應該是帕西諾，如果非要選一個的話。當然白蘭度也是頂尖的演技。從年輕到老年的演繹非常到位。也許因為帕西諾貫穿了全三集吧。德尼羅也是影帝，三個人從演技看不分伯仲。因為角色不同，影響力也就不同了，前面是白蘭度最好，中間是德尼羅最好，最後是帕西諾最好。

如果他們三個只從演技方面來評價，可以說無法分辨出一個高低，但是單從這部電影來說的話那無疑是馬龍·白龍度。

1、馬龍·白蘭度

馬龍·白蘭度可以說是好萊塢的傳奇影星，從出道以來可以說是佳作無數，獲獎也是數不勝數，但是他也風流成性，一生中情婦也是多不勝數。

馬龍·白蘭度於49歲復出飾演教父，並透過在這部電影中的優秀表演再度榮獲奧斯卡最佳男主角獎。他為了拍好這個角色，為了表現出那種不怒自威和充滿智慧的樣子，這部戲他嘴裡全程都塞著一塊橄欖，給人們展現了一個威嚴睿智的維多·克里昂。

2、阿爾·帕西諾

阿爾·帕西諾是我最喜歡的演員之一，他在《聞香識女人》中的那段探戈至今被奉為經典。《教父》這部電影中年輕的的阿爾帕西諾並沒有讓人失望，他對那種遇事冷靜中帶著衝動和憤怒表現的淋漓盡致。但是年輕的阿爾·帕西諾對角色的把控和電影形象的刻畫中細節處理的略顯生硬，不是那麼的完美。

3、羅伯特·德尼羅

德尼羅被稱為馬龍·白龍度的繼承人，他也繼承了馬龍·白蘭度的演技。當然其憑藉在《教父2》中的表演獲得奧斯卡最佳配角獎也是對其演技最大的認可。但是他缺少了表演中的那種自然，有時細節處理的不夠完美，同為飾演面癱式的教父但他與馬龍白蘭度相比還是差一些火候。

我喜歡馬龍.白蘭度飾演的“教父”。他出演此角時剛好48歲，豐富的閱歷加上爐火純青的演技，他將一個老謀深算、心思縝密、行動果斷的“教父”刻畫得活靈活現!

我喜歡他雄獅般的頭顱和鷹一樣的眼睛，他那含混不清的嗓音中透出的威嚴，是無人能比的:

“給他一個他無法拒絕的條件。”

“離你的朋友近些，但離你的敵人要更近些，這樣你才能更瞭解他!”

白蘭度最好。看電影就覺得他不是在演教父，他就是教父。德尼羅第二部才有。但是有了白蘭度珠玉在前，後來就很難超越，但是德尼羅確實把發跡前的教父演的相當入神，感覺和第一部的教父能銜接上。帕西諾第一部平平，第二部演的比第一部好，但是有德尼羅分了一些觀眾的目光。第三部感覺駕馭的更加自如了。最後抱著女兒的屍體狂叫是整部電影的點睛之筆。這是最好的黑幫片

有關《教父》的話題太多，人們總是熱衷談及。今晚，小酌幾杯，本想聊一個“人生沒有標準答案”的話題，但是沒有找到近似的題幹。所以，既然說到了表演的問題，挑起了興趣，不妨睡前再寫寫字。

自有文明以來，這個世界上產生過三大戲劇表演體系——斯坦尼斯拉夫斯基、布萊希特、梅蘭芳。基本上所有的表演都以這三類為根為據。其中，斯坦尼斯拉夫斯基表演體系即為我們日常所說的“方法派”，最著名的代表人物是馬龍白蘭度、阿爾帕西諾、羅伯特德尼羅。

