雖然電影名叫《羅曼蒂克消亡史》，但試問羅曼蒂克的故事又怎會消亡縱使一切浮生若夢終將跟隨一個時代消亡，但那些浪漫的往事依舊值得被重新審視，那些能夠經得起審視的不羈與浪蕩，依舊最浪漫。程耳的電影過癮又不失剋制，性和暴力的展現有力卻不多出一分一毫。電影全片畫面精緻工整，大量的對稱鏡頭、三等分鏡頭配合恰到好處的景深，使影片具有強烈的視覺享受。固定機位和固定鏡頭的拍攝手法令人物行為充滿莊重感，使全片氣氛嚴肅和壓抑。導演全片運用大量插敘、倒敘的手法來有意打亂故事的時間順序，以調動觀眾的主動思考和參與度。影片採用多線敘事手法，以陸先生為主線，分別講述了主要三段各不相同的故事，展現了一個時代大人物與小人物的命運群像。程耳的電影過癮又不失剋制，性和暴力的展現有力卻不多出一分一毫。電影全片畫面精緻工整，大量的對稱鏡頭、三等分鏡頭配合恰到好處的景深，使影片具有強烈的視覺享受。固定機位和固定鏡頭的拍攝手法令人物行為充滿莊重感，使全片氣氛嚴肅和壓抑。導演全片運用大量插敘、倒敘的手法來有意打亂故事的時間順序，以調動觀眾的主動思考和參與度。影片採用多線敘事手法，以陸先生為主線，分別講述了主要三段各不相同的故事，展現了一個時代大人物與小人物的命運群像。 其實全片的故事並不複雜，也無需過度解讀，影片以陸先生為主角，講述了大老闆的太太小六生性浪蕩，幾度風流後，為顧忌大老闆的顏面，經陸先生安排由其妹夫渡部（實為日本臥底間諜）護送到蘇州，中途其妹夫獸性發作，將小六強暴並囚禁起來淪為性奴，但陸先生一直被矇在鼓裡，以為小六已經安全到達蘇州。同時，抗日戰爭持續進行，在日方想要拉攏陸先生遭拒後，老二主動投誠日方，背叛家族，殺掉了陸先生的家人。陸先生逃到香港後，命令老五和手下車伕共同殺掉老二報仇。隨著抗日戰爭即將結束，陸先生終於可以回到上海，來到了收容所，找尋小六的下落，在找到小六後，陸先生為了替小六報仇，前往美軍戰俘營，命令車伕親手殺了渡部的大兒子，而小六也在悲憤中舉槍殺死了那個當年將她囚禁為奴的渡部。隨著一切恩怨煙消雲散，陸先生最終去了香港，放下從前的身份，重新生活。而電影明星吳小姐和童子雞都是與陸先生有著點滴交集的陌生人，他們在影片中獨自活出了自己的故事。

