非常高興回答你的問題，我同時也非常贊同你的觀點，這是因為漢王朝透過古老的絲綢之路擴大了與西域各國交往，和田玉被引入中原後在玉雕中大放異彩！它的色澤溫潤，韌性高等特點逐漸取代了其它玉種後成為玉雕的主要用料，而此時的水晶、綠松石與瑪瑙作品也同樣頗具價值，這是因為以下幾個原因：

水晶、綠松石與瑪瑙在新石器時代就與先人結下了不解之緣

新石器時代的先人們以頑強的毅力與大自然進行抗爭，在艱苦磨鍊過程中漸漸地熟悉了各種石頭，也會逐漸分清它們的作用的同時也慢慢地形成了自己的審美觀念，以石為飾品也是當時生存發展的一個細節進步，但此階段也是一個玉與石難以界定的時期，先人還是著重以河磨玉與岫巖玉為要材質開始琢玉。而水晶、綠松石與瑪瑙都是與玉是同時代的產物，這是因為：水晶與瑪瑙的摩氏硬度為七度，大大超過了當時摩氏硬度五度至六點五度的玉石而大多成了琢玉的工具或小型的珠串配飾。

綠松石由於硬度比玉更低，反而能容易地被製成了許多與玉一樣題材的器物（例如玉豬龍與勾雲器等），到了新石器時代中晚期，人們才開始採用水晶與瑪瑙製成簡單的日常工具與佩飾（環、串珠與玦等），但此數量遠遠不及玉器。

儘管如此，除了綠松石外，當時水晶與瑪瑙大多被製成之器都是體積較小的飾品，難以做大，但無法否認它們在遠古時代與先人們所結下的緣分。

和田玉進入了使用高峰期的漢代，此時的水晶、綠松石與瑪瑙雖未融入主流，但也起到了輔助娛樂與配飾作用的同時，也顯示其不同的價值

漢王朝是第一個向外拓展的封建王朝，大量的和田玉不斷地進入中原地區後逐漸淘汰了原來硬度低的河磨玉等一些地方玉，被製成精美的玉器，同時被士大夫們奉為尊嚴之物後賦予各種讚美之詞，漢代佩玉也成了一種時尚，而處於同一時代的水晶、綠松石與瑪瑙所處的地位雖然不像處於主流角色的玉器那樣張揚，但在扮演不同的輔助娛樂與配飾角色之時，充分顯示其不同的價值：

一.水晶

漢代娛樂性六博棋子

這是一種比圍棋還早的棋，其形狀是長方形，與現在所玩的軍棋一模一樣，玩耍時也搭配骰子，但數量比圍棋要少很多，由於水晶硬度較高，雕刻不易，但簡單磨成方形不是難事。六博棋在漢代是一項非常熱門的遊戲，在圍棋未發明之前，它是富貴圈層必不可少的娛樂用具。

水晶小飾品

古代女性的飾品比男性要多，尤其是頭部這裡也喜歡佩戴相應的飾品，若尺寸做得太大會造成對頭部負擔，那就將水晶做成很小的耳璫，一頭大，一頭小，呈喇叭狀，插與髮髻之上。翁仲也是一種男性隨身佩戴的厭勝件（剛卯與嚴卯）之一，部分也是用水晶而制。

水晶小動物飾品

我在前面問答已經說過，漢代的玉器充滿了道教成仙的色彩，除了用玉雕刻成動物外，也用水晶來代替，但都做成尺寸偏小的飾品，蠶與蟬一樣，當時被看作是死後超脫的象徵，故用水晶製成的很多，另外鳳鳥也是一種吉祥的動物，也大多采用水晶材質。

二.瑪瑙

瑪瑙串珠與圓環

漢代的人喜歡腰間懸掛玉器，而當時與玉器相連線的所配串珠都是採用縞瑪瑙（又稱纏絲瑪瑙），由於佛教還未傳入，其每個單珠都是以桶狀或六角菱狀為主，而非圓球狀，當中都打好孔後用絲線依次穿好，為了使得整體美觀，也適當新增瑪瑙圓環，它們都作為佩玉的輔助飾品所用。