“方法派”的核心思想是走入角色的情感和內心，所有的肢體、表情、語言為其服務，演員表演的根基是觀察與體會。簡言之，就是演員成為角色，而不只是像角色，更不是讓角色適應演員。“成為”具有唯一性特質，而像，則可以千差萬別、魚龍混雜、各有千秋。這也就是為什麼，那些表演大師的經典角色不可超越的原因。我舉幾個例子，你來我面前，我突然給你說出喬治巴頓的名字，除了喬治斯科特塑造的巴頓，你還會想起另一個人嗎。我說緝毒探員吉米，除了《法國販毒網》裡吉恩哈克曼塑造的角色，你還會想起另一個人嗎。我說，雨人，你腦子裡是不是會立馬跳出達斯汀霍夫曼那張木訥的臉。你說換個人演說不定又出新的經典，儘管來，電影產業就算傻到、功利到極致，也有翻拍的禁區。這又是另一個問題——經典難以複製。此處話不多說。

馬龍白蘭度、阿爾帕西諾、羅伯特德尼羅分別出現在《教父》1和2裡。從時間線上說，白蘭度在《教父1》裡扮演老年時期的維託柯里奧尼；阿爾帕西諾在1和2裡分別扮演青年和中年時期的邁克柯里奧尼；羅伯特德尼羅在《教父2》裡透過雙線敘事，扮演青年時期的維託柯里奧尼。《教父3》整體上不在一個量級，可以不提。

拿三者做比較其實是一個比較無聊的問題，因為“文無第一、武無第二”，絕對是個見仁見智的問題。但從風格的角度，仍有說頭。

切入正題，表演從風格上來說，又可以分為內斂型（深沉型）和外放型（爆發型）。從擅長的角度說，白蘭度和德尼羅在兩者之間均可以駕輕就熟，但更偏內斂，而帕西諾，絕對屬於外放型、爆發型的大師。我們回憶他所塑造的角色，無論是助他獲奧斯卡獎的《聞香識女人》，還是《把面煞星》《熱天午後》《衝突》《魔鬼代言人》，帕西諾最成功的角色都是肢體誇張、嗓音獨特、極度外放的型別。最好的對比參照可見帕西諾與德尼羅同戲的《盜火線》。

從獎項上來說，白蘭度憑《教父1》獲奧斯卡最佳男演員，德尼羅憑《教父2》獲奧斯卡最佳男配，帕西諾則無所斬獲。雖然獎項體現演員表演水平並不是每次都讓人覺得客觀信服，但之於《教父》系列，絕對沒有冤假錯案。

《教父》中的馬龍白蘭度，從頭到尾行動遲緩，嗓音低沉沙啞，沒有一點多餘的表情和動作。他從未心機算盡，卻掌控一切；從未憂慮焦灼，對家族未來的擔憂卻躍出銀幕；從未暴跳如雷，卻讓對手感受到巨大的壓迫威懾。無論處理生意還是教育子女，馬龍白蘭度在黨魁和父親間從容出入，幾乎成了所有黑幫電影中黑手黨頭領的標尺。白蘭度的表演無疑是重量級和不可替代的。女兒婚禮上處理家族事務的一段、與毒梟索倫佐談判的一段、在停屍間看被打爛的大兒子桑尼的一段、死前與邁克的交談，白蘭度都對角色的塑造舉重若輕、入木三分。

德尼羅在《教父2》中塑造的青年維託，雖為配角、戲份不多，但因為涉及教父從西西里逃難到美國的發跡史，其實表演空間極大。德羅尼塑造的青年維託，極好地交代了教父的性格、準則和行事方式，與第一部中白蘭度塑造的老年教父，形成了一種奇妙的反向啟承效果，讓維託柯里奧尼這個角色更加讓人信服。他表面瘦肖弱勢，實則對一切瞭然於心，為了保護家庭和孩子，為了在異域生存下去，他看似溫和的外貌下，兇狠與野心讓人心存敬畏。片中刺殺當地“黑幫人物”的一段，已成影史經典。

帕西諾塑造的新一代教父邁克柯里奧尼內斂沉穩，從不問家族事的軍人，轉變為為保家族利益心狠手辣的黑手黨首領，在帕西諾所不擅長的風格領域，只能算是出色完成了角色塑造。在前兩集甚至整三集裡戲份絕對吃重的情況下，與白蘭度、德尼羅相比，並未體現出絕對高明的表演能力。

