掌握景深，拍出美麗的作品

掌握了曝光三要素後，你是否迫不及待的要去拍照了呢？當你熟練地掌握了曝光技巧後，你想進一步提高攝影技術，可以學習景深的知識。

一、什麼是景深？

當鏡頭對焦在拍攝物件時，拍攝物件的前後分別有一段清晰的範圍，這個範圍稱為“景深”。根據景深範圍的不同，又分為淺景深和深景深。深景深，背景清晰；淺景深，背景模糊。

二、影響景深的因素

影響景深的因素有三個，分別是：鏡頭光圈大小；相機距離被攝物體距離；鏡頭焦距長短。

1、 光圈大小

光圈越大，景深越淺（背景模糊）；光圈越小，景深越深（背景清晰）。

淺景深一般能實現優美的背景虛化效果，因此具有大光圈的鏡頭是每位人像攝影師的最愛。

一枚標準定焦鏡頭是攝影初學者應該配備的，同時價格也不會很貴。比如佳能鏡頭EF 50mm f/1.8 STM，價格僅為一部功能手機的價格，卻擁有F1.8的大光圈，同時擁有不俗的畫質。

當拍攝人物、靜物、花草等題材時，可以選擇大光圈進行拍攝，這樣能夠得到很好的背景虛化效果。

當拍攝紀實、人文等題材時，要表達一定的環境要素，就要使用中等光圈來拍攝。

當拍攝風光、建築等題材時，為保證畫面的細節和清晰，應使用小光圈來拍攝。

光圈的大小影響景深的大小，我們應該根據不同的拍攝題材，選用適合的光圈大小。

2、 距被攝物體距離

當鏡頭距被攝物體越近，景深越淺；當鏡頭距被攝物體越遠，景深越深。

在拍攝時，我們可以綜合運用拍攝距離和光圈大小來控制景深，這樣更容易控制。

3、 鏡頭焦距

鏡頭焦距越長，景深越淺；焦距越短，景深越深。同時用長焦距比用大光圈更容易獲得虛化的背景。

一枚大光圈定焦鏡頭往往價格不菲，我們初學者無需花費大量金錢，使用套機附帶的變焦鏡頭就能獲得較好的虛化效果，比如佳能套機鏡頭24-105F4，把焦距固定在105mm端拍攝，也能獲得不錯的虛化效果。

在實際拍攝過程中，可以綜合運用這三個因素，來獲得不同的景深範圍。

三、景深的作用

1、增加畫面的層次感

景深能夠增加畫面的縱深感和空間感，例如拍攝同一條直線上的物體，具有近大遠小、虛實漸變的效果，使畫面更富有層次。

2、突出主體

淺景深還能夠將主體意外的干擾因素虛化，使主體更加突出。例如拍攝人像，淺景深使雜亂無章的背景虛化，讓觀看者的焦點集中在人物上。

熟練掌握景深的控制技巧，就能夠拍出美麗的照片。

首先要對景深的概念去神秘化。景深是擴大空間縱深的對焦平面。 據舉例說，比如焦點在1.5米，焦平面就是距離1.5米處這個平面非常清楚，而景深就是形成比如1米到2米之內一個三維的清晰的影象空間。

上面是一個客觀的描述。

而攝影的人會特意讓一定距離內是清晰的，增加觀眾的注意。其他距離外是模糊的，僅僅形成氛圍感，不要搶奪注意力。

比如自然風光，就希望從近到遠都非常清晰；而人像就會緊緊希望人的面部是清晰的。

景深用大白話說就是焦點前後的清晰範圍。

決定其景深範圍的因素有：

光圈：光圈大，景深小，如欲使主體清楚，陪景虛，就用大光圈。反之光圈小景深就大，欲使畫面都清楚，就用小光圈。

鏡頭焦距：焦距短，景深大，焦距長，景深短。

我是用大白話說的，可能不嚴謹，但就是這個意思。

景深:是指用器材在拍攝某物體時，物體與其他靜物成像的清晰範圍

決定景深的三大因素:光圈、鏡頭、拍攝物的距離

控制好景深，能直接體現出照片主題，及畫面的層次感

謝邀請。這個問題的完整說法就是″景的大小″，也是構圖中的一個不可或缺的條件。鏡頭有全景、中景、特寫、細特寫。景深的選擇首要符合三個座標特點，然後根據所要表達的主體是什麼而定，如拍人物肖像如果景過深就會影響主體，甚至使畫面混亂，主題層次不分明，尤其是欲表現畫面有″動態感″往往是不盡如意。所以景深一般用於包含巨大空間、並表現整個被攝體的畫面；大特寫是用於細節表達；因此建議表現肖像一般要選擇效果最佳的中景。(下面是三幅不同的作品請參閱)⛳

