《媽囧》累積6億播放量，位元組跳動給徐崢結算了6億播放量佣金！收益非常可觀，也說明了中國電影產業並沒有那麼大的市場，很多電影票房動不動就10億20億虛假想象，在中國肯花錢去電影院看電影的人其實並不多。為什麼網路院線都是喜劇片，個人觀點首先成本低，畢竟透過自媒體平臺投放院線電影是初次，其次是因為病毒導致關閉電影院，很多電影首映日期變得遙遙無期，而網路新媒體是唯一上映渠道。徐崢電影公司本著試水心態！結果名利雙收！股票漲了40%，成了電影網路上映的成功案例，打開了電影新的盈利模式先和。我覺得大鵬也是在試水，並且一定會成功的。

首先真誠的感謝平臺在今年這種特殊的情況下 為大家花重金開創了一種全新的觀影模式。免費讓大家在家就能觀看最新的院線電影。這樣做真的非常值得肯定。

為什麼是喜劇個人認為，喜劇能讓人快樂呀，當前的背景下，人們的內心是煎熬的，焦慮的壓抑的。任何時候這種情緒都需要舒緩。開心就像吃飯一樣，是一個人最重要的情緒之一。為什麼不快樂呢？情緒得到了釋放，內心得到了滿足。這就是電影的一種魅力吧。就像恐怖片一樣，不會讓你覺得緊張刺激。 喜劇當然就是要讓你開心。

從位元組跳動公司的角度來講。選擇哪一種型別的影片都會有人來觀看，但是誰會拒絕快樂呢？喜劇片相對於其他的型別片擁有更廣泛的影迷基礎，大家更易接受，更喜聞樂見。所以既然要花錢，為什麼不讓他花得更有價值？

大鵬的喜劇個人也一直比較喜歡從屌絲男士開始。一直覺得大鵬很努力，作品很認真。雖然大家看的是喜劇，可當看完哈哈一笑之後，內心是否也會有所感悟 。這可能就是電影的魅力吧。

說句扎心的話，這段時間對於大多數揹負著房貸車貸壓力的人來說，哭都哭不出來，很大一部分人能保障基本工資就很不錯了，很多不幸運的人都已經失業了，人情緒不好就容易對世界失去信心，喜劇電影正好可以將人的情緒釋放。雖然春節已經過去了一個月了，但是絕大部分人不能外出，還是有春節的氣氛，依據這習俗，喜劇一定是不可或缺的，因為它更能引起人的共鳴，從《唐人街探案3》過往的成績就能看出，作為最終篇，它的影片質量，一定是華語電影頂端的存在，但是他為什麼要撤檔呢？

直接的原因是因為他的影片型別不大眾化，雖然打著喜劇的旗號，但是本質還是以偵探劇情講故事，如果把這個電影和《囧媽》一樣，放在春節線上觀看，看這部電影的人肯定沒有純粹型別的喜劇片多，因為很多人看電影，不會因為好看而看，而是會在看了電影型別就排除了。

更重要一點是喜劇是有共情心的，只要質量過硬你就能笑出來，但是其他型別的電影，你拍的再好，最多也只會讚歎一聲好厲害，比如像韓國電影《寄生蟲》，這部電影的思路和劇情簡直難以想象，絕對是精彩絕倫的，如果這部奧斯卡級別的電影，和大鵬喜劇新片《大贏家》一起，在這段時間只能挑一個看的話，我肯定還會選擇後面這個《大贏家》。

其實為什麼喜劇電影能這麼主流，幾部院線電影都推崇喜劇，歸根結底就一句話，喜劇能讓人在任何時候，笑著活下去。

題主，你好。你問三部網播院線電影為什麼都是喜劇，我認為這跟這三部據上映的時間有很大的關係。這三部片子都是在今年春節這個環境下開播的。今年春節是一個很特殊的時間段，大家的心情都比較壓抑，內心都受到很大的煎熬，悲觀者甚至感覺是世界末日。在這樣的社會環境下，一部喜劇可以讓人釋放壓力，將悲觀情緒拋在腦後，開心的大笑一下，在此之後，你的情緒就會有所緩解，能夠更加保持平常心對待這場讓人始料不到的大疫情。

