中國古代人的智慧是不容小覷的，就如萬里長城，樂山大佛，兵馬俑，懸棺，西湖的蘇堤兩邊樓臺高度，紡織藝術等等，這些都讓小編佩服得五體投地，以及萌生了好奇的念頭，小編會想象長城的磚石如何搬運，樂山大佛怎麼刻成的，兵馬俑是做了多久，懸棺在古代怎麼運上懸崖峭壁的，是如何做到在沒有科技的時代讓西湖的樓臺高度近乎一致，以及古代服飾的袖子是怎麼裝東西的，為什麼不會掉下來？這些都是小編的好奇心。而小編今天把視角聚焦於衣袖之上，跟大家聊聊最後一個話題。

服飾是靜默無語的歷史見證者，它的一絲一縷，織紋飄帶，都銘記著人們在時代變遷下的生活縮影，見證了華夏的五千年文明軌跡。在古裝劇中，小編最喜歡的就是漢朝的服飾了，漢朝服飾大氣，有儒家的典雅，最有道家的安靜穩重，有墨家的兼愛非攻之意。當劇中人物掏錢掏物時，小編都會有疑問，這衣袖裡好像也沒有口袋呀，古代人放東西不是塞袖子裡就是放進胸口，我們看古裝電視劇古人隨時都從袖子裡掏出銀子，東西不會掉出來嗎？他們究竟是怎麼裝東西呢？

要想東西不掉出來，那定有口袋的裝載，就拿漢代的袖子來說，自春秋趙國胡服騎射後，貧民百姓的衣服都改成了琵琶袖，袖口和手腕差不多大小，小物品也許可以存放。而富貴的人家才穿得起寬袍大袖，再說了，這富家子弟的下人人數就像紅樓夢中賈寶玉一般，自然不用主子親自拿東西，這也一般省去了袖子存物的功能。

所以一點輕便的東西才會塞進衣袖裡，比這重些的東西就會放到衣襟處，也就是領子交叉的地方，有的人也有腰包和荷包，總之袖子裡很少裝東西。袖子裡的東西為何不會掉下來？寬袖代表一般是家庭較富裕的家庭，為了突出自己的獨特性，這時候他們的袖子裡便會縫一個與袖子開口相反的口袋，而且口袋是收口的階梯狀，如此而已，東西放進去便不會擔心會掉出來了。這個設計提現了中國古代人的智慧。

簡化的現代服飾成為主流，如今古代服飾雖已經成為一段歷史，變成了一個歷史符號，沉澱了人類生活狀態與思想，構成了一方精神文明，但是中國人對古代服飾的喜愛一分也沒有減少，他們對古代服飾進行改良，簡化，融入新的元素，現今他們可以大膽創新，對文化進行碰撞，交織，呈現新的中國智慧與中國創造。現在一些古裝愛好者依然會穿著古服，收藏古裝，這也是現今的一股清流，另一類的人便是考古學家了，這是他們研究古代得出結論的依據，他們覺得上面的針織結構，材質成分都彌足珍貴，是一個可以對話古人的珍品，是一個可以解開古人神秘面紗的珍品。

中國古代人的智慧是不容小覷的，就如萬里長城，樂山大佛，兵馬俑，懸棺，西湖的蘇堤兩邊樓臺高度，紡織藝術等等，這些都讓小編佩服得五體投地，以及萌生了好奇的念頭，小編會想象長城的磚石如何搬運，樂山大佛怎麼刻成的，兵馬俑是做了多久，懸棺在古代怎麼運上懸崖峭壁的，是如何做到在沒有科技的時代讓西湖的樓臺高度近乎一致，以及古代服飾的袖子是怎麼裝東西的，為什麼不會掉下來？這些都是大家的好奇心。今天把視角聚焦於衣袖之上，跟大家聊聊最後一個話題。