景深對於攝影的重要性

景深對於攝影很重要，合適的景深效果會給攝影作品加分。景深，這個概念我沒有具體瞭解過，但從字面意思理解就是畫面中景物的層次深淺。我覺得景深對於攝影的重要性可以從攝影器材、攝影技巧和畫面效果三方面來闡述：

一、景深效果是攝影器材發展的重大考量因素

我們都知道大光圈景深淺，小光圈大景深，其實決定景深效果的有三個決定因素：

1.光圈大小。光圈大景深淺，光圈小景深大

2.焦距大小。焦距越大長景深越淺，焦距越短景深越大。

3.與拍攝物的距離。相機越靠近拍攝物體景深越淺，越遠離拍攝物體景深越大。

（圖為大光圈，靠近主體拍攝，虛化背景）

由於決定景深效果的三要素影響了攝影器材發展的類別和方向。我們知道攝影用的鏡頭按光圈大小分有不同等級與檔次，比如佳能50mm鏡頭就分為：紅圈L級f1.2，金圈f1.4和普通的f1.8。還有根據焦距長短髮展了許多鏡頭，為了縮短與拍攝物的距離還發明瞭微距鏡頭。

因此，景深對於攝影器材的發展具有重大考量，對攝影的影響非常大。

二、控制景深效果是攝影的重要拍攝手段與技能

控制景深是攝影的重要拍攝技巧之一，也是攝影的重要表現手法之一。

按照《紐約攝影學院教程》的定義，一張好照片需要滿足三個條件：主題明確，主體突出，畫面乾淨簡潔。而對於景深效果的控制對於達成這三個條件具有重大意義。

1.透過景深控制，可以虛化背景，將雜亂的且主題和主體無關的畫面元素虛化掉，從而使畫面乾淨簡潔。

2.透過景深控制，使主體屬於焦點或焦平面上，主體實而其他要素相對虛化，從而使主體得以突出。虛實結合的技術是攝影中的重要表現手法，而這這一攝影技術絕大多數情況下是依靠景深控制實現的。

3.良好的景深效果對於攝影主題的表現具有重大意義。攝影主題的表現需要依賴主體與整體畫面的氛圍，而景深控制有利於突出主體，減少其他不利於主題表現的元素，因而景深對於攝影主題的清晰表達具有重大影響。

因此，控制景深效果是攝影的重要技能，學攝影要學會控景深。

（拍景要細節清晰，就用小光圈控制景深）

三、景深直接影響了攝影的畫面呈現效果

如果不能對景深效果進行有效的調節和控制，那麼拍攝的畫面很可能達不到想要的拍攝效果。

現在的智慧手機越來越先進，手機拍攝效果越來越接近相機，但手機攝影由於鏡頭的侷限在拍攝效果上與相機拍攝效果差距很大，而景深控制就是手機無法呈現出像相機拍攝效果的重大原因。

（相機淺景深拍攝，突出主體）

景深控制對攝影畫面效果的影響：

1.景深控制對於攝影畫面的空間與層次的表現意義重大。

攝影畫面通常分為前景、中景和背景。拍攝主體通常處於中景位置，而透過景深大小的變化虛與實漸變，前景、中景與背景有層次的過度，使畫面具有空間感。

2.景深控制可以製造出大光斑和虛化背景的夢幻畫面效果。大圈圈虛化背景，製造光斑，使畫面唯美而夢幻。

3.景深控制可以使畫面清晰，表現細節豐富。小光圈大景深使畫面清晰，對於拍攝清晰畫面具有重大意義。

所謂景深，主要是指所拍攝場景體現在聚焦點前後位置的清晰度的範圍情況。換言之，當所拍攝的事物正好位於聚焦點的位置上面，才能達到最佳的成像效果，清晰度最高。對於處於聚焦點位置前後不遠距離當中的物體，相應的成像效果均較為理想，該臨界的區間範圍便稱之為景深。

（嚴格的景深計算公式）

通常情況下，景深不但能夠創設優美的情境，使畫面秀麗多彩，而且能讓主體目標凸顯，有利於對焦點的把控。對於景深的運用效果，最明顯的效果是——顯著藝術效果的表現、畫面情感氣氛的營造，提升身臨其境之感。

一般來講，景深所受到的重要影響因素主要有三個：光圈的大小、焦距的長短、攝距的遠近。從前到後，影響程度呈現出逐漸下降的趨勢，當確保其中兩種因素固定不變的情況後，另一個因素產生影響的規律就會顯現出來。

