候把自己放進故事裡去。有時候需要把自己從事件中抽離出來想；有時候需要俯視，有時候要仰視，有時候需要送目遠眺。有時候就要蹲著看蹲著寫。

編故事的重要一環是立意清晰而且貫穿始終，加之轉折要自然流暢不露痕跡

構思故事，我沒寫過小說，我想應該注意尋找生活素材，善於在平凡的人身上找到閃光點，在情節上有故意的虛構和令人意想不到的設想，從而把人物的性格、思想、品德推向高潮，從而感動讀者，以期教誨後人，

多看看名人名篇會悟出門道的，有的小說讓人看了兩頁而一氣讀完，有的硬讀不進去，就象吃紅燒肉和啃雞翅……

1、從自身或周圍的人中去尋找，俗話說，不積矽步無以至千里，每一個故事的背後都有很長一段時間的沉澱和積累。

2、對不熟悉領域的觀察。例如你想寫一個公交車站的故事，那麼你就需要多去觀察，看看真實的車站是怎麼回事，各種細節，這樣才能言之有物。

3、多閱讀相關書籍，書籍是人類智慧的源泉，是知識的積累，站在其他人智慧上的構思才能高人一籌，娓娓道來。

1 如何尋找故事構思：

要想快速尋找故事構思，是在對各種故事、各種情節有日積月累的積累後，在一定程度上是可以妙手偶得的。

經常讓你的大腦高速運轉起來，在一些細碎的時間裡可以隨心所欲地構思一些事情。可以發揮你天馬行空的想象，這些東西會在你的大腦裡形成記憶儲存下來，積澱成經驗。在你需要的時候，相似的情節就會自動浮現，只是以一種特別的方式與你需要的相吻合。這一定程度上也和人們所說的靈感相似。

2 編故事最重要的一環是什麼？

對於編故事的人來說，想象力是非常重要的。如果想象力不足，那你的寫作之路可能會相當艱難。可持之以恆的毅力更是一個人寫故事所必不可少的。如果一個人缺乏毅力，常半途而廢，知難而退，常是三分鐘熱度，那他在編故事上必不會有大的作為。縱然一個人是編故事的絕世天才，若他不懂堅持，也必然不會功成名就。但是一個在編故事方面姿色平平的人，若他肯堅持，腦子裡的文墨多了，久而久之，靈感也就不期而至，可達到文不加點，一氣呵成的境界了。