因而位元組跳動會出大手筆會出重金購買喜劇來播放。

首先，《大贏家》能加入網路首播電影行列，個人覺得對中國電影是好事兒。而為什麼算上《囧媽》《肥龍過江》三個影片都是喜劇，其實這個很好理解，也很簡單，先做個簡單分析，你就明白了:

網路首播，在中國，絕對屬於新鮮事物，其實在世界上也未見很多，連奧斯卡都不待見未上院線的影片，所以，“網播電影”風險不小！成功與否一切都是未知。如果是大成本製作電影，誰也不敢先趟這個渾水。

而中國首部“網播電影”《囧媽》是在極特殊的情況下（新冠疫情爆發）加上預售不理想等多種原因，才被迫大膽嘗試網路首播！而且賣給強大的位元組跳動，非常明智，雖然免費播放，6.3個億也不虧！（《囧媽》免費播放後，歡喜傳媒股票大漲30%啊！）

注:另一部《肥龍過江》它不免費，是付費首播和《大贏家》的免費首播還不同。

所以，相對小成本製作的“喜劇型別”電影順理成章的成為“網路首播”電影的先行者！

綜合上面兩個原因，再結合目前的大勢發展來看，《大贏家》的選擇非常明智！傳統院線肯定會迎來大顛覆，加上未來5G技術的成熟普及，網路首播的電影會成為又一大勢力，我也堅信中國會誕生自己的“網飛NetFlix”！而且，未來，有網路平臺資本的參與下，中國電影甚至電視劇都會迎來高品質時代！

所以說，《大贏家》這種小成本製作的喜劇片，選擇“網路首播”非常明智！不管怎樣，做個行業“顛覆者”、“先行者”是個很好的選擇！期望未來見到更多這樣的影片，甚至大製作也參與進來，加油，中國電影！

為什麼最近在網播院線電影都是喜劇，這個原因是是：

中國最近一段時間因為疫情的原因，人民都處在悲傷和緊張的氣氛中，上線喜劇可以在一定程度上調節人民的情緒，也能進一步讓人民在悲傷和緊張的氣氛中走出來，這是原因之一。

網播電影與院線電影放映上最大的不同是電影的體驗感，網播電影雖然可以讓人們不用出門就可以觀看最新的電影，這是他的優點，但是它失去了院線播放的氣氛和體驗感，在眾多電影中喜劇的重點是在他的劇情和內容，即使沒有院線播放的那種大屏和昏暗的氣氛，觀眾也不會在意，如果是科幻類或者是動作類電影，這種不僅需要劇情更重要的是它需要放映效果和氣氛的承託，這是原因之二。

喜劇電影與科幻和動作電影的成本上有很大的區別，喜劇電影重在演員的演技和劇本的質量，它的成本比較低，而科幻和動作類的電影需要大量的特效和道具，場地等等的成本。網播放映在一定程度上減少了電影的收益，對於喜劇電影來說，僅僅是收入變少，而對其他電影來說，可能會入不敷出，這是原因之三。

還好《大贏家》是在網路免費播放，要是電影院看，估計會被噴死，拍的什麼啊！和韓國的那部沒法比啊！既沒人家好笑，也沒有人家有深度……

回想一下國產第一部過十億的電影，喜劇片一直都是型別片的急先鋒，以小博大，易回本。以國內目前線下院線的強勢，開啟線上播放渠道，倒逼院線讓出更多的利潤給內容方，可以讓中國電影市場更加健康的成長

為什麼三部網播的電影都是喜劇，其實大家知道為什麼都拍喜劇的原因，就知道為什麼都喜劇成網播節目了

喜劇，投入少，拍攝週期短，不需各種費錢費時的特效，道具。而且特別的容易成爆款。像現在比較火的明星，沈騰、黃渤、徐崢都是演喜劇出身的。所以不只電影容易火，演電影的明星更容易火。所以大家發現沒，大多數的爛片都是喜劇。不是喜劇容易出爛片，實在是喜劇的量太大了。像一些大製作的電影，他就不敢放網播，因為只有院線才能保證他的利潤，如果放網播，可能成本都難收回，更別說利潤了。

