恕我直言，于謙基本功一般，說學逗唱四門功課，第一項“說”及格，其餘三門不及格。

捧哏的演員，有時真的是這樣：站在臺上聽相聲的人，還拿工資。雖然是他們行內的戲謔之詞，但也透露了真相。

于謙的作用，有點像鳳凰傳奇裡的曾毅，沒有他，玲花的歌聲更完美；如今，郭德綱也正慢慢甩開于謙，開始在單口相聲、評書上發力，效果非常好。憑郭德綱的實力，單口相聲再練練，應該可以超越馬三立。

說起馬三立，他就是一個最好的例子，反襯捧哏的可有可無。誰能說出馬三立的搭檔是誰？馬三立太厲害了，最好就走向單口，也成就了他的藝術巔峰。我甚至覺得，郭德綱甩開于謙，也將進入他相聲藝術的巔峰狀態。正應了他曾經的一個段子：沒有你（于謙)，我早紅了。

于謙為什麼幾年前就開始進軍電影界了，其實他倆應該早就意識到這個問題了。天下沒有不散的宴席，相聲舞臺上也沒有不散的搭檔。

你瞧瞧這幾年的于謙，越來越脫離逗哏本行，演電影、搞直播、養馬鬥蛐蛐，總結出一個規律，也在甩開郭德綱的節奏。倆人都在越走越遠。

于謙的捧哏，水平很是了不得，與郭德綱的配合真叫珠聯璧合，無人能敵。

捧哏功底紮實不是一天兩天一年兩年就能見成效的，這需要多年的積累，多年的舞臺經驗，于謙達到了。

捧哏演員雖然是綠葉，但是相聲屆有一種說法“三分逗，七分捧”，似乎所有的相聲表演都是逗哏演員在逗了觀眾，可是經典的笑點往往是捧哏的功勞。

知道在什麼時候應該說什麼樣的話這是一個令人尊敬的捧哏演員，于謙當之無愧。

作為一個捧哏大家，于謙老師的心態好的爆炸，喜歡動物，喜歡唱歌，喜歡燙頭，喜歡拍電影，一切都很積極，一切都很生活。

總之，于謙老師和郭德綱的配合相得益彰！

于謙老師的基本功特別紮實，師出名門，師傅是石富寬，師爺高鳳山！北京市曲藝團最後一批學員，和李偉健，武斌，劉穎同一科學員！實際上他的能耐是和有相聲倉庫之稱的王世臣（王文林岳父），和北京二趙之一的趙世忠學習的，以前有“小趙世忠”之稱！

相聲講究“說學逗唱”四門基本功，先提說，這是于謙最擅長的，你看看經常是郭德綱說了一大段，被于謙幾句話就頂回去，形成包袱！捧哏的說不能話太多，說的話要在點上，代表觀眾和逗哏是對立面！不能搶戲，又不能太窩囊，這個度很不容易掌握，于謙堪稱大師！

再說學，于謙搖滾，曲劇，京劇拿起就來，不帶含糊的，雖然比不了郭德綱，但也比一般相聲演員強！

逗，這是個相聲演員都得具備，說于謙不逗，就想說臭豆腐不臭，誰都不信！

再說唱，本門唱太平歌詞中規中矩，小曲小調有模有樣，數來寶正宗高派傳人，節奏特別好，聽聽他的《同仁堂》，在現在的相聲演員中絕對出類拔萃！

于謙作為捧哏相聲演員，尤其是給郭德綱捧哏，自然功底了得，更可貴的是他的秉性，人品，能在德雲社這個團隊這麼多年真是不容易，我認為脾氣性格，做好老二才是最重要的

這麼說吧“你大爺還是你大爺”，功底還是很深厚的，他的家人也為相聲界貢獻頗多，尤其是于謙他爹王老爺子王秀平姓孫名叫李秀珍號歐陽青松人送綽號罩百靈，是中國人民的老朋友。