服飾是靜默無語的歷史見證者，它的一絲一縷，織紋飄帶，都銘記著人們在時代變遷下的生活縮影，見證了華夏的五千年文明軌跡。在古裝劇中，小編最喜歡的就是漢朝的服飾了，漢朝服飾大氣，有儒家的典雅，最有道家的安靜穩重，有墨家的兼愛非攻之意。當劇中人物掏錢掏物時，小編都會有疑問，這衣袖裡好像也沒有口袋呀，古代人放東西不是塞袖子裡就是放進胸口，我們看古裝電視劇古人隨時都從袖子裡掏出銀子，東西不會掉出來嗎？他們究竟是怎麼裝東西呢？

要想東西不掉出來，那定有口袋的裝載，就拿漢代的袖子來說，自春秋趙國胡服騎射後，貧民百姓的衣服都改成了琵琶袖，袖口和手腕差不多大小，小物品也許可以存放。而富貴的人家才穿得起寬袍大袖，再說了，這富家子弟的下人人數就像紅樓夢中賈寶玉一般，自然不用主子親自拿東西，這也一般省去了袖子存物的功能。

所以一點輕便的東西才會塞進衣袖裡，比這重些的東西就會放到衣襟處，也就是領子交叉的地方，有的人也有腰包和荷包，總之袖子裡很少裝東西。袖子裡的東西為何不會掉下來？寬袖代表一般是家庭較富裕的家庭，為了突出自己的獨特性，這時候他們的袖子裡便會縫一個與袖子開口相反的口袋，而且口袋是收口的階梯狀，如此而已，東西放進去便不會擔心會掉出來了。這個設計提現了中國古代人的智慧。

簡化的現代服飾成為主流，如今古代服飾雖已經成為一段歷史，變成了一個歷史符號，沉澱了人類生活狀態與思想，構成了一方精神文明，但是中國人對古代服飾的喜愛一分也沒有減少，他們對古代服飾進行改良，簡化，融入新的元素，現今他們可以大膽創新，對文化進行碰撞，交織，呈現新的中國智慧與中國創造。現在一些古裝愛好者依然會穿著古服，收藏古裝，這也是現今的一股清流，另一類的人便是考古學家了，這是他們研究古代得出結論的依據，他們覺得上面的針織結構，材質成分都彌足珍貴，是一個可以對話古人的珍品，是一個可以解開古人神秘面紗的珍品。

古代的窮人大多穿窄袖衣服，只有達官貴族商賈巨胄才穿的起並且有資格穿寬袍大袖。古代的衣袖叫垂胡袖，它的結構是袖根窄，袖口窄，開口方向跟袖子相反，口袋程收口，並且中間空間大，裡面是夾層的，這樣的結構原理決定了它的兩個特點:1.東西放進去後不容易掉出來，因為出口比較窄2.中部空間大決定了它能盛下很多隨身物品，像碎銀，銀票，香囊，玉佩之類的。因為袖子裡面可以裝錢，所以兩袖清風就是這麼來的。

古人所穿的寬袍大衣裡面還穿著一件甚至幾件的貼身衣裳，也就是所謂的“內衣”，這種內衣是有口袋的。所以表面看似古人把東西裝在寬袍大衣的袖子裡，實際上是把手伸到袖子裡，把東西是放在了另一邊衣袖的口袋中的，而這個口袋不是在外衣的袖子上，而是縫在了內衣上。

　　口袋的具體位置是在內衣袖子的外面，靠近胳膊一側，距離手腕約20公分左右，袋口朝斜上方，用線將袋口縫製在內衣袖子上，袋底則不固定，可以隨時擺動。口袋裡盛放物品後，無論胳膊怎樣運動，甚至高舉過頭，由於袋底不固定，口袋都會自然下垂，所以東西不會掉出來。