1.成本；喜劇通常都是小成本電影，不像其他商業片有大牌演員，大製作，大場面的，整體成本低

2.收益；高成本，自然帶來高溢價的預期。而小成本卻是小預期，相對於特殊時期，有人買斷比大製作有溢價預期更實際

3.體驗；大製作的原因在於觀影體驗，在家用電腦和在電影的觀看當然不能同日而語，自然影響到其收益

4.時間；特殊時期，拖延了大片好片的上映，待情況穩定後大片扎堆，相當於萬軍從中過，其票房更是可想而知

電影網播面對的問題一是盜版更容易了直接影響利益，一是很難達到預期播放效果，影響後期口碑。

對於大多數人來說，進電影院一人就得一張票，而選擇網播，一次可以一家人來看，既便宜，也不用再挑片場，時間上也寬鬆自由了許多，不會說你上次廁所就把高潮錯過了。想當初窮逼學生黨，很多片都是等下架後在網上看，現在苦逼社畜，想攢出時間去影院都很難。

對於網播電影來說，觀眾更看重的是情節，而不是——特效（我都只能在網上看了，還要啥特效），尤其3d電影多了之後，多年前在電視上看《阿凡達》、《泰坦尼克號》，等後面再去影院看，滋滋滋，完全不是一個感覺，那大畫面、那音效。還有像《復聯》這種大製作放網上雖然也能獲得不少票房，但真的影響觀感和口碑。

前幾年的網路大電影確實讓人感覺放網上的大多粗製濫造，就拿《歡樂喜劇人大電影》來說，要不是這次疫情，又沒事可幹，我是真不想看，還不如他們每人演場喜劇好看。

唉，不過說實話，只要好好拍，喜劇在網上還是佔有一席之地的，觀眾又不是衝著特效去的，只要情節好，再有點情懷因素在，這點觀影費還是出得起的。

不知道大家有沒有發現一個現象，在網路上爆紅的網路影片，網路劇都是搞笑型別的。比如最早的《屌絲男士》、《暴走大事件》、《萬萬沒想到》、《報告老闆》、《陳翔六點半》等。

我相信這些網路影片平臺也是經過了充分的資料分析後，做出的決定。至於其中的原因，我想不外乎這幾點。

很多溫情的片子，或者更加深刻的片子，都需要在非常安靜的環境下觀看才有感覺，因為根據一些心理學的說法，一個人的情緒在非常沮喪、認真、嚴肅的時候，都非常不穩定，一旦有外部環境干擾，人就容易變得比較煩躁。

一般我們拿起手機來看的時候，就是為了放鬆休息一下。用手機或者電視看電影不同於在電影院看，去電影院看電影，我們是做好可接受一場“精神洗禮”，但是手機上看電影基本都是碎片時間。這些碎片時間，就是為了讓自己的情緒更加輕鬆一點。

你想象一下，一天忙完了，洗個熱水澡躺在床上，隨手看上一部喜劇是不是更加愜意一點。應該不會有人工作過後，還想著看一部沉重的災難片吧。

在同樣的製作成本和時間之下，一部喜劇片花費的時間更少，更容易吸引人。一部動作片，或者災難片、科幻片，想要做到吸引人，需要非常高的水平，還需要更多的時間，更多的資金投入。

目前《大贏家》正在熱播，成為了許多網友閒暇之餘觀看的最新電影。雖然很多觀眾對這部電影的評分不高，認為沒有笑點，比不上韓國拍的《率性而活》，但也抵不住人們觀看它的腳步。

《大贏家》成為第三部在網路上播放的院線電影，也是對目前電影行業的另類探索。在疫情之下，全球電影院幾乎都關閉的情況下，很多人已經2個月沒有到電影院看電影了，為此，位元組跳動就選擇了網上免費播的方式，讓大家看到了久未的新電影。

年齡層的廣泛對電影的喜好不同，但對喜劇、搞笑片的喜愛是最真實的。相比推理、懸疑、好萊塢的電影，喜劇片更接地氣，從《囧媽》《肥龍過江》《大贏家》這三部喜劇都能看出，講述的都是小人物的故事，相比能力超群的大人物，小人物更能與觀眾產生共鳴，因為這些小人物是我們生活中都能看到的。

目前三部已經有三部喜劇都選擇了網路免費播放，其實都得益於徐崢這個第一個吃螃蟹的人。當疫情期間人們禁足於家中時，徐崢第一個把本該春節播放的《囧媽》放在了網路上播放，訊息一出，震驚整個電影行業。