在心目中也是如此，白蘭度已逝，屬於他的時代也隨他而去。如今在世的德尼羅和帕西諾，前者的角色駕馭能力，從正劇、喜劇，到兇狠黑幫、患病慈父，明顯更強。帕西諾至今沒有喜劇型別的成功作品，也是其戲路限制的一種體現。

當然，他們都是在世的方法派表演大師，活著的傳奇。

在我看來三位當中沒有最好，只有更好。

馬龍白蘭度當然名氣要更高一些，所以也就更好一些。因為名氣也是實力的一部分……

你好，去年我看了《教父》，個人認為演的好的是馬龍.白蘭度。

不是說德尼羅，帕西諾演技不好，相反他們都演的非常好，不然豆瓣評分怎麼會那麼高呢？只因為馬龍.白蘭度演的太完美了！他的形象不再是用經典能概括的了，而是定義了經典，也許這世界上有很多麥克.柯里昂一樣的教父，但馬龍白蘭度只有一個！如果不是那句“我會給他一個無法拒絕的條件”的話，你看到的老教父維託.柯里昂更像一位偉大的，富有智慧的政治家，他那沙啞的聲音，和紳士風度，以及鷹一樣的眼神，讓人無法拒絕他的條件！那是一種震懾一切的氣場，但偏偏他是一個講道理的人，這在黑手黨的世界裡可不是件容易的事，因為實力比道理更加有說服力，他也因此與眾不同 ---擁有政界的關係，受人尊敬。

當殯儀館的老闆在他女兒的婚禮上要求為其主持公道情緒激動哭了，教父伸手示意手下倒杯水，但立場並沒有改變，他見過太多的人間悲喜，他說“你在找法官之前怎麼不先找我” ， “如果你以朋友的身份來找我那麼欺負你女兒的雜碎會收到懲罰，他就會害怕你” 這就是開場的教父，衣著考究，手中一隻寵物貓，深深吸引著觀眾 。

當桑尼 被對手打成一身血窟窿的時候，我都很氣憤，但教父就是教父，他對軍師湯姆說“你先喝杯酒”然後說“我不報復，”這需要怎樣的胸懷！ 他讓湯姆安排了與與四大家族的會議，會上的教父把他的魅力發揮到了極致，最後他為了麥克安全回來，他用孫子的性命擔保，“我是個迷信的人如果麥克在監獄裡吊死，被雷擊死他就會歸罪各位那時就不客氣了”，那種霸氣，無人能敵！

在生命的最後時刻，對麥克的諄諄教導，對家族前途的思考能看到他對家庭的重視，對麥克的期望，我們不禁唏噓：一個時代即將落幕！教父在非常平靜，和孫子玩的歡樂的氣氛中離開了這個世界，這在黑手黨的世界裡是多麼奢侈！我沒有因為他是黑手黨而高興，相反我心情有些傷感，沉重，感覺一個偉大的人物離開了，一個時代結束了！這就是馬龍.白蘭度演的教父，他定義了經典！

三個都是演技炸裂那種演員；三部曲也記錄了整個家族從紐約到內華達州再回到紐約的起起伏伏。白蘭度，第一部裡的擔綱，他把一個義大利黑幫老大的優雅、狠辣、睿智、對家庭的愛演繹的淋漓盡致；德尼羅，第二部的擔綱，雖然戲份不夠帕西諾多，但他把年輕教父發家期間的冷靜、果敢、關鍵時刻的決斷在其風輕雲淡的表演中展現了出來；帕西諾，第三部的擔綱，前兩部或許是因為有其他兩位大神的緣故，亦或是角色的需要，表演上總給人一種用力過猛的感覺（參見奧斯卡到手前的小李子）。第三部裡，帕西諾把教父那種對家族轉型過程中遇到困難的應對、對一雙兒女及凱特的愛、對家族敵人復仇的殘酷真正在輕描淡寫中完成演繹。

