首先要清楚，這是一個娛樂至死的年代。
網際網路將娛樂至死，推向了全民狂歡的時代。
關於電影到底是娛樂，還是商業的爭論一直沒有停息過。
所以，有了商業片和文藝片的說法。
在成熟的電影市場環境下，電影人不應該去考慮商業還是藝術的問題，你想表達什麼決定了你的人群，決定了你的市場，票房。
當然，不成熟、低劣的作品可能與市場預期出現天壤之別。這是判斷、技術和執行上的問題，不應該歸罪於觀眾。
但是，回到網路大電影本身。
它電影的屬性真的不強，應該回到娛樂上去。據愛奇藝的資料，還有小遲君的觀察，正常的瞭解電影，熱愛電影的人是不會去看網路大電影的。因為，電影史上有太多經典影片，一個人一天看一部，一輩子閱片量都很難超過5000部。再者，現在各種娛樂資訊，小影片，自媒體佔據了太多碎片化的時間。
所以，要做網路大電影，就要赤裸裸地衝著商業、娛樂方向去！
回到問題本身！
小遲君認為所有的影視作品都應該走精品路線！
精品路線不以為著一定要大投入，大卡司，大製作，但一定要有對電影娛樂和商業屬性的判斷，深入瞭解網大觀眾的喜好，在題材、型別、風格上做精準判斷，對劇本精心打磨。
當然，網大就是場生意，生意就離不開資本。電影的工業化，精品化就要資金投入，所以網大的投資在不斷增加，現在頭部內容的投入應該超過300萬元\部，以小博大做爆款的機會越來越少。平臺會根據投資、邁向等分配流量。粗糙的低成本的作品，即使有賣點，也很難得到流量。
總結：
要做精品，精品要標準娛樂去。
就是要做：精品化的快消化的電影娛樂產品。
精品化意味著投資的增加。
首先要清楚，這是一個娛樂至死的年代。
網際網路將娛樂至死，推向了全民狂歡的時代。
關於電影到底是娛樂，還是商業的爭論一直沒有停息過。
所以，有了商業片和文藝片的說法。
在成熟的電影市場環境下，電影人不應該去考慮商業還是藝術的問題，你想表達什麼決定了你的人群，決定了你的市場，票房。
當然，不成熟、低劣的作品可能與市場預期出現天壤之別。這是判斷、技術和執行上的問題，不應該歸罪於觀眾。
但是，回到網路大電影本身。
它電影的屬性真的不強，應該回到娛樂上去。據愛奇藝的資料，還有小遲君的觀察，正常的瞭解電影，熱愛電影的人是不會去看網路大電影的。因為，電影史上有太多經典影片，一個人一天看一部，一輩子閱片量都很難超過5000部。再者，現在各種娛樂資訊，小影片，自媒體佔據了太多碎片化的時間。
所以，要做網路大電影，就要赤裸裸地衝著商業、娛樂方向去！
回到問題本身！
小遲君認為所有的影視作品都應該走精品路線！
精品路線不以為著一定要大投入，大卡司，大製作，但一定要有對電影娛樂和商業屬性的判斷，深入瞭解網大觀眾的喜好，在題材、型別、風格上做精準判斷，對劇本精心打磨。
當然，網大就是場生意，生意就離不開資本。電影的工業化，精品化就要資金投入，所以網大的投資在不斷增加，現在頭部內容的投入應該超過300萬元\部，以小博大做爆款的機會越來越少。平臺會根據投資、邁向等分配流量。粗糙的低成本的作品，即使有賣點，也很難得到流量。
總結：
要做精品，精品要標準娛樂去。
就是要做：精品化的快消化的電影娛樂產品。
精品化意味著投資的增加。