有了《囧媽》的開頭，位元組跳動也清晰了喜劇在網路播放的優勢。接著又是《肥龍過江》在騰訊影片、愛奇藝等影片網站播放，首播的播放量超過2000萬。

《大贏家》上線3天，正片的總播放量也超過9800萬，相關影片總播放量超13.7億。這樣的資料，足以證明喜劇是被觀眾看好的電影。

中國的高票房電影中，喜劇電影占據相當部分，喜劇影片的數量也不斷攀升，2012年徐崢導演了賀歲片《人在囧途之泰囧》創造了十億高票房，也意味著中國電影市場的重大變化。

喜劇電影在國內的影片佔比逐漸增大，而且好的喜劇電影也越來越多，也增加了喜劇電影在網路免費播放的佔比。

喜劇電影更具有娛樂性質，所帶出的話題也更多。就比如現在熱播的《大贏家》，以嚴謹這個人物為主的設計，讓觀眾看到了一個小人物對待事情和人的態度，他與眾不同，又刻板、固執己見，卻是生活中會有的小人物。

利用嚴謹與他人的身份、社會地位和性格差異製造出的矛盾與反差，去製作“笑”果，這樣的喜劇更讓觀眾喜愛，讓觀眾發笑已然是成功了。

人們觀看電影，主要是放鬆心情、陶冶情操，而喜劇電影正好迎合了人們的喜愛。在網路上免費播放院線喜劇電影，讓觀眾不僅放鬆心情，也可以在家就看到新的喜劇電影，這樣的做法何樂而不為呢。

繼《囧媽》之後，位元組跳動再次在影院開業前夕購入喜劇《大贏家》。

對於製片方來說：

目前仍不知道這一舉動投入了多少錢，但是這可以看作是片商對於即將開業影院上座率的沒有信心，是一種避險的操作。或許也可以看作是對電影本身不能獲得足夠高票房的評估，譬如《唐人街探案3》這類衝擊高票房的電影，就不太可能被購入。

至於這一操作是否可以延續，可能需要看恢復營業之後影院的情況。畢竟電影需要跟著利益走，如果影院狀況不佳，也許會有下一部被購買。

對於影院來說：

影院即將恢復在即，一開始要上映的也不會是《大贏家》這類喜劇片子，而是以老片和引進片為主。何況還要分賬，這段時間上映的片子都是完全分賬給影院的，國內的片子不太可能做得到這一點。所以和囧媽一開始不同，現在對影院的衝擊有限。

對於位元組跳動，這自然又是一次吸引眼球和流量的機會。

對於我們觀眾，這種喜劇看就完了！

疫情當下，喜劇天然流量效應，成為了率先“突圍”的型別選擇。在中國產電影市場化爆發的幾年時間裡，喜劇一直承載著非常重要的角色。喜劇天然的“使用者覆蓋”讓其一度成為市場的最優選，頭部電影也大多為喜劇的複合型別。而隨著中國產喜劇提量不提質，導致中國產喜劇一度出現“口碑透支”。

2019年，中國產片票房佔比超過了六成。但喜劇的票房佔比從2018年的26%下滑至11%，跌幅較大。但《無名之輩》、《受益人》、《老師·好》等中小成本喜劇卻實現了體量上的明顯突破。

這批小成本喜劇，並沒有所謂的以主演卡司+喜劇笑點為主要參考標準的“市場公式”。但憑藉著本身的社會共鳴，這批喜劇成為了絕對的黑馬。從這一點也能看出，普通觀眾對於優質喜劇的嚮往讓整個市場的包容性大大增強。

如今，觀眾對於電影本身的需求更加多元，其中最為明顯的一點在於觀眾對於共情的渴求。從小人物喜劇的突圍到國慶檔主旋律的爆發，觀眾對於電影本身的“社會屬性”的看重達到了前所未有的高度。

然而，作為最市場化的喜劇型別，在以市場為導向的過程中，“核心不足”成為了市場的痛點。但實際上，從甯浩的《瘋狂的石頭》到徐崢的囧系列再到開心麻花的喜劇電影，新銳喜劇的突圍都是伴隨著電影本身所承載的社會共鳴。

已經上線的《大贏家》，主創班底是《來電狂響》的原班人馬。於淼和李瀟此前所主導的《情聖》、《來電狂響》均在市場獲得了不錯的反響。而主演大鵬和柳巖，去年則主演了《受益人》。作為一部青年導演執導的新銳喜劇，《受益人》同樣拿下了超2億票房成績。

