人像修圖三板斧：磨皮，調色，液化。
之前簡單的聊了一些關於液化的入門，後臺有朋友抱怨，說“也沒見你說過另外兩板斧啊！”。
所以，今天小修和大家淺聊一些磨皮方面的話題。
01 為什麼要磨皮
肯定有人想問，為什麼要磨皮，影像的意義不應該是真實的記錄嗎？都磨成瓷娃娃還像人嗎？
小修認為，磨皮如同女生的化妝，透過粉底、暗影、遮瑕等手段，讓自己更漂亮。
同樣，磨皮就是用電子化妝品，透過仿製圖章/中性灰等手段，遮掉臉上的瑕疵，痘痘，眼袋，增強立體感等。
磨皮是有一個度的，把握好這個度，可以說萬丈高樓平地而起了。
磨皮和液化不同於調色，調色更多的是在做訴說，傳達拍攝者的情緒和看法，以色彩講故事。
而磨皮和液化是有標準的，是以大眾審美為基礎而擴充套件開的。
對於每一個修圖師而言，顏色可以高飽和，可以低保和，可以偏暖可以偏冷。
但是磨皮不能隨性而為之。
今天小修和大家聊的就是磨皮的基礎準則。
02 認識光影
說到磨皮，就不得不說“光影”這個東西。
光影，可以讓我們在二維的平面圖上感受到三維的物體。
比如，我們在一張紙上畫一個圓。
因為沒有光影的變化，它就只是一個圓。
而如果我們給它繪上五大調，它就變成了一個球。
同樣，我們在一張照片上，能看出來圖片中是一個人，能看出鼻子是往前凸，眼睛是往裡凹，就是因為有光影的存在。
想做好磨皮工作，就得遵循光影的規律，比如上面這個球體，如果它的光影不像上圖一樣，而是亂的，那我們就會覺得這是個扭曲的球。
同樣，人像中，如果臉上的光影是亂的，那也會顯得髒。
03 認識人體結構
畫一個球體很簡單，一個不會畫畫的人，對著教程練習個把小時，也就可以畫的很像了。
但是，人的臉不像球體這麼簡單，個體差異，再加上拍攝條件的不同，人臉上的光影也是千變萬化的。想要完美掌握不同情況下人臉上的光影，就需要我們對人體結構有一定的瞭解。
當然了，不是要我們去學畫畫，小修認識的許多修圖大咖也不會畫畫，一樣是頂尖修圖師。
會畫畫可以輔助修圖，但不會畫畫的影響也不太大。
因為我們修圖，是在一個已經有光影、有結構的圖片上，去整理他原本的光影。我們要做的是在整理光影的同時，不破壞結構就可以了。
實在是找不到太差的圖做演示了，大家主要還是理解一下內容就好了。
比如上面這張圖，磨皮中需要整理的光影比較少，可能重點主要圍繞在下庭。
處理好這些光影的過渡，無論是用仿製圖章或者中性灰，小修這裡大概的用圖章演示一下。
因為防止圖章的特性，在一些精細處理上，是比不上中性灰的。
瞭解人體面部結構對於我們而言，可以讓我們有目的性的下筆。
因為有顴骨，顴小肌，顴大肌，咀嚼肌和笑肌的存在，我們知道上圖側面的光影，是按照紅線指示的變化，所以我們如果用圖章來磨皮的話，畫筆的走向就要和光影的走向一致。
畫筆順著藍色的線條走，因為圖章是將一塊區域的亮度，質感都複製到另一個地方，所以既改變了光影又改變了膚質。
其實，一切都是源於日常的生活，我們觀察一個人的時候，就能知道年老和年輕的區別，由於肌肉的鬆弛導致很多地方光影發生了變化，我們可以按照標準臉型，將變化的光影復位回去，就實現了磨皮。
而相對於皺紋之類的東西，只需要用修復畫筆或者圖章修掉就可以了。
如果要追求極致的完美，可以參考下方整形相關的圖片。
簡單來說，就是由於肌肉的鬆弛，不夠精緻，所以面部的光影變化複雜，磨皮的目的就是處理掉多餘的光影變化，讓光影乾淨，就可以了。
多觀察一些優秀的圖片，總結經驗，再參考之就可以了。
比如，額頭都是凸出來的，正常的光影是中間亮，兩邊暗，像一個圓柱體。