　　當然，也有一些口袋是直接縫製在外衣的大袖子中，不過這畢竟是少數，因為這種裝東西的袖子不但影響胳膊運動，還會影響寬袍的外觀，再者也不適合放太重的東西。

　　在這，順便再說下文章前頭提到的古人也有把東西往胸前裝的，這種情形，實際上也是古人在內衣胸口處的內側或外側縫製了口袋。

　　使用這種口袋時，就不需要把手從寬袍大袖處伸入了，而是把手從衣襟處探入懷中，把東西放到口袋裡即可，這種胸襟口袋設計直至近代仍在平民百姓中廣泛使用。

　　不管是哪種口袋設計的寬袍大衣，古人在走動時，東西都不容易從裡面掉出來，這也說明了古人在生活上還是挺追求方便的。

中國古代人的智慧是不容小覷的，就如萬里長城，樂山大佛，兵馬俑，懸棺，西湖的蘇堤兩邊樓臺高度，紡織藝術等等，這些都讓小編佩服得五體投地，以及萌生了好奇的念頭，小編會想象長城的磚石如何搬運，樂山大佛怎麼刻成的，兵馬俑是做了多久，懸棺在古代怎麼運上懸崖峭壁的，是如何做到在沒有科技的時代讓西湖的樓臺高度近乎一致，以及古代服飾的袖子是怎麼裝東西的，為什麼不會掉下來？這些都是小編的好奇心。而小編今天把視角聚焦於衣袖之上，跟大家聊聊最後一個話題。

服飾是靜默無語的歷史見證者，它的一絲一縷，織紋飄帶，都銘記著人們在時代變遷下的生活縮影，見證了華夏的五千年文明軌跡。在古裝劇中，小編最喜歡的就是漢朝的服飾了，漢朝服飾大氣，有儒家的典雅，最有道家的安靜穩重，有墨家的兼愛非攻之意。當劇中人物掏錢掏物時，小編都會有疑問，這衣袖裡好像也沒有口袋呀，古代人放東西不是塞袖子裡就是放進胸口，我們看古裝電視劇古人隨時都從袖子裡掏出銀子，東西不會掉出來嗎？他們究竟是怎麼裝東西呢？

要想東西不掉出來，那定有口袋的裝載，就拿漢代的袖子來說，自春秋趙國胡服騎射後，貧民百姓的衣服都改成了琵琶袖，袖口和手腕差不多大小，小物品也許可以存放。而富貴的人家才穿得起寬袍大袖，再說了，這富家子弟的下人人數就像紅樓夢中賈寶玉一般，自然不用主子親自拿東西，這也一般省去了袖子存物的功能。

所以一點輕便的東西才會塞進衣袖裡，比這重些的東西就會放到衣襟處，也就是領子交叉的地方，有的人也有腰包和荷包，總之袖子裡很少裝東西。袖子裡的東西為何不會掉下來？寬袖代表一般是家庭較富裕的家庭，為了突出自己的獨特性，這時候他們的袖子裡便會縫一個與袖子開口相反的口袋，而且口袋是收口的階梯狀，如此而已，東西放進去便不會擔心會掉出來了。這個設計提現了中國古代人的智慧。

簡化的現代服飾成為主流，如今古代服飾雖已經成為一段歷史，變成了一個歷史符號，沉澱了人類生活狀態與思想，構成了一方精神文明，但是中國人對古代服飾的喜愛一分也沒有減少，他們對古代服飾進行改良，簡化，融入新的元素，現今他們可以大膽創新，對文化進行碰撞，交織，呈現新的中國智慧與中國創造。現在一些古裝愛好者依然會穿著古服，收藏古裝，這也是現今的一股清流，另一類的人便是考古學家了，這是他們研究古代得出結論的依據，他們覺得上面的針織結構，材質成分都彌足珍貴，是一個可以對話古人的珍品，是一個可以解開古人神秘面紗的珍品。

這是個誤解，

01.

其實古代使用最多的還是錢袋，荷包這類，裝零錢，碎銀子方便。從袖子裡掏出來二十兩和一千兩銀票那屬於電視劇情節。現實中沒人這麼幹！

02.

當然，古人袖子裡面的確可以放東西，因為有製作了夾層，當做口袋。但是隻能放小巧不累贅的東西03.