需要攝影愛好者注意的是：

1、並不是所有的題材都是景深越淺越好，光圈越大越好。因為景深太淺了，雖然會突出主體，但同時會模糊掉很多周圍環境的資訊，反而讓照片失去一定的紀念意義和記錄價值。比如風光攝影、建築攝影、城市夜景、紀實攝影等，都不適合淺景深。

2、對於攝影作品的藝術創作來講，不必太過在意一些形式上的引數，重要的並不是景深，而是情深！

景深在攝影中，可以說具有著最為重要的作用，任何一個光學成像都離不開景深的呈現。景深也可以說是攝影視覺畫面呈現的最基本特徵，只要有影像產生就有景深的存在。也許很多人會覺得景深沒有太多深奧，操作控制也很簡單，但殊不知在影象正是因為景深的大小不同，對於客觀呈現有有著敘事的千差萬別的不同。

景深概念：

在攝影中，能夠形成較為清晰影像的最近點與最遠點的距離。

影響景深的因素有三點：

1、光圈的大小。光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。

2、鏡頭焦距的長短。焦距越長景深越小，焦距越短，景深越大。

3、攝距地遠近。攝距越遠景深越大，攝距越近景深越小。

不同攝影題材中景深的作用：

風景攝影中的大場景多需要大景深，需要使用廣角鏡頭配合小光圈來獲得。

有些近距離的環境拍攝則需要小光圈，近攝距來獲取小的景深，突出主體。

人像攝影中用的更多的是小景深，中長焦鏡頭配合大光圈加近攝距則能獲得更小的景深來突出人物性格。

紀念照形式的人像，通常人物與環境都清晰，採用短焦距鏡頭，適中的距離加中檔光圈則得到下面的效果。

在一些紀實題材攝影中，準確的把握景深的關係是非常重要的，哪些時候該全清晰哪些時候該哪些清晰都對敘事有著重要的作用。因此優秀的紀實攝影作品在景深的細節把握上都尤為講究。

廣告攝影中景深的控制也非常重要，合理的虛實關係對於產品和創意的準確傳達尤其重要。

一幅景深控制合理、準確的攝影作品本身就會是一幅優秀的作品。

因此，學習掌握控制好景深，需要透過大量的實踐並加以思考。也希望真正想拍好照片的人首先要過這一關。

景深，對於攝影非常重要。

一幅優秀的風光作品、人像習作、景物小品、工藝產品照等等都離不開景深的絕妙控制。

攝影愛好者首先要知道景深的概念。景深就是在畫面中前後方向的景物清晰範圍。清晰範圍大，叫大景深；清晰範圍小，叫小景深；如果拍攝的是一個平面的背景畫，可以稱之為無景深。

景深的大小是可控的，這與拍攝距離也叫對焦距離的遠近，焦距的長短，光圈的大小有著緊密的關係。

我們可以透過攝距，焦距，光圈來控制景深的。

攝距近，景深小；攝距遠，景深大。

焦距長，景深小；焦距短，景深大。

光圈大，景深小；光圈小，景深大。

具體到風光攝影和大集體合影中，多數都是拍攝大景深的照片。如山巒河流、廣袤的草原、集體合影等，這些場景中，我們需要的是大場景，追求的是照片清晰、細節豐富，這就需要使用大景深，需要遠近都清晰。必須掌握好攝距，運用好光圈和焦距，力保作品前後景物都清晰。

具體到人像習作中，一定要合理運用景深，達到人物主體清晰，環境陪體襯托到位。必須掌握好大光圈，把握好攝距，達到主體突出。具體到工藝品、景物小品拍攝，一定要使用大光圈、長焦距及微距鏡頭的運用，達到主題鮮明完美。

在我們平時拍照片的時候，有的題材需要大景深的情況多一些，比如風光攝影；有的時候需要小景深的時候多一些，比如拍花卉、人像。拍風光，整張照片的風景縱深都要清楚，這個時候，用小光圈、選好對焦點控制出大景深的重要性，可以說關乎一張照片的成功與失敗。