權欲的浮華下盡是機關算盡的枉然導演運用大量鏡頭表現屠殺與暴力的血腥場面，毫無保留地展現了戰亂時代一群男人對權利與慾望的苦苦追求，渡部想要透過臥底身份為日軍提供情報協助，取得日軍侵華戰爭的勝利，他酒館前的那隻黑貓就是他內心最隱秘黑暗的掙扎，只在夜晚踱步，悄無聲息又令人恐懼，他心中隱秘的權欲最終因美軍參戰而化為泡影，淪為戰俘，而他曾經想要征服於胯下的小六，最終讓他消失在年代的靜寂裡。每個人內心潛藏的慾望都在亂世被激揚，老二為了獲得榮華富貴，背叛家族，屠殺親人，短暫獲得權力的歡愉過後，等來的卻是一顆仇恨的子彈和無可回頭的死亡。外表柔弱的童子雞面對手無縛雞之力的小頭頭，像拍磚一樣利落狠辣地砸死了這個將死的老頭，就像不經意踩死一隻螻蟻一樣簡單，每個人都在竭盡所能的踐踏下一等人來獲得權欲的滿足，他需要的是旁邊的兄弟連連稱讚：逗你以後一定是個大人物。地身為黑幫大佬的陸先生，一邊說著：逗喝茶地，盡顯風度和優雅，一邊又說著逗有些人就不想讓上海好地的胡話，其實他不是想讓上海好，他只是想讓自己好。舉手投足的禮數周到下掩藏的是自以為能夠運籌帷幄的狡詐，那份踏過斑斑血跡的優雅從容在家族背叛的槍響中消失殆盡後，逃離香港的他在苦海掙扎中尋求復仇，試圖挽回自己僅存的江湖顏面和自我慰藉，殊不知一切的一切終將隨著戰爭結束沉默在一個時代裡。情愛的掙扎抵不過時代的背叛童子雞因為受傷被妓女收留，幾經翻雲覆雨後無法自拔，在那個炮彈不知道什麼時候落到你頭上的歲月裡，一切無法抑制的性癮都是源於難以自持的慌張，童子雞與妓女用性來自我矇蔽的內心下藏著一顆落魄男女相依為命的悲傷與無奈，那個時候你已無法分清這到底是性還是愛，雖然嘴上說著性，但心裡要的只是彼此在一起，畢竟兩個人一起抵抗時代的捉弄，總好過一人孤零零的消失在硝煙瀰漫裡。大明星吳小姐對丈夫深刻的愛戀總也抵不過男人略帶抱歉的欺騙與離去，吳小姐對王媽說：逗我是有丈夫的人了。逗說的那麼義正言辭，卻又被傷的那麼醜陋不堪，你抵抗的了時代的紛繁誘惑，卻抵抗不了丈夫的無情離去。她說:逗你的確不是做演員的料，你拍戲的時候，戲演得挺差的。但是剛剛這句臺詞說得不錯。"眼淚在眼眶裡閃爍，遠遠望著那個渴望在不安年代得到地心安逗丈夫的背影離去。一個女人又能如何去抗衡一個時代看小六生性浪蕩但也生性浪漫，你問她愛過陸先生沒，我想她肯定愛過，你問陸先生是否愛過小六，那便是無法言喻的不言自明。明明是不希望小六在外朝三暮四，卻又假借託詞說是老大的面子會受影響。明明是希望小六能安全離開，嘴裡卻又說著地殺不殺逗的無奈，他對小六的這份情，小六又怎麼可能不曾知曉呢看小六說：逗我知道，你不會殺我的。地在收容所裡，小六見到陸先生的那一刻，嘴角微微泛起的笑容就像一個再平凡不過的女子，見到心上人時的安心與歡喜。陸先生愛著小六，卻把所有的愛都遺落在了這個時代，小六生性浪蕩，卻在洗盡鉛華後明白了自己的真心。導演說：逗我用整部電影告訴了你他們是否相愛。地是的，這段跨越抗戰和解放戰爭的情愛，縱使心中千軍萬馬，也終只能成為埋藏心底，消逝在特殊年代裡不為人知的蕩氣迴腸。經得起審視的不羈與浪蕩，才最浪漫縱使這些小人物終將跟隨時代一同退場，但曾經留下的經得起審視的浪漫也不枉此生彼此的相識一場。導演想說的不僅僅是一個時代的消亡，而是在一個消亡時代裡值得我們重新留戀和回望的一個個故事。內心殘暴的渡部對兩個孩子溫暖的擁抱，冷酷殘忍的陸先生對小六無可言說的周到，童子雞與妓女不置可否的眷戀，大明星吳小姐對丈夫因愛放手的掙扎。每個大人物都終將成為下個時代的小人物，而每個小人物在殘忍現實中留下的點滴美好才是那個時代值得我們追憶的初衷。正如導演所說：逗我覺得我們叫《羅曼蒂克消亡史》，一方面是說美好的東西的消散，但羅曼蒂克的精神永遠是存在的。地面對註定消散的曾經，不要去追逐，儘管懷念，不要去惋惜，儘管向前，所有曾經存在的意義即是我們現在感受的目的。正如影片中所說：逗這是藝術片，是給下一個時代的人看的。地而我們正是這逗下個時代地的小人物，而我們作為這個時代的小人物，也終將消逝在時代的漫漫程序裡，但這又何妨看縱使你我的故事終將跟隨這個時代共同消亡，但我們彼此留下的那些浪漫往事依舊值得被後人重新提起，那些我們生命中能夠經得起回憶的不羈與浪蕩，依舊會是難以忘懷的永恆浪漫。