看教父，最喜歡阿爾帕西諾，說實話我沒明白為什麼馬龍白蘭度拿了影帝，可能是因為阿爾帕西諾年輕，但角色塑造的讓我映像最深，也許這個角色本身就有魅力，像許文強那種能刻進心裡的角色，畢竟是講復仇

先說答案，我選白蘭度。

不知道專業怎麼評。作為一個普通觀眾，我的觀影感受是白蘭度在影片中的表現更加自然流暢，沒有任何表演痕跡，如教父中，你可能會說艾爾怕奇諾演得如何如何，但是對馬龍白蘭度的感覺就是“老教父太有範了”，你已經忘記了老教父也是人演出來的。

我說兩句：

其實整部系列影片，馬龍·白蘭度的戲份不算多，但是給我的感覺看完所有《教父》，他始終在影片裡……這可能就是原因吧[微笑]

《教父》自上映以來一直被譽為男人的聖經，更被稱為黑幫電影的鼻祖，在IMDB的評分更是高達9.0分僅次於排名第一的《肖申克的救贖》，它能取得如此的殊榮除了有偉大的導演更離不開精湛演技的演員。以下分析下我眼中的演技派~

1 從《教父1》開始 主演為 馬龍白蘭度和阿爾帕西諾，首先馬龍白蘭度在參演教父之前已經在1953年憑藉 《碼頭風雲》獲得第27屆奧斯卡金像獎最佳男主角，當然後續更是憑藉教父再度斬獲此獎項，這就足以說明了當時的影壇對他演技的肯定。

回到電影本身馬龍白蘭度為了表現出義大利黑手黨的威嚴和厚重感，拍攝全程更是在兩腮咬了2團棉花，可見其敬業程度。在表現教父的人設上無論是 幫助弱小平民的慈悲心腸，還是在面對5大家族對克里昂家族準備聯合絞殺時表現出足夠的鎮定和睿智，都足以體現出義大利西西里黑手黨大佬的威嚴。他在教父裡巔峰的演技在我看來一定是讓殯儀館的老闆，巴若薩那 給自己的大兒子桑提諾處理密集槍眼的那個片段~紐約頂級黑幫大佬，黑白兩道隻手遮天的人，在面對痛失親人的時候講那種極度的悲傷和無奈表現的淋漓盡致真的很佩服。

2 阿爾帕西諾在出演《教父》前並沒有太亮眼的表現，教父是他的成名作，自此以後連續4年獲得奧斯卡最佳男主角或者男配角提名，最終憑藉《聞香識女人》獲得65屆奧斯卡金像獎最佳男演員獎和50屆金球獎劇情類最佳男主獎。

依然回到電影本身，麥克在克里昂被刺殺前是二戰榮歸美國計程車兵他一直拒絕參與家族黑幫事物，但是在老教父被刺殺後去醫院見到無人看守父親後表現出的睿智和鎮定讓人佩服。後續為了徹底解決掉土耳其毒販索拉索單刀直入一次性槍殺紐約警長和毒販，將人物的徹底反轉內心的惶恐和糾結表現的足夠真實。許多人在他參演教父前質疑他一米七的身高可能不足以表現出傳統意義上黑幫大佬的威嚴，但是電影上映後影迷的強烈反響直接將這部分質疑湮滅。他在《教父》裡最精彩的表現一定是 一面斬首5大家族首腦，一面還在教堂給自己外甥做教父的禮儀，所表現出的自信與鎮定，後面更是直接槍殺了自己的姐夫，不懼與姐姐翻臉，一個一米七身高的瘦弱青年竟然能把黑幫大佬變現的如此真實真的是精彩！

3 德尼羅在拍攝教父之前在1973年憑藉 《窮街陋巷》獲得了紐約影評家協會最佳男主角，他出現在《教父2》裡飾演青年時期的克里昂，雖然戲份不多但將青年時間就心思縝密，熱心腸的教父表現的淋漓極致也很優秀。

以上對於這3位演員來講在電影裡表現的都很優秀，但是以3人在拍攝電影前的資歷來講阿爾帕西諾在教父裡無疑是最成功的，演技不但得到了很大的提高，也為後期達到事業巔峰打好了基礎。