拍花卉、拍人像，後邊有躲不開的雜亂背景，選擇大光圈、靠近被攝體，用長焦穫得淺景深，同樣是一張花卉照片或者人像照片的成敗關鍵。

當然，景深也並非要麼很大，要麼很小。攝影高手，會把景深處理得更到位，所謂細節成就高手。

控制景深，對於攝影有多重要？簡單的說，可以決定照片的成敗。

作為一個技術術語，景深對於學習攝影的人來說是很重要的，但是，對於攝影藝術家來說，其實沒啥特別重要的，不記得也是無所謂的了。

以上是小景深，清晰範圍很小

以上是大景深，清晰範圍很大，沒有模糊的地方

我具體談談：

一、我們的手機，卡片機，拍照都是沒有背景虛化效果的了

當然，現在有了雙攝手機，有了人像虛化模式的演算法，因此，現在的手機，也是有背景虛化效果的了。

很多老百姓，認為手機攝影因為不能虛化背景，所以就沒有景深。

這種說法雖然不科學，但是，這麼說，其實也是可以的了。

二、很多老百姓，把景深理解為背景虛化效果，虛化越厲害，就是景深越大

這個對於老百姓來說，這種理解沒有錯的了。

當然，在攝影技術裡面，景深越大，其實是背景虛化越不明顯，這是攝影圈子裡面的定義。

老百姓是老百姓，攝影圈子是攝影圈子，一碼歸一碼。

三、景深，也就是背景虛化對於攝影有多重要呢？

a，如果你是拍攝美女，那麼，很顯然，背景虛化是很重要的了。

b，為了更好的背景虛化，50mmF1.2，85mmF1.2，蔡司50mmF1.4，適馬105mmF1.4，等等，這些大光圈定焦鏡頭，就能製造迷人的虛化啦！

c，對於糖水片美女來說，強烈的背景虛化，確實是永遠的剛需。

以上就沒有背景虛化

以上的背景虛化效果就非常強烈

淺景深效果

淺景深效果

四、景深，對於風光攝影來說有多重要呢？

這個，其實是需要掌握技巧的了。具體如下：

a，如果你用F22F32的光圈，雖然景深夠了，但是成像質量會很差的了。

b，如果你學會了風光攝影的三分之一法則，那麼，大多數情況下，你用F8F11的景深就足夠了。

c，何謂三分之一法則，就是對焦不要對到無窮遠，不要對準最遠的物體對焦。應該對準主要景物的靠近攝影師的三分之一處對焦。

d，如果你是廣角鏡頭，超廣角鏡頭，你可以直接把對焦環對準在2米的刻度上，然後用F11或者F16的光圈，即可獲得超大的景深。

e，如果以上辦法，景深還不夠，你只有透過焦點包圍曝光，然後ps後期合成了。

景深，無論是對於風光攝影還是商業靜物攝影，都是 很重要的。我從風光攝影的角度來說一下。

首先，先說一下景深的概念。景深就是在畫面中，前後方向的景物清晰範圍。清晰的範圍大，就叫做大景深；清晰的範圍小，就叫做小景深；如果拍攝的是一個平面場景，我們也可以稱之為無景深。

大景深

小景深

無景深

景深的大小是可控的，這與拍攝距離也叫對焦距離的遠近，焦距的長短，光圈的大小有著緊密的關係。

所以，我們稱 攝距，焦距，光圈 為景深三要素。它們分別可以對景深產生如下的影響：

攝距近，景深小；攝距遠，景深大。

焦距長，景深小；焦距短，景深大。

光圈大，景深小；光圈小，景深大。

景深的大小，最終是由這個三個要素各自對景深影響的效果疊加起來決定的。也就是說，如果攝距足夠的遠，比如拍攝月亮，我們對焦在38萬公里遠的月亮表面，那麼，你用1000毫米的焦距，2.8的光圈，最終，也只會拍攝到一張大景深的月亮的照片，因為對焦距離實在太遠了，它的效果大大蓋過了焦距與光圈的影響。

F2.8光圈，長焦拍攝的月亮

反之，如果我們使用的鏡頭並沒有多大的光圈，那麼我可以拉長焦距，走近些去拍攝，也可以得到一張背景虛化的小景深的照片。

概念好理解，我們再來說一下風光中，實際如何應用。因為，在實際拍攝中，攝距和焦距往往因為構圖等原因而被限制，我們可以在光圈選擇多一些思考。

在風光攝影中，我們絕大多數是在拍攝大景深的片子。比如雄壯的高山，廣袤的草原，這些場景中，我們需要的是大場景，追求的是照片中細節的極大豐富，這就需要使用大景深，需要遠近都清晰。

而且，用長焦拍攝遠處的群山，用廣角拍攝寬闊的草原，這都是天生的大景深，那麼我們選擇哪個光圈就是重點了。通常來說，我們以畫質為優先，儘量選擇畫質最好的8-11的光圈來拍攝。

到了夜晚，我們拍攝星空時，我們要注意對焦距離要足夠的遠，這樣就可以拍攝清晰的地景和星空時，還可以使用盡量大的光圈，因為天空太暗，大光圈有助於得到更多的光線，比如常用於拍攝星空的F2.8，甚至更大的光圈。

當然，風光中也會有一些需要小景深的場景，這通常是拍攝一些有情調的小場景，這時，通常拍攝距離本就不遠，再加上可以用長焦，還可以配合一個大光圈，自然就可以得到一張小景深的小場景情緒風光片了。

控制好景深，展現不一樣的精彩畫面。