這部電影很不錯。

這部電影在上映之後，觀眾也是看在眼裡，給出了相當不錯的評價，豆瓣評分7.7分，應該是中國產電影中非常不錯的分數了。

首先想說這部電影很藝術，全片都充滿了很強的藝術氛圍，再加上鏡頭光線的選取，以及背景音樂的選擇，都是恰到好處，使得這部電影變得十分文藝。

另外劇中演員，個個大牌，自然會給這部電影加分不少，因為都是被觀眾認可的演員，演技都是讓人拍手叫絕的演員。

最後，電影有很多的隱喻，是一部很有內涵的電影，值得多看幾遍仔細琢磨。

是娛樂號博主：大風倉

碼字不易，大家記得給個贊，耶！

馬上要下線了，因此趕緊去二刷。說說電影裡埋伏的那些的細節。深度劇透。

1.影片開始，章子怡坐在汽車裡，導演拍了她的兩個側面，左臉右臉都很美，驗證了她耐看的事實。但這肯定不是導演最在意的，還是為了故事。這幾個鏡頭都在著重強調耳環，是在為後面日本人拉掉她的耳環做鋪墊。

2.陸先生、妹夫、二哥、殺手一起打麻將，陸先生說了二哥一句：你就盼著出事情。這是對二哥的鋪墊和定性。

3.王媽總是說正經事情忘記了，她的所謂正經事情其實都是為陸先生辦的大事。她在說正經事之前會說很多閒話，我覺得這些閒話就帶點所謂“羅曼蒂克”的生活情趣。最後死之前，她有事情沒想起來，因此她就走到了生命的盡頭。越想越覺得編劇做得真好，深藏不露，穿針引線的功夫厲害。

4.許多人都注意到飯局上章子怡的手帕掉了，日本人給她撿起來。其實在撿起來之前，日本的眼神就不對勁。其他人都說說笑笑，只有他埋頭吃飯，沒有說任何一句。應該也是有點心虛吧，畢竟，老闆在呢！

5.還是飯局。章子怡說了很多關於她演戲的事情，最後一句很關鍵，她說其實我沒死，歷經萬千磨難活了下來，這他媽的不就是像紅樓夢的判詞嗎？

6.陸先生妹妹出場的鏡頭，是照的一個側面，胸真得好平啊，不知道導演有刻意而為之嗎？（該演員是十二公民導演徐昂的老婆）

7.在日本人與陸先生的飯局之前，妹夫躺在床上，他就要顯露他的本性了，他緊緊抱住妻子，因為他知道這是最後一次擁抱，妹妹要死了。

8.妹夫與日本人一起幹杯的時候，章子怡在旁邊吃飯，左手無名指上應該是有個戒指，很細，應該是有寓意的。後面妹夫在快戰敗時自言自語的話，其實是對章子怡說的。帶孩子回橫濱等等，單從這一段話來看，是溫馨的。感覺妹夫對章子怡是有點真實的感情的。

9.陸先生與吳小姐在重慶吃飯，說起兩人第一次見面，陸先生說了一句，不談電影了。他應該是想到了章子怡吧，章子怡有明星夢啊，當時她演電影還是陸安排的呢。

10.先說這些，湊夠十條。

說實話這個電影我下在手機裡吃飯時常常拿出來看看，導演程耳，以前不熟悉看了電影后心生敬佩，非常有才華的導演，葛優，淺野忠信，趙寶剛，閆妮，王傳君，倪大紅，杜淳演技大賞，章子怡在這部戲裡感覺做了花瓶，值得觀賞，

作為程耳導演的一部帶有濃重個人風格化的電影，《羅曼蒂克消亡史》雜糅了《教父》的情感與時代，以及《布達佩斯大飯店》的戰爭與文明，試圖將一系列宏大的主題，帶入到每個人物的悲歡離合。

《羅曼蒂克消亡史》特色鮮明也很有野心，試圖用125分鐘的時間，將一段長達12年的愛恨情仇，輔以文藝、時代、人性的內涵式解讀，然而，它打出了史詩級的體量和結構，卻沒做成史詩級的作品。

龐雜的人物關係、打亂的時間順序、漫長的年代跨越、藝術的表現手法、留白與反諷的頻繁齣戲，註定了這部電影並非為取悅大多數觀眾的審美與訴求而生。

雖然被冠以“架空背景”的名義，但作為一部聚焦舊上海、匯聚眾生相的電影作品，《羅曼蒂克消亡史》毫不掩飾對歷史人物和事件的對映與隱喻。與其說，這是一部中國黑幫教父的傳奇，不如說，這更像是一部被抽象化和具象化之後的“上海往事”。