佩劍飾品

古人都佩戴劍，主體為金屬，而像與劍柄與劍身相連線的劍格的材質除了玉之外，也大量的採用了瑪瑙材質，另外劍鞘部位的劍璏材質也是瑪瑙居多。

服裝佩飾

當時沒有紐扣，衣服上的配飾都是以司南佩與帶鉤為主，而當時瑪瑙卻大量被應用，尤其是帶鉤這裡大多製成鳥的形狀，既美觀、又實用，這個風格一直延續至魏晉南北朝。

三 .綠松石

娛樂型面罩

現在參加過假面舞會的人都體驗過：每個人面罩一戴，大家面目就被遮掩，到底真實面目如何，但遊戲尚未結束之前，大家都是充分發揮想象力去猜想，結束後方能看清，而中國商代也出現過早期的假面舞會，即“儺戲” ，帶有強烈的宗教色彩，尤其在漢代非常興盛，上至君王，下至百姓，都喜歡看此戲，而儺戲中所出現的面罩就是用綠松石所制，由於它本身硬度適中，顏色豔麗，深得富貴人士的喜愛，而且加工難度大大小於玉器、水晶與瑪瑙。到了明代此戲在東北地區演化成“”瑪虎戲”，綠松石也成為漢代面飾文化的一個真實寫照。

隨著時代的發展，漢代末期綠松石成了鑲嵌之物，而水晶與瑪瑙隨著功能的變化，其體型也發生了變化

一.綠松石的變化

上段我敘述了水晶、瑪瑙與綠松石在漢代初期所起的輔助娛樂與配飾的作用，綠松石由於硬度低，切割容易，被做成片狀或蛋面狀後，當做鑲嵌的佩石之鑲嵌於青銅器之上，漢代末期，由於青銅器的使用率的不高而被逐漸淘汰後，綠松石又成為漢代銅鏡的鑲嵌石，爾後又被廣泛的用於木製漆器上的鑲嵌寶石。

二.水晶與瑪瑙的變化

同時代的水晶與瑪瑙的功能不再拘束於當時已具有的作用，開始被製成容器後，體型也漸漸的由小變大。尤其大多製成了容器，或許是受到戰國時代水晶杯的啟示，水晶與瑪瑙從原來的小型輔助配飾開始向中型的食器過渡，由於當時的雕琢工具還不發達，鏜空後，整個器物的面壁較薄，再進行紋飾雕刻，難免造成器物損耗的緣故，所以漢代的水晶與瑪瑙的容器也雖難以擺脫了前朝素面同類器物的老俗套，但開始在其外形上雕琢上開始發生了變化，使其整體的美觀度大大增強，直到資本主義萌芽時期的明清兩代，由於外來裝置的增多，才使得水晶與瑪瑙的雕刻精緻度漸漸地與玉器相媲美。

結束語

總之，和田玉在漢代成為玉雕的主要用料，而水晶、綠松石與瑪瑙雖未融入主流但也有其獨特的價值，這是因為：

它們在遠古時代與玉一樣就與先人們結下了不解之緣；漢代是和田玉使用的高峰期，但水晶、瑪瑙與綠松石雖未成為主流，但也起到了輔助配飾與娛樂作用的過程中，同樣也具有不同的價值；漢代末期，綠松石作為鑲嵌石被用於金屬與木製器物之表面，而同時代的水晶與瑪瑙的功能發生了變化，其體型也逐漸變大，到了明清兩代才被完善。