編故事不可操之過急，只有知識積澱得多了，編故事自然而然也就會輕鬆許多！

如何尋找故事構思？編故事中最重要的一環是什麼？

暑假的一天，與許久未見的好友見面聊天。同為家中有一個即將步入青春期的男孩子的母親，我們共同感興趣的話題很多。

聊著聊著，她同我聊起了一件很尷尬的事情。

好友第二天問她閨蜜，怎麼會忽然身體不適，而且她表現很怪。

閨蜜很猶豫，一番思索之後，低聲地說，她認識孩子的父親。

好友心頭一震，以為她閨蜜與孩子父親有什麼特殊關係，便表示很吃驚，不好再繼續追問。

看到好友言語有遲疑，她閨蜜連忙解釋，她與那孩子的父親之間沒有曖昧關係，她之所以認識他，是因為她知道他是另外一個人的老公。

好友徹底懵了，腦子轉不過彎來。

一個人同時是兩個人的老公？這到底怎麼回事？

好友閨蜜慢慢道來。

她的大兒子與孩子父親的另一個家庭裡的大兒子是同班同學，一起長大，彼此很熟悉，不久前他們夫婦還搞了一個盛大的，慶祝結婚二十週年的晚宴，閨蜜還參加了。

所以她萬萬沒想到，這個父親還有另一個家庭，不僅如此，還生育了一個孩子，這個孩子與之前那個家庭的孩子，居然還在同一個學校裡讀書！

閨蜜的心情難以平復，夾雜著驚奇，尷尬，甚至還有點憤怒，以至於整個家宴惴惴不安，心神不寧。

好友恍然大悟，與我見面時聊起此事，甚是感嘆。是世風日下，還是男權主義至上，抑或是扭曲的家庭觀念？或者都有。

根據她講的故事，我寫了一篇微小說。

我們每天經歷有限，時間有限，視角有限，但可以從朋友的閒聊中得知很多正常的，不尋常的故事，這些都是很好的故事素材。

一個故事是否有趣是否可讀性強，我認為有以下三方面。

第一，人物性格刻畫是否鮮明？

故事的主角是悲劇人物還是喜劇人物？他（她）們身上有什麼讓人過目不忘的特點？他們與周邊人的關係如何？如何處理與他人的關係？刻畫人物的時候，要從生理維度和社會維度去刻畫。生理維度包括身高，胖瘦，膚色，五官，衣著，和肢體語言。社會維度則是他的職業，教育，愛好，社會關係等。描繪主人公越細緻，人物刻畫越清晰，形象可以躍然紙上。

第二，情節推進節奏是否得當？

情節推進過慢讓讀者失去耐心。情節推進過快容易犯邏輯錯誤，讓人摸不清頭腦，得當的節奏，緊湊的風格，使讀者保持閱讀激情和興趣，這在編故事中是非常重要的一環。

第三，情節的反轉。

最重要的一環就是情節的反轉。假如一個故事，光看開頭你就能猜到結尾，那一定是一個無趣的故事。讀者往往沒有繼續往下讀的慾望。作者可以設定不同的小高潮，揭示小謎底，但切記不要早早把大謎底揭露出來，又或者情節設計過於簡單，讓人很容易猜到接下來要發生的情節，這樣的話，讀者也很容易棄讀。

把握好以上三大點，故事一定精彩，具有可讀性。

至於編故事中的重要一環，這個可以用一個詞概括，引人入勝。故事寫出來沒人看，不吸引人，那就不是好故事。

如何讓故事吸引人，這裡可以說的細節就多了，建議看看寫作方面的書，有一本書叫《故事》，作者羅伯特·麥基，是其中的經典，可以用來參考。

我認為編故事最重要的環節必須感人、有意義，能夠讓人明白一個道理，或者感到醍醐灌頂，或者使人陷入沉思，意猶未盡等等。

故事的構思還是要從生活中去尋找，故事不一定是真人真事，它可以是虛構的，但故事的情節一定是現實生活有可能發生的事情，違背生活的常理不可能發生的故事一定不是一個好故事。

在一個故事中，最重要的一個環節是故事的衝突。故事沒有衝突，就會平淡無味，不能引起人們繼續閱讀的興趣，誰都不願意去讀一篇流水賬的故事。

故事的衝突一定是關乎生死存亡的真衝突。

這種衝突還有兩個層次，一個是外部世界的風雲變幻，比如瘟疫的來臨與抵抗瘟疫的物品不足之間的衝突，人們在瘟疫橫行的時刻必須全力以赴去阻止瘟疫的蔓延。這就是行動衝突。

另一個層次就是情感、心理和個人的衝突。這是主人公掙扎著克服某種心理障礙是產生的內心糾葛。某醫院一名女醫生在醫院救治瘟疫病人十多天沒有回家，累的筋疲力盡，想要回家，便給家裡的母親打電話說要回家，母親說：“你快回家吧。”女醫生的大哥得知她要回家，馬上打電話說：“你還是別回家了，萬一給咱媽和孩子傳染上怎麼辦？”，女醫生面對家裡不同的聲音，她的內心一定是矛盾和衝突的。一方面她自己需要家庭的溫暖和足夠的休息，另一方面她又害怕自己攜帶病毒傳染給家人。面對這種內心衝突，她何去何從，就是對她的極大考驗。

故事的寫作中，衝突一定是激烈和可見的，也必須表現出兇險的特性。

另外衝突還要不斷升級，僅有一個衝突是不夠的，會顯得單薄和空洞。《羅密歐與朱麗葉》的故事，矛盾和衝突是逐漸升級的，倆家是世仇，倆年輕人卻相愛要結婚，雙方父母極力反對，劇中泰保爾託的死激化了兩家的矛盾，使兩個年輕人的愛情變得遙不可及，替羅密歐送信的的人沒有把信及時送到，導致羅密歐誤以為朱麗葉已死，勞倫斯神父晚到朱麗葉的墳墓導致錯過時間羅密歐自殺身亡。所有的“巧合”都使衝突不斷升級。

寫好故事的衝突，就會讓故事更有可讀性。