本片人物眾多、關係複雜，再加上非線性敘事與吳儂軟語的“干擾”，讓觀眾稍不留心就陷入雲裡霧裡。對於這樣龐雜、文藝的時代大戲，秘訣是隻消跟住主要人物：葛優飾演的黑道大佬陸先生、章子怡飾演的狂放交際花小六與淺野忠信飾演的割裂兩面人度部。然後，將他們對應到民國上海灘中的那些風雲人物即可。

因《羅曼蒂克消亡史》中人物經歷與歷史變遷嚴絲合縫的對仗，杜月笙之於陸先生、戴先生之於戴笠、吳小姐之於胡蝶、王老闆之於黃金榮、小六之於露春蘭……時代大戲的爭奪與紛擾，都隨著那個時代的逝去，而煙消雲散了。

陸先生很會做人，一如當年青幫大佬杜月笙。大哥王老闆的小六沾花惹草，陸先生威逼利誘；電影皇后的丈夫在外偷腥，陸先生暗自支招；工人罷工惹怒上峰，陸先生疏通關係；戴先生想要納小妾，陸先生體面完成。欠下的人情，這是穩坐釣魚臺的陸先生最大的資本。

只是，國難當頭，焉有完卵。當人情的體系隨著家國分崩離析，陸先生出走香港、親人背叛、設計復仇、救下小六，一切的身不由己都是時代給的，屈辱與悲愴也只有他自己能動。

野性難改的交際花小六，更像是上海灘中游走於權貴、黑幫、資本之間的紐帶。現實中，交際花彌合各種利益的衝突與矛盾，電影裡，小六串聯了整部大戲的人和事。

曖昧是一種天賦，有天賦的小六絕不是省油的燈，與陸先生眉來眼去，轉手就勾搭劇組的趙先生，懾於度部的淫威就範，卻有種享受其中的玩味。彷彿，風花雪月與曖昧關係，才是她用一生去追求的。

“融於中國、忠於日本”的度部，更像是對諸多歷史人物的雜合。就像在片中，度部踏著中日兩條船，卻始終不明不暗、不陰不陽，明面上，他是個模範丈夫、地道上海人，但暗地裡，他依然保留著一個日本的習慣於思維。

作為一名臥底間諜，度部是痛苦的。人前的親情與融入壓抑了他的內心，人後的滅親與算計捆綁了他的手腳。在陸先生的差事中，度部殺了所有人，強姦了交際花小六，並把她帶回上海蹂躪三年，與其說是原始的獸性，不如說是“寧可當戰士也不想當間諜”的度部，以侵略者的姿態發洩兩面人的憋屈。

我是影視愛好者素食主義，對於導演程耳的電影《羅曼蒂克消亡史》，我覺得用一句話可以評價：它是一小部分人眼中的神作，但大部分觀眾會覺得它故弄玄虛，晦澀難懂，不知所云。

《羅曼蒂克消亡史》海報

《羅曼蒂克消亡史》豆瓣評分不錯，加上有葛優、章子怡等一眾明星，所以我先後看過三次這部電影，企圖能理解這部電影的精妙之處。但每次都沒看完，堅持時間最長的一次是看到了第二十分鐘，然後終於還是睡著了。當然，如果只有我自己這樣，我會認為是自己審美認知有問題，文化修養不夠，所以看不懂電影，但問題是，首映時一多半的觀眾都昏昏欲睡甚至提前離場，之後的評論也是兩極分化，覺得好的用力吹捧，稱為神作，覺得不好的和我一樣，看的昏昏欲睡，晦澀難懂不知所云。

大概這就是《羅曼蒂克消亡史》最真實評價吧。也許它是曲高和寡，只是拍給那些專業影評人看的，而不是拍給大部分觀眾看的吧。但是個人認為作為一部電影來說，首先應該能讓觀眾看下去，看完，才算是一部成功之作，只有口碑和票房雙豐收，才能體現它的價值。像《羅曼蒂克消亡史》這種兩極分化的電影，註定只是小部分人的菜，距離經典電影或者成功之作，還很遙遠。

