一、板腔體

板腔是針對崑曲的曲牌體而言的,E與崑曲是兩種截然不同的音樂結構形式。板腔體的出現是戲曲發展史上的一大進步。在全劇唱腔安排上,由各種腔調和板式所組成,在音樂技術處理和結構佈局安排上,毫不受字的多少以及句行的限制。

它可以根據劇情、人物的需要,自由地安排腔調和板式,不僅為劇本反映多種多樣的生活題材,表現各種型別的人物形象放開了手腳而且大大增強了戲曲音樂的藝術表現力。

二、曲牌體

曲牌體是針對板腔體而言的,用於崑曲劇目。在京劇中曲牌體崑曲劇目也佔有相當的比例。曲牌體文場以竹笛管樂為主要伴奏樂器。在安排全劇唱腔時,由各種不同的曲牌體組成。段唱曲它的字多少、句幾行,都有嚴格規定,如:一齣戲開端是個“引子”,中間是八支曲子,最後是一個“尾聲”,這套法規,對劇本創作音樂技術處理和佈局安排等都有嚴格的限制。如京劇中的崑曲劇目《思凡》、《金山寺》《挑滑車》、《扈家莊》、《林沖夜奔》、《刺虎》等。

三、京劇唱腔的句式

京劇板腔體音樂的詞分為五字句、七字句、十字句三種句式,五字句使用較少,多以七字句和十字句為主。每兩句唱詞構成一個相互呼應的完整樂句稱為“上下句”。在唱腔的佈局上七生字句為“二、二、三”組合。如《擊鼓罵曹》中禰衡所唱“平志氣運未通”等:十字句為“三、三、四”組合,如《洪羊洞》中楊延昭唱“為國家—哪何曾—一半日閒空”等。

京劇是既講板腔，又講曲牌。

但曲牌形式遠多於板腔。

京劇板腔主要分西皮與二黃。也有由西皮與二黃派生出來的其他腔體。如南梆子，高撥子等。

西皮有西皮導板，原板，慢板，跺板，快板，流水板，二六，快二六，散板等構成成套腔體。西皮唱腔高亢，激昂，明快，流暢。如《斷橋》的“殺出了金山寺，，，，，，"。《沙家浜》中的"朝霞映在陽澄湖上，，，，，"。

二黃的板式主要有導板，原板，慢板，回龍，散板，碰板，二六。樣板戲戲中還創編出快二六。二黃的腔調較深沉，渾厚，穩健，舒展。如《駕後罵殿》中質問趙光義的唱腔。《沙家浜》中的"聽對岸，響數槍，，，，，，“。《羅成叫關》中的“勒馬停蹄站城道"等

由於西皮多在高音區，二黃低音區較多。所以京劇有“男怕西皮，女怕二黃"之說

還有西皮，二黃的反調。行腔上都較原調低。主要用來表現人物低沉，悲痛情感。如《彝陵之戰》中的"哭靈牌"，《野豬林》中的"大雪飄"等。

南梆子成套唱腔，高撥子成套唱腔。如《楊門女將》中的“風蕭蕭，霧漫漫，星光慘淡"。《徐策跑城》中的上殿，《交響音樂沙家浜》中的尾聲“乘東風，蕩鳥雲，紅霞萬丈"等。

曲牌很多說不全，主要有，西皮，二黃小開門，京八岔，柳青娘，夜深沉，海青歌，銀紐絲，哭皇天，哪吒令，點絳唇，朝天子，哭皇天，柳搖金，萬年歡，粉蝶兒，小鑼急三槍，小鑼六絃令，南鑼等。大家看京劇時稍加註意看曲牌名結合聽就行！