這是一個很難回答的問題，只要是確信自己能登峰造極的門類，那是必須一試的。登峰者廣而有之，造極者一人而已，但能天下第一，叫我何樂不為？茅盾造極了嗎？沒有，還有沈從文；沈從文造極了嗎？沒有，還有莫言；莫言造極了嗎？沒有，還有你。能窺門徑，已經不易，若想造極，難於登天。

前幾天討論了一條“夢裡千條路，早起磨豆腐”的民諺，與這個問題頗有相似處。關鍵不在於你怎麼想而在於你怎麼做。先讓筆動起來，無論你做什麼選擇，古典文學是基礎課，寫不了詩如何寫出好小說？寫不了小說如何能做詩？這是一回事，不是兩回事。文備眾體，可以兼用。你見過哪個體操運動員只做單項的，不圖全能冠軍，必定樣樣都會。你見過哪個跳水運動員只跳三米板或只跳十米臺的？雖然只有一項突出，必定每項不空過。

詩文詩文，詩即是文，文即是詩，一竅通百竅通，一竅不通百竅空。你如果傳統文化基礎紮實，可以主要寫詩。如果基礎不是很紮實，寫小說吧，只要有毅力，一篇不精彩二篇多半會精彩。

是那塊材料，兩者都能達到很高的成就，這並不矛盾，古代詩詞本身就是寫作的一部分，即使你把“寫作”狹義化為僅指寫小說，也與古詩詞有很多關聯之處。

不是那塊材料，建議不要用登峰造極這種虛的未來“成就”來做現在這“艱難”的抉擇。我真不想諷刺誰，但這種問題本身就透露出提問者並未研究過“寫作”和“古詩詞”。提出此種問題，也表明提問者好高騖遠，並不是甘於寂寞做學問的人，所以，我妄言一下，二選一後也不會有什麼大的成就，能小有成績都謝天謝地了！

一個人既想當作家，又想研究古詩詞，這是一件好事情啊，能為中國文學藝術增添新的力量值得稱道的。但要達到＂登峰造極＂的地步先不要去想，那是以後的事情，這要看以後的努力的成果。

一個作家，一個研究古詩詞的人，我還沒有聽到，哪一位自喩和者是別人稱之為＂登峰造極者＂。

當作家和研究古詩詞，選擇哪一個？這要看你對哪一門最善長，最有潛力。別人無法確定你適合什麼或者不適合做什麼，因為大家對你的情況不瞭解。

作家，包括：小說家、散文家、戲劇家等，文學家涉及到文學寫作的方方面面，有的人既能寫長篇小說又能寫短篇中篇小說（小說裡也分各種體裁），又能寫散文，詩歌，戲劇等。

研究古詩詞和當作家並沒有太大的矛盾的。當代有很多作家對古詩詞是很有研究的。

如果兩方面都很善長，又有一定精力，可嘗試邊寫作邊研究古詩詞。

研究古詩詞，為了寫作還是想研究點什麼成果？在心裡應有點譜。

做任何事情，要想取得成功，不僅要敢想，而且要踏踏實實認真去做，遇到困難不氣銳，我相信透過努力一定會成功的。

所謂技多不壓身，只要夠努力夠刻苦！你就成功了一半，魯迅說話時間就像海綿裡的水擠擠總會有的！縱觀歷史長流，全才的人數不勝數，蘇軾是一位偉大詩人，但他也是美食家，東坡肉就是他發明的！他還是書法家，其書法堪稱一絕！而他也是畫家！再看貝多芬他是一個全才，他在書法，繪畫，哲學，音樂，雕刻上也精通！所以只要你認真，都能夠達到巔峰！

第一，放棄登峰造極的想法

馬雲說過:“夢想還是要有的，萬一實現了呢？”他的意思是我們的夢想能夠實現的機率只有萬分之一。太過不切實際的夢想，並不會照亮我們的人生，只會給我們增加痛苦。所以，我們不妨把目標定得低一些、實際一些，放棄在某個領域登峰造極的想法，定一個我們稍稍努力就能夠實現的小目標，實現之後，再逐漸定大一些的目標

比如先不要急著想成為作家，而是先讓自己寫一篇語言通順的文章，接著再想辦法讓自己的文章有更多的人看，然後再想辦法讓自己的文章賺到錢……到最後你會發現你就算沒能成為作家，也成為了很厲害的人。