試想一下，如果《羅曼蒂克消亡史》劇情不變，能換一種簡單的敘事手法，用大多數人能看得懂的流暢剪輯呈現出來，會不會更成功呢？讓藝術簡單一些，能讓大多數人接受，不是更好嗎？

《羅曼蒂克消亡史》對人物的塑造比較鮮明，其中有幾個人物極具特點，比如陸先生的妹夫渡邊。是一個貫穿整部電影的人物，全片以他作為陸先生的妹夫這個身份，講述的一段家常故事開頭，又以日本戰俘渡邊的死亡結尾。陸先生的妹夫是他，日本戰俘也是他。

他是渡邊，一個身著考究的黑色長袍，搓著一手高超的麻將，用流利的上海話講述著點心鋪夥計小張笑話的男人。他對太太體貼入微，對孩子呵護備至，對太太家人也恭順有禮。他的生活很平淡也很溫情。他在上海生活了20年，他的太太是上海人，兩個兒子也是上海人，他也是上海人。一切似乎都是順其自然的，畢竟這個男人已經是地地道道的上海人了。

他擁有的這一切都已經抹去了他作為日本人的印記。他憑藉自己的表現獲得陸先生極大的信任，讓人意想不到的是，他竟然會幫助陸先生打傷了自己的日本同胞。他所做的一切已經足以保證自己的後事。到這裡，我們看到一個動盪時局下，為上海，為中國付出一切的，可敬的日本人。

但是，一個被燈光打亮，閃爍的櫻花耳墜將一切都顛覆了！櫻花勾起他隱藏多年的某種情愫，他不想再隱藏了。

這個男人在冷漠地將車中兩個人殺死後，強暴了後座的小六兒（一個美豔的，花痴的，見一個愛一個的，老大不忍心殺死的女人）。整個過程，他無比放縱自己，他撕掉一切偽裝，暢快地在他人面前做自己，這一刻他毫無掩飾。在做完這一切後，他可以細緻將車中血跡殘掉，平靜地編一個恰當的謊言，將陸先生矇混過去。他可以逃過所有人的耳目將小六兒藏在自己的日料店中，將她變成自己的女奴。顯然，他不是普通人。

他是潛伏在上海二十年的日本間諜，他利用陸先生妹夫的身份隱藏自己，並擁有了接近有用情報的機會。他每一天都在戰鬥，每一天都在與他不屑一顧的人周旋，他的平凡與和善是迷惑敵人的工具。

真實的他，隱忍，冷酷，殘暴。他為了迷惑陸先生，設計讓人以為他為保護陸先生而中彈身亡。他還親自參與謀劃讓陸家幾近滅門，包括相濡以沫的妻子，他的妻子死前表情很從容，有些事她永遠都不會知道了。

但讓人意想不到的是，在決意殺死小六兒的最後一刻，他竟然放了她一條生路。許是，他是真的對這個女人動情了。同樣，在滅門慘案後，他留下了陸先生，因為他的兒子，還需要陸先生扶養長大的。這樣看來，他也並非完全冷血。

吳小姐曾說過可能是喜歡哪裡就愛哪裡的菜。我喜歡上海，就喜歡吃上海的小菜。不喜歡重慶，就不喜歡吃重慶的菜。陸先生說他的妹夫在上海有一家日料店。

那他為什麼要開一家這樣的店，怕不只是渡邊謀生的工具，也是他宣洩內心之所。

在這家店中，他就是他，這裡的一應陳設都與日本的無異，他用鋒利的刀，片著新鮮的生魚，他吃著精緻的日料，他用日語逗弄著自己的貓。在這裡，他對小六兒實行一次次的暴行，他剝下小六兒身上華麗的旗袍，代以樸素的和服。在這裡，他和他的貓，還有被奴役的女人，一切都讓他覺得舒暢。

在影片結尾，他在目睹大兒子的死之後，毅然決然地讓小兒子去躲到戰俘營，因為那裡不殺日本戰俘。他的小兒子去了，而且說的是日語。一句“我是日本人”足以展示渡邊的內心世界。

是的，很顯然，他是日本人，自始至終都是，不僅自己是，自己的兒子也是。他的一切都是在偽裝。

再回想吳小姐說的那句話，那時，陸先生是否有察覺到渡邊的真實面目，我們無從得知。