希望以上觀點對你有所幫助，謝謝閱讀。

這個說法還是贊同的，因為不管什麼樣的東西在每個時期每個時代都有他不同的價值體現，像文玩這個板塊，個人感覺影響或者決定哪個材質能火起來都是有一個大團體去推廣，比如在古代時期掌權者個人喜歡什麼東西，這個東西很快就會成為爭搶物件，其次是文人雅士的風雅之談，也能很好去推動這個東西，因為這是大圈子，然後再加上一些大財團注入，這樣一個東西就會火起來

近現代來說，文玩類的東西，首先需要有一定的歷史追溯，然後在經過財團的注入也很好把一個東西推火，但是主要看推的方式，

漢代在中國歷史上是個國力強盛，社會較穩定的朝代，各行各業都比較繁榮，制玉工藝也得到了空前的發展，漢代出土的玉器都相當的美麗絕倫，著名的文物金縷玉衣也主要出土於漢代墓葬，可見漢朝的玉雕技藝是相當精湛的，雖然當時和田玉是主要用料，但此時的水晶等各種玉石也是十分有價值的，我很贊同這種觀點，是這樣理解的…………

………不論是和田玉，水晶，綠松石，還是瑪瑙，都有十分悠久的歷史，都是中國玉文化的顆顆明珠，在古人眼裡它們通稱為玉，中國的玉文化歷史正是由這些不同品種的玉石和先人的智慧凝聚而成的。這些不同材質的玉石，有的從舊石器時代就被祖先發現利用了，歷經了新石器時代，到夏商西周，乃至漢朝，直到明清，各個時期都有大量材質不同的玉石文物出土，幾乎貫穿了整個華夏文明史，可見這些玉石在先人的心中都是不分伯仲，頗具價值的………

…………一切美石皆為玉，不論那種玉石都有其不同的特色和魅力，也都各有所愛，從古到今直至將來概不能外，都是如此。漢朝也一樣，雖然和田玉是主流玉雕材料，但當時的水晶，綠松石，和瑪瑙一定也都有各自的喜好人群，其價值沒準兒比和田玉還高呢❓歷史已過,誰又能精準考證，確切評說呢❓朋友們您說對嗎❓以上只是個人片面之詞，不對之處敬請朋友們諒解，謝謝大家閱讀支援❗

贊同題主的這個說法。

中國玉文化在漢代達到巔峰。玉器的應用範圍廣，雕刻藝術也得到空前發展。一些其他稀有材質如水晶、瑪瑙、玉髓等也為玉雕工匠所選用。使用這些材料所創作出的雕刻藝術品，多是王公貴胄爭奇鬥豔的結果，比玉質雕件更為稀少。而且從工藝角度上來看，這些材質多比和田玉硬度高，脆性大，雕刻的難度更大。但凡能準確斷代的漢水晶或瑪瑙雕件，收藏價值是很高的。

收藏高古玉的過程中，有機會收到一些雕工精美的典型漢代水晶雕件，之前曾以系列短文分別介紹。現再分享如下。

1-5. 漢代高浮雕水晶劍具一套四件；

6. 漢螭虎鈕水晶璽；

7-9. 漢圓雕辟邪及天祿。

贊同這個說法，古代的材料豐富，尤其是寶石類。有點補充如下：

1.收藏任何東西，無論新舊都講究高精尖，材質收集好的，很多東西都比水晶貴，水晶是地球上數量最多的寶石，還有一些達不到寶石級，收藏以後浪費資源，“便宜東西買窮人”。再大的財富量在收藏面前都是牛毛。另外，品相受損嚴重的東西一般不要入手，這是我個人的建議，我從來不收殘器。

2.好的寶石級東西包括半寶石例如：蜜蠟，松石，青金石，翡翠等，如果個頭不大，工藝不精緻收藏價值也不高。工藝精美才有收藏潛力，如果有人文屬性更佳！

3.古代寶石知識和新寶石知識有差距，需要科學手段進行判斷，常用的手段有：拉曼光譜檢測，化學和地質成分分析等等。這些現在的一般的珠寶檢測中心不具備，挑戰收藏家的知識積累。