當然，如果你以後真的成了作家，我只會承認我上面說的都是激將法。

我一直認為，寫文章特別是寫小說，需要極其豐富的想象力。你想想，一個人要寫一個故事，故事裡有很多很多的人物，這些人物要說很多話，做很多事，這都需要一個人在屋子裡，不斷的想，不停的寫。這個人或許有些人生閱歷，但那些閱歷可遠遠支撐不起一篇小說，他要加點兒道聽途說的東西，最重要的是根據人物展開豐富的想象，最後還要讓人信服，覺得這些人和事就應該是他寫出來的樣子，這有多麼的不容易啊？

如果你的耐性更好一些，顯然做古典詩詞文學研究是更好的選擇。中國傳統文化雖然是源遠流長，但是其中的那些精華，早就被古往今來的大師們研究透了。你要想推陳出新，就要把大師們的東西都通通讀一遍甚至多遍，才有可能靈光一現，挖掘出新的東西。

我在上面說了，選擇成為作家還是研究者，要看你的想象力和耐性哪一個更強。但是，人最難了解的就是自己，如果不兩個都試試，你怎麼會知道自己更適合做什麼？

就這樣。

“登峰造極”這境界，你的勇氣非常人啊！

當作家跟研究古典詩詞文學，兩者之間沒有絕對的對立關係啊。如果從職業選擇來看，在當下，我建議你選擇研究古典文學作為職業，最好能進高校成為古典文學專業的教授，生活有所保障。文學創作可以作為愛好，沒必要說就徹底放棄。事實上，有不少學者同時也是非常優秀的作家，比如民國時期的朱自清、錢鍾書，當代如余光中、李敖等等。

至於要樹立“登峰造極”的目標，這本來是好事，高標準要求自己，即便行百里者半九十，也是好的。但不要過於執念，否則就失去其中的樂趣了。

最後，說一句。只有小孩子才做單選題，成年人可以說：我全都要！

想當作家和鑽研古典詩文是不矛盾的，而且有益。民國作家郁達夫的小說，散文，經常用到古詩，使作品語言精練而有文彩。如果不熟悉古詩文，寫出的都是日常口頭語，甚至愛用網路語言，作品大都人不會去欣賞。

如果精力和能力都允許的話，當作家和研究古典詩詞文學貌似也不衝突。沒這個精力和能力的話就選擇一個自己更擅長的吧。至於要到登峰造極的程度這個很難，不過給自己定這麼高的目標也沒錯。加油吧！

之所以說搞寫作和研究古典詩詞文學不衝突是因為在文學史中還是不乏優秀的作家對詩詞也有一定的研究，一些文學作品中也涵蓋了作者自己寫的詩詞。這些詩詞不僅寫的很美，還為其文學作品增色不少。既是作家又對古典詩詞文學有研究的人，我腦海中第一個冒出的人就是曹雪芹。他《紅樓夢》中的詩詞就是自己寫的，就算是單獨拿出這些詩詞，他也能在詩詞領域有一席之地。他將詩詞融入了《紅樓夢》小說中，不僅增加了小說的文采，而且這些詩還蘊含了很深的意義。紅樓的開篇詩想必很多人都不陌生，“滿紙荒唐言，一把辛酸淚。都雲作者痴，誰解其中味”，就這樣一首簡單的紅樓緣起詩，道出了作者的思想和苦衷，表達其難以直言和被世俗所不解的苦悶心情。全詩語言通俗易懂，但是意境卻頗為深遠。小說中這類詩可以說是他對於生命的體驗寫出來的，是作者內心真正情感的抒發。接著是紅樓引子和金陵十二釵的命運判詞，都是以詩詞形式寫成，這些句子文采自不用說，還為人物命運、情節發展以及四大家族覆滅提供了重要線索，埋下了伏筆。除此之外，小說故事中黛玉、寶釵他們辦詩社還寫了很多詩，這類詩又完全配合了小說裡面的那些角色的性格命運，寫出了不同的風格。作者能夠將詩詞在小說中嫻熟運用，一方面是其寫作水平的高超，另一方面也反映出其對古典詩詞是有一定研究的。

但是在精力不夠的情況下，能夠根據自己的情況，選擇自己更擅長的來專攻對自己更有利。術業有專攻，現在很多專業人才確實是專攻一項的，不過你可以在專攻一項的基礎上，再輔助性的攻克另一項技能。反正先攻克一項，再逐個擊破。至於選哪個作為主攻，還是你自己思量才行，畢竟沒人比你自己更瞭解自己。