透過臨場發揮說了一段“同仁堂”的 貫口，就知道平時功夫沒少下，現在只能說和郭德綱搭檔，捧哏位置更適合他，二人，絕配。

相聲演員的基本功其實不重，在多元的網路時，相聲完全可以理解為兩個人說的脫口秀。能把別人逗笑才重要，自己能讓花了錢買的票的人，覺得這票值，就行了。

于謙的相聲水平完全沒的說。說到基本功，說學逗唱，于謙也是可以，只不過其為人低調，愛玩愛樂，相聲只是愛好之一，不靠此吃飯，也不是其最愛，又不愛搶風頭

先說結論：按照德雲社比較通用的說學逗唱四門基本功，于謙瘸了兩門，另外兩門平均75分。

于謙瘸的一門是本門唱，也就是太平歌詞和數來寶，當然德雲社所通行的太平歌詞，並不是傳統意義上的太平歌詞，韻律和板眼都是老郭自己新創的。正統的太平歌詞只有天津小茶館還有少部分人會，其他演員基本上放棄了這門手藝，就像馬三立說的“難聽又沒趣。”而於謙屬於德雲社的新式太平歌詞，以及傳統太平歌詞都不會，雖然也能偶爾趕鴨子上架唱一兩句，但一聽就特別生硬，跟他兒子于思洋隨口學的水平差不多。

而數來寶方面，于謙往往被人誤會的最深，粉絲總覺得他會背全套《同仁堂》，就是數來寶大師，其實滿不那麼回事。于謙雖然是高鳳山的再傳弟子（徒孫），但于謙自己都多次承認，年輕時候自己找師傅（石富寬）要學數來寶，于謙也買了一副板練習，但很快就放棄了，因為太難而且沒意思，所以之後也基本上放棄了治療。于謙每次表演《同仁堂》其實都很勉強，都是粉絲趕鴨子上架的結果，而於謙的同仁堂就是背誦+說唱的節奏，每次高峰給他貼板，都是高峰趕他，于謙從來不會跟著板眼吐字，更大可能是他不會。

而數來寶基本上可以看出于謙的貫口水平，如果郭德綱還可以憑著勤學苦練，有一個“快”作為優勢，那于謙真的就只會背誦，而且還不敢提速，因為底子不夠。至於韻律和氣口什麼的，那就別聊了，免得傷感情。

于謙的優勢應該是逗和學唱，學唱方面于謙的水平在德雲社裡面挺高，在相聲界也可以達到歌手的級別，但到歌手領域就還是說相聲的。於老師的搖滾有幾段經典影片，就是他跟張淇、欒樹這些專業人士合唱的幾首歌，于謙的短板非常明顯，一聽就是搖滾愛好者長期學搖滾的唱法，一旦進入比較考唱功的唱段，于謙立刻就會跟不上曲子，還容易崩瓜掉字。

而逗方面，于謙的優勢就是腦子快，擅長現掛。他在很多節目上都說自己從來不跟郭德綱對詞兒，每次演出都是一張小紙條，寫一下這場活的脈絡，然後就開始一通演。郭德綱本來也擅長把很多不相關的墊話和碎包袱揉一起，于謙基本上也能接的上（偶爾也會捧錯），久而久之形成了所謂的肌肉記憶，那麼憑本能也可以演了。

這種純現掛和靠臨場反應的相聲，雖然在相聲門裡看來很不規矩，但從“唯市場論”的角度來說，有那麼一群人願意買票看，那就是史無前例的成功，所以于謙的逗即使有點缺憾，但能賣出票去，那就是頂級水平，不允許有任何質疑。

其實于謙的天賦是非常高，而且本人也愛相聲。但他這人的性格稍微有點隨意，這倒不是說那種浪蕩公子型的隨意，而是他的興趣太散，喜歡的東西多，但都不是太專注，全靠興趣去支撐熱情。對於相聲大概是于謙興趣裡面比較集中的地方，畢竟讓他得到了實惠，掙了相當可觀的收入，所以他目前還是最喜歡相聲，只是不知道還能持續多久而已。

