對於中世紀油畫用什麼油，對於這個歷史問題。本人比較有發言權，大學四年是油畫專業。專業課有油畫歷史，對於中世紀油畫歷史的程序瞭如指掌。

中世紀一般都是用松節油，核桃油，亞麻仁油，以下我分別介紹幾種油。

1.亞麻仁油，調色，分冷榨和熱榨之分，現在國內市場上多為熱榨的，分脫色與原色兩種。就現在市面上一般的油畫調色油，都是調和過的，但是裡面油含量最多的應該就是亞麻仁油了。幹了之後是亮光的。如果論乾燥速度的話應該是沒有熟核桃油快，也沒有松節油快。

2.松節油，可以調色，涮筆，清潔畫布，用松節油起油畫搞，幹了之後是啞光的，沒有光澤，乾的速度快，所以可以在起稿的時候用一點，或者是新增到調色油裡面去。

3.核桃油，調色，核桃油又分生核桃油和熟核桃油，其二者最根本的區別就是，生核桃油乾的很慢，熟核桃油乾的速度較快。所以如果想用間接畫法去畫油畫的時候，建議就是用熟核桃油，幹了之後是亮光的。

人類最早使用的顏料是以水溶性材料為主的。在早期繪畫中自發地以水、樹膠或動物膠等天然的物質作為顏料的稀釋劑和粘合劑是十分自然的，它們取材方便，使用簡單，這在東西方早期繪畫中是一致的。

調色油的具體使用：

第一遍： 不畫單色稿、直接上色、區域性推，蘸老荷蘭松節油薄薄快速鋪滿畫面、不留白底色。

第二遍： 開始塑造和找回心裡想要的顏色、松節油加冷軋亞麻仁油少許達瑪油塑造85%的成度。

第三遍： 用膏狀罩染媒介劑區域性推著找關係、半透明畫法調整每個角落。

先明確一個概念，“中世紀”指的哪個時間段？

從公元476年西羅馬帝國滅亡到15世紀文藝復興開始的一千年，史稱“中世紀”。這個標準並不太統一，繪畫史上把中世紀藝術稱為“基督教藝術”，早期基督教美術可以追溯到公元2世紀。

油畫是什麼時候產生的呢？油畫的前身是蛋彩畫，用蛋液調和顏料，又名“蛋膠畫法”。15世紀上半葉，尼德蘭畫家揚·凡·艾克改良了顏料，用油調和顏料，油畫才正式流行。

所以，嚴格來講，油畫是中世紀以後的產物。

作為文藝“復興三傑”的達芬奇，出生於15世紀中葉，代表作《蒙娜麗莎》就是油畫。

歐洲18世紀以前的畫家，多用核桃油（胡桃油）。之後，核桃油被亞麻仁油取代，亞麻仁油流動性更好，但缺點是乾的慢。

倫勃朗是17世紀的人，關於他用什麼油調顏料，沒找到記載。不過可以大膽推測，他八成用的是核桃油。

隨著油畫的發展，油的種類越來越多，松節油、罌粟油、薰衣草油、葵花籽油……等等，具體到哪個畫家用什麼油，除非有自傳或記載，否則真說不準。

尤其是早期的油畫家們，顏料都是自己或學徒手工磨，用油的隨機性就更強了，說不準有人實驗過用其他油調顏料。

首先先了解油的特性，中世紀用的亞麻仁油多一點。

分兩大類：一是揮發性油，如松節油、薰衣草油、精煉汽油等。二是乾燥性油，如罌粟油、亞麻仁油、核桃油、紅花油、葵花籽油等（基本都是有專門的繪畫用最佳化，非食用）。

另一種分類是按乾性油，溶劑，媒介劑，罩光劑分，不同的油脂所配製的調色媒介的作用也不盡相同，乾性油用於控制油畫顏料的乾性油選擇；稀釋劑用於稀釋顏料和清潔用具的溶解劑類；媒介劑用於改變油畫顏料的使用效能的媒介劑；罩光劑用於保護已完成的油畫的罩光劑類。