即便是我們不懂人體結構，不知道隔著面板下的這塊骨頭的學名叫什麼，我們依然可以修好這張圖。
首先，我們拿到圖片的時候，它的光影就是客觀存在的，不完美的地方就是它由亮到暗的過渡有些雜亂，我們只需要用圖章，把它的光影過渡處理的平滑就OK了。
04 輔助觀察
如果眼睛被色彩欺騙了，我們可以藉助觀察層，來為磨皮做輔助。
其實就是將圖片，用黑白漸變對映等手段轉為黑白。
變成黑白以後，我們就可以清除地看到從亮到暗的過渡上，有很多不應該出現的黑點，這些黑點就是需要透過磨皮處理掉的。
透過圖章處理後，這一塊的光影就變的平滑了許多。
05 圖章的取點
圖章和中性灰，都是常用的磨皮手段，關於中性灰的講解，網上有很多教程，小修也已經發過好幾篇，這裡就不多做贅述了。
講兩個圖章的注意事項吧。
圖章的特性是選擇一塊面板，將其光影和複製按照我們設定好的不透明度和流量複製到另一塊。
由於面板的轉折很多，有的地方可以用小的畫筆處理，有的地方要用大的畫筆處理。
如同化妝師用的化妝刷一樣，有大刷子，也有很小的刷子，不同的刷子負責不同的臉部區域，圖章使用也是一樣。
另外一個就是，善用畫筆變形。
預設的畫筆形態是正圓形，我們可以改變其角度和圓度，來適應臉部一些犄角噶達的地方。
結 語
關於磨皮，小修認為就是光影變化的處理。
正如同開篇的那個球體，我們拿到的圖片（人像），不是一個完美的光影，中間由於面板的暗沉，肌肉的鬆弛導致出現了一些亂七八糟的光影。
當這些光影都處理乾淨了以後，面板也就磨好了。
磨皮想要做的好，就需要我們日常大量的閱片和觀察，當我們在使用圖章的時候，有一種那不是圖章，而是我們的手掌撫過一個人的臉，能感受到面板的起伏變化的時候，基本上就大成了。
加油！
如何用手機快速修人像，可以嘗試用snapseed 簡單粗暴，適合簡單修圖。
2，選擇【突出細節】
修圖完畢，看看效果圖。
人像修圖三板斧：磨皮，調色，液化。
之前簡單的聊了一些關於液化的入門，後臺有朋友抱怨，說“也沒見你說過另外兩板斧啊！”。
所以，今天小修和大家淺聊一些磨皮方面的話題。
01 為什麼要磨皮
肯定有人想問，為什麼要磨皮，影像的意義不應該是真實的記錄嗎？都磨成瓷娃娃還像人嗎？
小修認為，磨皮如同女生的化妝，透過粉底、暗影、遮瑕等手段，讓自己更漂亮。
同樣，磨皮就是用電子化妝品，透過仿製圖章/中性灰等手段，遮掉臉上的瑕疵，痘痘，眼袋，增強立體感等。
磨皮是有一個度的，把握好這個度，可以說萬丈高樓平地而起了。
磨皮和液化不同於調色，調色更多的是在做訴說，傳達拍攝者的情緒和看法，以色彩講故事。
而磨皮和液化是有標準的，是以大眾審美為基礎而擴充套件開的。
對於每一個修圖師而言，顏色可以高飽和，可以低保和，可以偏暖可以偏冷。
但是磨皮不能隨性而為之。
今天小修和大家聊的就是磨皮的基礎準則。
02 認識光影
說到磨皮，就不得不說“光影”這個東西。
光影，可以讓我們在二維的平面圖上感受到三維的物體。
比如，我們在一張紙上畫一個圓。
因為沒有光影的變化，它就只是一個圓。
而如果我們給它繪上五大調，它就變成了一個球。
同樣，我們在一張照片上，能看出來圖片中是一個人，能看出鼻子是往前凸，眼睛是往裡凹，就是因為有光影的存在。
想做好磨皮工作，就得遵循光影的規律，比如上面這個球體，如果它的光影不像上圖一樣，而是亂的，那我們就會覺得這是個扭曲的球。
同樣，人像中，如果臉上的光影是亂的，那也會顯得髒。
03 認識人體結構
畫一個球體很簡單，一個不會畫畫的人，對著教程練習個把小時，也就可以畫的很像了。