于謙的基本功不是最好的，但是在當今相聲演員裡，對相聲的理解是頂級的。這就是為啥他和郭德綱之間是一見如故，心心相惜。

于謙真正的本事，不在捧哏上，而是在他的“哈哈”上。

于謙這個人，不知道大家發現沒有，是相聲界最會打哈哈的人。

我們知道，郭德綱把相聲圈撕裂開來，分為主流和非主流，這就有意思了。凡是主流的人，德雲社的一眾相聲演員是老死不相往來。

而於謙的師父石富寬，在郭德綱眼裡就是典型的主流相聲演員。而且，石富寬與同時代的主流相聲演員，姜昆、馮鞏、李金斗、侯家等人，都是好朋友，交情不淺。

當郭德綱在臺上對主流相聲演員極盡尖酸刻薄地挖苦諷刺時，于謙在旁邊嗨、哈哈…

於情於理，按說于謙多少會有一絲尷尬，畢竟自己的師傅是主流，雖然不是罵他師傅，但相聲界千絲萬縷的關係，還是多少有些牽扯。

但是，于謙的表現沒有一絲不適，嗨！哈哈…是那麼地順暢和自然。

于謙的師傅是主流，並且與捱罵的那些主流演員交情不淺，郭德綱開懟，他在旁邊不停地打著哈哈，這本事可不是一般人能有的。

透過我這些年對相聲圈的觀察，于謙的哈哈打的最多，也是打的最好的一個。他打哈哈的物件、時機、場合、氛圍，是拿捏得恰到好處，運用得是爐火純青，到了登峰造極之境地。

這麼說吧，有些“哈哈”，打早幾秒，尷尬；打晚幾秒，氣氛已經過了，那是尬笑。但在於謙這裡，不存在，哈哈打的是嚴絲合縫，找不到半點瑕疵。他就是相聲界的“哈哈”大師！

說于謙的哈哈是一絕，大家還別不信。

看看于謙這些年的發展，在德雲社可以說與郭德綱平起平坐，在他師傅那邊也一個人沒有得罪。處於矛盾的中心，一點不受波及，左右逢圓，兩邊都落著好，有幾個人能做到？

說于謙的“哈哈”本事首屈一指，是哈哈界的扛把子都不為過。于謙離我們普通人遠，可以細心觀察身邊的人，什麼場合都喜歡打哈哈也會打哈哈的人，混的都不差。

不信，你仔細觀察。

整個德雲社都是市場產物，包括郭德綱，被吹捧的太過了。。。他們的相聲，初聽很有意思，聽多了發現也就那麼回事，段段不離下三路。。。我一直認為相聲的頂峰在八九十年代馬季姜昆唐傑忠牛群馮鞏，所創作的相聲都緊貼時代熱點，笑點比較多而且高階，不下三濫。。。可惜過了這一批人，相聲就不行了，冒出個德雲社，只能算是矮子裡面拔高個兒了。。。

德雲社自問自答的炒作年復一年，日復一日，何時休？此前郭德綱超越了馬三立，侯寶林，馬季。又憑一幾之力救了相聲，評戲，評書，梆子，大鼓，京劇……。前無古人後無來者……。後來郭德綱親自出馬：于謙捧哏天下第一，還是影帝。這都稱帝了還不夠嗎？還要多高？

謙兒大爺作為科班出身，基本功那是絕對沒的說。更重要的是，作為一個捧哏，郭老師經常說三分逗七分捧，捧哏演員需要掌控全場觀眾的心思代表觀眾和逗哏互動，沒本事能行嗎。但是捧哏有這個本事卻必須藏拙，不能搶了逗哏的風頭。謙兒大爺也信奉這條。所以要想看謙兒大爺展示，必須臺下觀眾配合臺上演員，齊心合力擠兌才能讓謙兒大爺顯露怹本事的冰山一角來。