實際上，早在春節檔之前的貼片預告上就獲得了足夠多的關注。從電影本身來說，無論是嚴謹“誤打誤撞”的搶銀行，還是在劫持人質的過程中“點火鍋”都笑料百出。但在足夠荒誕的戲劇衝突中，電影實際上也隱藏著嚴肅的核心。

大鵬飾演的劫匪“一本正經”的搶銀行，在“儘可能真”的過程中所形成的則是渴望“認真”的個例和極不認真群體的對立，這讓電影本身的諷刺意味十足。而大鵬所飾演的嚴謹，在“最後的獨白”裡也展現了這一“小人物”的社會共性。在被家庭冷落、領導誤會、同事排擠的過程中最終可能真的會導致誤入歧途。儘管整個搶劫銀行是一次明確的演習，但演習中的人和事的“真”顯然有很強的反思價值。

《囧媽》網路免費播放，徐崢遭電影公司聯名封殺

　　受新型冠狀病毒疫情影響，原計劃將於2020年春節檔上映的7部影片宣佈撤檔。隨後，徐崢宣佈《囧媽》因影片不能上映中止保底協議，轉手6.3億元就賣給了位元組跳動，還是免費播放。

　　徐崢的這波操作收穫觀眾一致的好評，不少網友還在網上發起“欠徐崢一張電影票”檔話題，但與此同時，質疑與反對聲也不斷出現，來自長三角的5萬多名寫聯名信譴責《囧媽》採用網路免費播放的方式破壞了行業規則，這給各大影院造成巨大損失。電影上映當日，上海、浙江、南京、徐州等地電影行業發出一份集體抗議《囧媽》網路首播的宣告，宣告表示，全國影院此前已為《囧媽》的上映投入大量費用，此次徐崢等人的行為給全國影院帶來巨大損失。宣告呼籲，徐崢等人立即停止免費首播的行為，否則浙江電影行業後續將對徐崢與歡喜傳媒的作品給予一定程度的抵制。

　　此外，包括萬達影業、博納電影院線有限公司在內的23家電影院線也集體“上書”電影總局，要求後者緊急叫停《囧媽》網際網路免費首播的行為、並取締電影院以外“零視窗期”的放映模式，並明確各類放映終端與院線影院放映內容之間的視窗期界限。此後，聯名院線又增至34家。

　　儘管此事鬧得沸沸揚揚，但作為主管部門的國家電影局去並未叫停《囧媽》在網路上的首播行為，歡喜傳媒和徐崢的做法，贏得所有全華人民的尊重，第一次在網站上看到了賀歲片，開創了新紀元。

　　《肥龍過江》改網播，Actyon兩平臺4天收入9.6億元

　　6天之後，原定於2月14日情人節檔上映的《肥龍過江》宣佈提檔至2月1日，在愛奇藝、騰訊影片首播，其中愛奇藝為點映模式，騰訊影片為聯合獨播，都是付費播放，會員價6元，非會員12元。據悉，《肥龍過江》由王晶監製、甄子丹主演。

　　與《囧媽》上映時的爭議相比，《肥龍過江》改網播並未掀起太大波瀾，這緣於無論電影體量還是檔期，《肥龍過江》都與《囧媽》相差太大，而且《肥龍過江》前期並未進行大規模的宣傳，在登陸內地之前，已經在香港上映，票房、口碑均不理想。

　　此外，該片還處暫未進入院線對電影物料大量投放的階段，未被質疑違反《影片分賬發行放映合同》，且在網際網路影片平臺上採用了常見的單點付費超前點映模式，而非免費播放。

　　一週之內，《囧媽》《肥龍過江》相繼宣佈由院線轉為網播，且網播資料表現良好。位元組跳動披露的資料顯示，《囧媽》上線3天播放量破6億，觀影人次突破1.8億人次。《肥龍過江》網播四天，點播量將近1.6億次，(會員6元、非會員12元)即使以6元的價格計算，兩個平臺的收入也是9.6億！網路平臺的分賬沒有院線高，保守計算片方分得的數不會低於5億。

　　《大贏家》今晚免費播出，電影網路免費播出口子撕開了？

　　雖然從賣相、時機，以及電影體量等各維度來看，《大贏家》都不太可能賣到《囧媽》的價格，但這一選擇還是暗示著電影除了大銀幕之外，有了新的發行和上映渠道。

　　大鵬也表示，“作為演員，我能夠接受和理解《大嬴家》線上播出的調整，但不能首先在電影院看到它，也很遺憾。”