但是，人的臉不像球體這麼簡單，個體差異，再加上拍攝條件的不同，人臉上的光影也是千變萬化的。想要完美掌握不同情況下人臉上的光影，就需要我們對人體結構有一定的瞭解。
當然了，不是要我們去學畫畫，小修認識的許多修圖大咖也不會畫畫，一樣是頂尖修圖師。
會畫畫可以輔助修圖，但不會畫畫的影響也不太大。
因為我們修圖，是在一個已經有光影、有結構的圖片上，去整理他原本的光影。我們要做的是在整理光影的同時，不破壞結構就可以了。
實在是找不到太差的圖做演示了，大家主要還是理解一下內容就好了。
比如上面這張圖，磨皮中需要整理的光影比較少，可能重點主要圍繞在下庭。
處理好這些光影的過渡，無論是用仿製圖章或者中性灰，小修這裡大概的用圖章演示一下。
因為防止圖章的特性，在一些精細處理上，是比不上中性灰的。
瞭解人體面部結構對於我們而言，可以讓我們有目的性的下筆。
因為有顴骨，顴小肌，顴大肌，咀嚼肌和笑肌的存在，我們知道上圖側面的光影，是按照紅線指示的變化，所以我們如果用圖章來磨皮的話，畫筆的走向就要和光影的走向一致。
畫筆順著藍色的線條走，因為圖章是將一塊區域的亮度，質感都複製到另一個地方，所以既改變了光影又改變了膚質。
其實，一切都是源於日常的生活，我們觀察一個人的時候，就能知道年老和年輕的區別，由於肌肉的鬆弛導致很多地方光影發生了變化，我們可以按照標準臉型，將變化的光影復位回去，就實現了磨皮。
而相對於皺紋之類的東西，只需要用修復畫筆或者圖章修掉就可以了。
如果要追求極致的完美，可以參考下方整形相關的圖片。
簡單來說，就是由於肌肉的鬆弛，不夠精緻，所以面部的光影變化複雜，磨皮的目的就是處理掉多餘的光影變化，讓光影乾淨，就可以了。
多觀察一些優秀的圖片，總結經驗，再參考之就可以了。
比如，額頭都是凸出來的，正常的光影是中間亮，兩邊暗，像一個圓柱體。
即便是我們不懂人體結構，不知道隔著面板下的這塊骨頭的學名叫什麼，我們依然可以修好這張圖。
首先，我們拿到圖片的時候，它的光影就是客觀存在的，不完美的地方就是它由亮到暗的過渡有些雜亂，我們只需要用圖章，把它的光影過渡處理的平滑就OK了。
04 輔助觀察
如果眼睛被色彩欺騙了，我們可以藉助觀察層，來為磨皮做輔助。
其實就是將圖片，用黑白漸變對映等手段轉為黑白。
變成黑白以後，我們就可以清除地看到從亮到暗的過渡上，有很多不應該出現的黑點，這些黑點就是需要透過磨皮處理掉的。
透過圖章處理後，這一塊的光影就變的平滑了許多。
05 圖章的取點
圖章和中性灰，都是常用的磨皮手段，關於中性灰的講解，網上有很多教程，小修也已經發過好幾篇，這裡就不多做贅述了。
講兩個圖章的注意事項吧。
圖章的特性是選擇一塊面板，將其光影和複製按照我們設定好的不透明度和流量複製到另一塊。
由於面板的轉折很多，有的地方可以用小的畫筆處理，有的地方要用大的畫筆處理。
如同化妝師用的化妝刷一樣，有大刷子，也有很小的刷子，不同的刷子負責不同的臉部區域，圖章使用也是一樣。
另外一個就是，善用畫筆變形。
預設的畫筆形態是正圓形，我們可以改變其角度和圓度，來適應臉部一些犄角噶達的地方。
結 語
關於磨皮，小修認為就是光影變化的處理。
正如同開篇的那個球體，我們拿到的圖片（人像），不是一個完美的光影，中間由於面板的暗沉，肌肉的鬆弛導致出現了一些亂七八糟的光影。
當這些光影都處理乾淨了以後，面板也就磨好了。
磨皮想要做的好，就需要我們日常大量的閱片和觀察，當我們在使用圖章的時候，有一種那不是圖章，而是我們的手掌撫過一個人的臉，能感受到面板的起伏變化的時候，基本上就大成了。
加油！