肚子裡沒那麼些存貨，絕對要死在臺上。

要說謙哥當中荒廢了幾年影響了他的水平我承認，要說謙哥抽菸喝酒燙頭影響了嗓子也沒錯，要說謙哥這些年又拍電影又養馬分散了精力也沒問題，你哪怕說謙哥相聲水平算不上頂級也不要緊。但是千萬不要去質疑專業演員的基本功，不要拿你的愛好去挑戰人家的職業。

當年那段特殊的歲月裡，相聲界的老前輩們連說個傳統段子都要冒風險，更別說公開在大城市裡收徒弟了。所以馬季就想到了去知青點收徒弟，但是這些徒弟之前大多沒有說過相聲，所以不可能從最基礎的方面教起，只能採取類似速成的方法想，主要就抓住一個“逗”字。這些徒弟們在80年代趕上了電視晚會的黃金時期，七八分鐘的段子既不需要很強的基本功，也沒多少機會去說去唱去學，能逗就行了。所以才會烏泱烏泱的冒出大量“相聲新秀”，才會給人留下來說相聲很簡單，沒有基本功也行的假象。

但是不要忘記，謙哥學相聲的時候已經是改革開放了。那時候開始恢復傳統曲藝，謙哥是正兒八經坐科出身，從小就是在戲劇學校學習的，是老一輩手把手教出來的，那基本功能有問題嗎？畢竟是十幾年的學習啊！況且能被石富寬收徒弟，想必當年的水平也不差吧？再說了，老郭整天說電視相聲的基本功不行，他會找個基本功不過關的搭檔嗎？

就跟那年我去奧運會手球亞洲區預選賽做賽場醫生一樣，我發現中國隊員的身體條件明顯好過日韓，但是我們的隊員接球要減速停頓，而日韓的隊員不需要。我問教練是不是咱們的基本功不如人家，教練說都練了十幾年了，基本功能差嗎？況且這還是國家隊！主要是手球在國內不普及，比賽的機會少，實戰時候動作銜接自然比不過人家。

一樣的道理，我父母整天看什麼健康之路，一期都不拉，而且還要做筆記。但是真要和我交流醫學專業知識，我隨便問幾句他們別說答題，連聽題都有問題。偏偏他們還不服氣，我說別不服氣，別說我看了20年病人，就是看了200個病人的小實習生也不是你們看幾年電視能比的。

也許謙哥當中的確荒廢了幾年，菸酒也沒少消受，電影也沒少拍。但是別忘記人家從小到大就是幹這行的，不然本能的捧哏哪裡來的？就是基本功融會貫通了才能做到。

于謙是一個非常全面的演員，

說功有目共睹，貫口也有，而且不太挑逗哏，給師勝傑，侯三還有小嶽郭少主都能捧。

學過的東西太多了，京劇，京韻，單絃，歌柳全都有樣，北京的玩藝比老郭不差。

逗也不說了，神補刀兜四角的效果。

唱，太平歌詞和板子都有。

關鍵人家不顯山不露水，更顯得深不可測

郭德綱真的是憑一己之力復興了相聲這個行業。從這點上說，除了開山鼻祖之外，他可以在相聲這行裡排第一。地位在馬三立、侯寶林之上。

于謙相聲的基本功還是不錯的，特別是我聽過他的一段同仁堂，唱的不錯。于謙會的東西特別雜，很有才華，他的逗哏也聽不錯的，只前在道農會說單口挺不錯的，在加上現在相聲演員唱功越來越重要，于謙的傳統京劇和搖滾相結合，特別不錯。在加上于謙在捧哏的實力，妥妥的現役前5，在加上于謙是石富寬先生的首席大弟子，從小薰陶，實力咣咣的