我自己用馬利(maries)的松節油和溫莎牛頓(Winsor&Newton)的罩光劑(Overprint Varnishes)，新手用松節油就好了。

目前常用的調和劑與稀釋劑主要有下列幾種：1）松節油松節油是透過對松樹脂的蒸餾提取的一種揮發性強、無色透明的液體，亦稱樹脂松節油。在繪畫中可以用作顏料和調色液的稀釋劑，也可用作樹脂的溶劑。優質松節油迅速揮發後不會留下殘餘物。國內畫家多使用醫用松節油，藥店有售。起稿與塗底層大色塊，它是最佳的稀釋劑。威尼斯松節油與樹脂松節油毫不相干，它是非常稠密的琥珀色液體，新增在油彩和調色油中，能產生堅固的、珠寶般的結膜。因此常作為上光媒介來使用。（2）亞麻仁油亞麻仁油又稱亞麻籽油，是從亞麻植物的籽中提取的，是油畫顏料的主要媒介。冷榨亞麻仁油：是亞麻仁油最純的形式。其基本用途是作為油畫顏料的調和劑。熱煉亞麻仁油：是用蒸氣加熱和榨壓方法提煉的，也稱汽榨亞麻仁油，產量高於冷榨。目前中國美術用品商店出售的多為熱煉亞麻仁油，分脫色與原色兩種。日曬稠化亞麻仁油：冷榨與熱煉亞麻仁油主要用於製做油畫顏料的調和劑。用於繪畫的是稠化亞麻仁油。一般採用Sunny照射的方式進行稠化它是一種優良的快乾調色油。聚合亞麻仁油：是亞麻仁油在密封狀態中加溫至300℃以上製成的透明而稠厚的極佳繪畫調色油。雖然幹得不是特別快，但幹後產生的色層有著不尋常的強度和抗裂的效能。適合古典透明畫法罩染之用。亞麻調色油：是熟亞麻油，其中加有10％的光油、15％的松節油和0.5～3％的鈷催幹劑。馬利的736熟化亞麻仁油（3）核桃油（胡桃油）歐洲18世紀以前的畫家都採用此油，之後被亞麻仁油取代。它流動性好，但幹得慢。當代畫家用它作古典油畫的調和劑。市場上有冷榨和熟化冷榨兩種核桃油。冷榨純生核桃油：是最優質的調色油之一。可用此油加松節油起稿，也可以自配三合油或直接調色。熟化冷榨核桃油：在不隔絕空氣的狀態下，將冷榨核桃油加溫後製成，其中含有氧化鉛，供自制調色劑時使用。乾燥速度較快。（4）紅花油和罌粟油紅花油：有良好的色彩永續性，不因時間久而發黃，是生產白色和其他淺色顏料的優質油。多被著名顏料廠家用於生產白色油畫顏料。罌粟油：從鴉片籽中提取，主要用於製作白色和淺色顏料。乾燥較慢，結膜欠堅固。（5）乳狀亞光調色劑（亞光調色油）內含纖維素、達瑪樹脂。將其調入顏色內，可使著色層產生亞光效果。與三合油交替使用，適於古典透明畫法。乾燥速度快。（6）三合調色油（“三合一”調色油）它是具有光澤的調色油，用其調色作畫或作潤色使用。由一份亞麻仁油、一份達瑪樹脂光油和一至三份松節油混合而成。乾燥度適中。法國Lefranc & Bourgeois佛拉芒調色油，名稱來源於文藝復興早期的“佛拉芒畫派”，範·艾克對於油畫技法的貢獻傳說就是樹脂光油的運用。（7）油畫調色膏調色膏是更加稠濃的媒介。可使不透明的油畫色變為透明色，最適於透明薄染畫法，而且乾燥速度特快，用其調色薄染，可立即用不同色再畫。（8）醇酸樹脂媒介劑屬於新型材料，有可能取代傳統的調色媒介劑。在國外有許多品牌，它有明顯的優勢：與油畫色調和時，能加速乾燥時間；能增加透明度；使色層更有光澤；使顏色更加飽和；色層也更耐久。它基本上有兩種形式：濃的半透明流體和極稠厚的膏狀。它既能用於厚重的直接畫法，也能用於平滑的上光。（9）礦物酒精礦物酒精是石油的副產品，用於稀釋油畫顏料，光油，媒介劑等，速洗淨畫筆多餘顏料無刺激性，不易引起過敏反應，適合使用於封閉環境中，與松節油的功能一樣。像水一樣純淨，揮發最充分，但溶解力略遜一些。遮光劑的話，我認識的人中也沒幾個用過的，嗯，還是稍微說下吧。這為了防止完成的繪畫作品上堆積塵土用的清潔劑，油畫在罩光之前必須徹底乾燥（至少6-12個月）所以用的人少。分亮光、亞光兩種。