並非古人都是舒袍廣袖。古代只有官服，禮服，一些華貴衣料才做大袖口。常服是窄衣袖口，不容易掉出來東西。大家覺得衣服袖口寬則是受影視劇影響。其實古人節儉，需要勞作，多是短衣窄袖。貴族才穿長袍長衫長裙！所以古人形容貴族"長袖善舞"形容勞動人民"短衣幫"袖口往往還有捆綁，不會掉的啦！

04.看圖，讀書的小公爺和當丫鬟的金鎖都是典型的窄袖口，放不下什麼的。真放在袖口夾層，也很萌甩出去！

首先古人之所以能把東西放進袖子裡，是因為袖子裡的特殊構造，那時的衣服都是很寬鬆肥大的，沒有外接口袋，所以古人就在袖子裡縫製一個暗袋，縫製在手肘位置，上面有袖蓋，所以東西放進去不掉。

關於這個問題，我研究過並且查詢了很多資料，在這裡我只舉一個例子。

在許多古裝劇中，人們很容易發現古代人的袖子就像一個哆啦A夢的口袋。任何東西都可以放進去，這是真的嗎？我們都知道古人的衣服沒有口袋，不像今天，我們還可以隨身攜帶包包，穿口袋裡的衣服。而古代人也沒有辦法解決這個問題。在古代內衣袖子的內側，距手腕越現在尺寸的20釐米處縫製一個口袋，口袋向上傾斜，只固定袋口，袋底不固定，無論手臂運動如何，口袋自然下垂，不影響手臂運動，東西不會掉下來。我們祖先的智慧是數不勝數的，當一些東西真的不適合袖子時，他們會把身上縫一個口袋，或者把它放在其他衣襟裡面。這解決了這個問題。古代服飾不全是寬大的袖子，但不同的朝代或民族有不同的風格。

以上是我的個人觀點，希望可以幫到你。

經常看古裝電視劇的小夥伴們，每每看到電視裡古人從自己袖子裡掏出白花花的銀子來，似乎袖子裡也沒口袋，那麼是如何確保東西不會掉出來呢？他們究竟怎麼裝東西呢？

古代人袖子怎麼裝東西？

漢代的袖子是琵琶袖，袖口很小，一般和手腕差不多粗細，所以是可以存放些簡單的東西，自春秋趙國胡服騎射後，古人的袖子也就有了窄袖，並不是像電視裡演的，古人都是寬袍大袖，寬袍大袖只有王公貴族才穿，王公貴族又有很多小弟，自然不用親自拿東西。

古人袖子裡只會裝一些輕便的物件，稍微有點重量的都會放在衣襟處，也就是領子交叉處，當然也有腰包和荷包，總之袖子裡很少裝東西。

袖子裡的東西為何不會掉下來？

稍微有點地位的人，會穿寬幅大袖來彰顯自己的與眾不同，這時候他們的袖子裡便會縫一個與袖子開口相反的口袋，而且口袋是收口的階梯狀，這樣的話，碎銀和書信放在口袋裡，即時雙手下垂或者作揖的時候，裡面的東西也不會掉下來。

這種寬幅衣袖屬於漢服範疇，也就是清朝以前的服飾，在清朝後剃髮易服，徹底給改掉了。

古代有一種形制的衣服是琵琶袖，琵琶袖就是那種袖子邊緣縫上，留下一個小小的袖口，小小的琵琶袖裡可以裝下你想象不到的東西。

中國古代有錢有地位的人穿的衣服，都是寬袖，越寬越時尚，越有範，袖子裡面縫了一個口袋，從肩部開始逐漸變寬，在手腕下面有一個垂直向上的收口，這樣就形成了一個暗袋，可以裝一些零碎的小東西，

大件物品還是不適合放在衣袖裡的，一般都會放在懷中，像銀子、書信就放在那個暗袋裡，不會掉出來，正因為袖子裡面經常裝錢，所有用“兩袖清風”來形容清貧的人或是不貪汙的官員。

當然，古人的東西並不是都放在袖子裡面，畢竟不太方便，一般都是放在胸口的衣襟裡面，或者塞進腰帶，也有的在腰間掛上一個荷包，再者古時候一些王孫貴族，都是把東西打包起來，讓下人拎著送回家，而一般情況從袖子裡面放東西或者去東西，多半是發生在上朝的時候，或者兩個大官見面時，畢竟在這種場合下，伸手到懷裡掏東西還是很不雅觀的。