其實，我一直以為大家對相聲的基本功的認識是有些偏頗的。

有人說相聲的基本功有十二門，其實也不準確。

你那傳統武術來說，武術的基本功應該是馬步，壓腿，翻跟頭這些。而不是太極，八極，形意這些。

所以相聲的基本功包含雙簧數來寶太平歌詞這些就類似於武術的基本功包含太極八極形意一樣，這只是這個門派要練的這些套路但不是基本功。

相聲演員那樣說完全是一種相聲口，一堆套話而已。

相聲演員第一要口齒清楚，于謙的表演你能聽清他說的是什麼嗎？聽得清就是及格，繞口令貫口都是鍛鍊這方面的基本功，于謙也表演過貫口，只是作為捧哏他表演的機會少一點。

相聲的尺寸哏節的掌握，這才是相聲的基本功，是不是相聲演員幾乎都是差在對尺寸哏節的理解上的。

捧哏演員講究的瞪諞賣踹四字真訣，這是你無論如何在相聲段子裡聽不到的，這就相當於相聲演員的心法了。但是掌握了這個你才能算是合格的相聲演員。

于謙作為捧哏，在尺寸哏節的掌握上幾乎是入了化境了，好多包袱翻的出其不意，跟老郭的配合也是很默契。

其實，那基本功這樣的東西，來評價中國目前最優秀的相聲演員之一，這樣的問題實在很兒戲，不聊姐也只是要藉此機會普及一下相聲的基本功，不要被相聲演員的相聲口牽著走，不是相聲演員說什麼就是什麼的。

于謙老師，足稱的起新一代捧哏第一人！ 為什麼是新一代，因為石富寬還活著，咱不能蓋過怹師父對不。

言歸正傳，相聲的基本功其實一直是一個很模糊的定義，四門功課，說學逗唱，也叫四門基本功，但是這四門基本功當中，說學唱都可以練習，請問逗怎麼練習？答案是沒有，一個人的幽默感沒有辦法透過明確的訓練提高，所以唯一的方法就是實際磨練，相聲中行話叫燻，過去學徒講究什麼都不學先燻仨月，為什麼，就是不斷刺激，讓你知道什麼是幽默，也是對相聲有一個初步瞭解，說到于謙老師，他學徒的時候，北京曲藝團群星閃耀，王世臣，二趙等等，所以，於老師首先有了一個良好的藝術觀，他知道什麼是對的，而這，也是最重要的，一個人縱有絕世武功，但是非不分，終會走火入魔，而於老師恰恰有一個明確的尺子在心中。

說完了逗，我們繼續說，其他的基本功，說學唱，我在這真的要實名反對下郭老師夾帶私貨，說學逗唱，四門功課缺一門少四分之一的錢這個說法，侯寶林大師一輩子也沒說過貫口節目，那是不是怹沒有說呢？答案是否定的，都說侯先生語音清脆，嗓音甜潤，發音標準。吐字清晰是不是說呢？我想是的，如果一個人能背誦全本的報菜名、地理圖等等貫口，但他是個結巴，他會不會說呢？我想很難評價，所以，說應該主要在於語音清脆，發聲科學，而貫口類節目是一個技巧的提現，反之說于謙老師，於老師捧哏時吐字非常清晰，從未有過因情緒激動而發音不清的情況，（當然，你說上來我也不逝世，這種不是發音問題，屬於口誤，具體請看非常6+2），學和唱，我就一起說吧，因為按郭老師分法，有本門唱，有學唱，所以就一起說吧，學唱，搖滾副會長水平真是不低，太平歌詞，雖然沒有單獨唱過大段，但是節目中涉及到的都沒問題，綜上所述，我認為，於老師是一個基本功極好的相聲演員。

我看過於謙很多作品，也有單口的，大謙世界，道農會說過，一個人拘謹一些，和郭德綱搭配時沒有拘謹過，很自如，他思想上對老郭還是依賴