　　就此，有網友表示：電影網路免費播出這口子算是徹底撕開了。

　　分析

　　線上首映會成為電影發行新趨勢嗎？

　　1、不看好電影后市？今年情況不容樂觀

　　一方面，疫情何時結束、電影院何時能恢復往昔全面營業是一個未知數，即便電影院開門，觀眾的觀影熱情也會大大減低，在這樣的情況下，作為喜劇片的《大贏家》其實很難取得出色的票房成績。

　　另一方面，內地銀幕每年上映的電影超過600部，幾乎每個星期都會有多部新片上映，從目前來看，已經至少一個季度的時間白白浪費掉了，接下來影院恢復正常營業後，市場競爭肯定會更加激烈，到時《大贏家》面對的對手是無法預知的，這給電影票房帶來更多不確定性，還不如提前賣一個好價錢。

　　2、電影是期貨，投資方壓力太大

　　每年票房節節攀升，但票房過億的電影不到100部，能掙到錢的電影更少。其實對於投資方來說，做電影真不容易，一方面從專案籌備到拍攝，再到上映，最快也要一年的時間，而電影上映過後，等院線結算票房，到票房資金回籠，又要等至少一年的時間，做電影就跟做期貨一樣，並且前期投入還不少。

　　《大贏家》也是這樣的情況，透過查詢，發現《大贏家》的組訊招募是在去年7月份，電影8月份再安徽、北京開機，從開機到原計劃上映半年多的時間，已經非常快了，這也說明投資方不想拖太久，早上映、早回籠資金，也能早一點投入到新專案當中。

因為現在的人們壓力都越來越大，當他們面對沉重的社會壓力，而沒有減壓的方式時，他們通常會選擇以暫時逃避的形式來緩解壓力，而且現在的喜劇拍的越來越搞笑，讓很多人都可以在歡樂中忘記憂愁與壓力，所以現在看喜劇的人越來越多！

以喜劇開啟網播院線是最好的。

還有就是位元組跳動請大家看電影真是好樣的！加油！

1.疫情當下，喜劇天然流量效應，成為了率先“突圍”的型別選擇。如今，觀眾對於電影本身的需求更加多元，其中最為明顯的一點在於觀眾對於共情的渴求。從小人物喜劇的突圍到國慶檔主旋律的爆發，觀眾對於電影本身的“社會屬性”的看重達到了前所未有的高度。

2.2020年春節檔，疫情突如其來導致某種程度上觀眾的觀影情緒並沒有得到完全的釋放。主打“解壓喜劇”的《大贏家》，起碼在這一時間段準確切中了觀眾的“需求點”。

今年,率先選擇網播的三部中國產新片,皆為喜劇型別.喜劇本身的型別優勢,在"網播"的過程中顯然被充分挖掘.而近兩年,小人物荒誕喜劇不僅在票房成績上可以突圍,在整體的口碑上也實現了逆生長.疫情當下,喜劇天然流量效應,成為了率先"突圍"的型別選擇.

在中國產電影市場化爆發的幾年時間裡,喜劇一直承載著非常重要的角色.喜劇天然的"使用者覆蓋"讓其一度成為市場的最優選,頭部電影也大多為喜劇的複合型別.而隨著中國產喜劇提量不提質,導致中國產喜劇一度出現"口碑透支".

2019年,中國產片票房佔比超過了六成.但喜劇的票房佔比從2018年的26%下滑至11%,跌幅較大.但《無名之輩》、《受益人》、《老師·好》等中小成本喜劇卻實現了體量上的明顯突破.

如今,觀眾對於電影本身的需求更加多元,其中最為明顯的一點在於觀眾對於共情的渴求.從小人物喜劇的突圍到國慶檔主旋律的爆發,觀眾對於電影本身的"社會屬性"的看重達到了前所未有的高度.

然而,作為最市場化的喜劇型別,在以市場為導向的過程中,"核心不足"成為了市場的痛點.但實際上,從甯浩的《瘋狂的石頭》到徐崢的囧系列再到開心麻花的喜劇電影,新銳喜劇的突圍都是伴隨著電影本身所承載的社會共鳴.