關於這個問題有專家認為是宋官窯瓷器的胎體(土)含鐵量高，胎裡的鐵元素經過釉的開片外透所形成。有研究陶瓷專家認為，經過仔細觀察紋片的紋線呈氧化鐵紅色，這種紋線的色感器裡與器外深淺不一，還是值得研究的一種現象。

故宮數字文物庫的宋官開片之上出現紅色或暗紅色物質聚整合滴現象，你怎麼看？

我是“以瓷惠（會、慧、匯）友”，對中國古瓷器的鑑藏有近三十年的實戰經歷和豐富經驗，早在十幾年前就發表過《古玩鑑定的誤區》、《淺談瓷器的手感》、《瓷器鑑定中的“望、聞、問、切”》、《氣泡在瓷器鑑定與鑑賞中的地位和作用》等一批有一定影響力的論文和作品，現在就古董鑑定問題已經申請了國家發明專利。現在入駐自媒體平臺，期待與所有真愛古瓷的朋友坦誠溝通交流，大家各抒己見、相互切磋、共同進步！感謝各位朋友的捧場關注與點贊！謝謝！

而且宣告一下，我所有文章中才的藏品都是我個人的收藏，萬不得已用別人的圖片，我會特別註明。照片是自己拍的，圖片遠不如實物精美漂亮，沒辦法，個人技術不行，光線、角度、距離都把握不好，大家湊合著看吧，能說明問題就行。

故宮數字文物庫的宋官開片之上出現紅色或暗紅色物質聚整合滴現象，你怎麼看？

我這樣看“故宮數字文物庫的宋官開片之上出現紅色或暗紅色物質聚整合滴現象”：

這充分說明無論是宋代官窯還是哥窯的“金絲鐵線”都並不是像某些個所謂“專家”所猜測的那樣，是由外部侵染不同的顏色的染料而形成的，而是由其釉層之內內生而出的，戳穿了偽專家膚淺、臆造、瘋狂的謊言，因為只有內生並不斷聚集才會出現“宋官開片之上出現紅色或暗紅色物質聚整合滴現象”。

“金絲鐵線”是宋代哥窯的絕技，宋代官窯也有仿造，但真正成功者卻很少，只在極少數以黃色為底色的釉面上有所體現，從而造成了“管哥不分”一說；官窯的成名、成功之作是“開魚鱗冰裂紋”，確有立體獨特的美豔觀感，令人耳目一新。

“金絲鐵線”既已成“千古絕唱”，其技藝必有獨到、難解、疑惑之處，對這類的千古絕技最好持實事求是的態度，知之為知之，不知為不知，不要急功近利，不要自作聰明，不要弄巧成拙，不要膚淺浮躁，急於出成果，急於下結論，免得到頭來丟人現眼，偷雞不成蝕把米！

上幾件宋代哥窯“金絲鐵線”紋圖片，以證上言，以餉同道。

北宋哥窯鼎盛期神級臻品米黃釉大器型小開片金絲鐵線紋出戟穿帶弦紋橢圓貫耳尊。

南宋哥窯神級臻品大器型小開片米黃釉金絲鐵線紋束口貫耳瓶。

南宋哥窯神級臻品米黃釉金絲鐵線紋象耳橢圓尊。

宋官哥瓷器就是如此表現，其他年代同類釉瓷器卻無此表現，具體原因可能只有真正的古瓷科研工作研究者才說的清楚。

這些暗紅色小點與古瓷中所含的的鐵元素有著密切的關係，我們古瓷收藏愛好者都知道中國古陶瓷都含有不同程度的鐵元素，這就給以鐵元素為食物而生存的又無處不在的細菌“嗜鐵菌”提供了生存的環境和條件，在瓷器出窯後嗜鐵菌就會入侵古瓷，在鐵元素多的地方聚集生存繁殖死亡留下暗紅色的的殘留物堆積在氣泡中，時間越久殘留物越明顯，用顯微鏡觀察還會發現更多從黃,橙,紅,綜到黑的老化變色氣泡，也就是被殘留物堆積填充的變色氣泡。

這種現象或表現可以斷義如下:①此水丞系仿官窯瓷器或為仿哥窯瓷器；②南宋仿官、哥瓷器的工藝是鐵足素燒成型後，其坯胎表面塗抹一層紅色或暗紅色物質，使其面釉與塗抹層形成反收縮比，目的是使開片紋痕不需浸滲著色，而由塗抹層顏色自然顯現，從而達到鐵線或金絲鐵線呈現；③故宮瓷器這一表現，是該仿官哥瓷器在正燒過程中，其燒製溫度末達到，導致塗抹層物質未固化，所以存在開片處縫隙聚整合滴現象。

下圖是一款南宋瓷器摔碎後的表現，看官們可以自行認知。

這是真品現象，因為這種現象是由胎質造成的，是礦物的析出現象有隆起（稱為吐筋），開片有早晚所以析出也有深淺，某些知名人物所說是染色而成純屬無稽之談，此類現象在瓷器表面並不牢固，經過盤玩不久便消失。

另外有些個別現象

開片內又有開片入土後被沁染形成多色

紅土區出土

被紅土沁染

大讚，樓主敢斷然對故宮說不，這才是一個實心實意的古玩收藏者該做的事。古玩行裡不需要造神，不需要磚家。古玩行裡其實也沒有神，原來沒有，以後也不會有。古玩行裡的知識沒有人敢說全部都掌握，包括故宮，雖然在裡面上手的，觀摩的實物最多。

鑑定是一門科技，既抽象又具體。

既然是科技，就得用事實說話，用證據證明。而不是我名氣大我說了算。

別讓堂堂中華的古玩文化事業成了國外看不起的笑話。

此現象咋看像浮在表面！其實是胎中反出來的！這與宋瓷的胎土配方有關係！這種胎釉能出所謂的酥油光！瓷器一句兩句不能說清楚因為歷史有斷層文化有斷層！比如過去某位大師得到一個老窯口的東西把自己的東西說成是宋官窯但他的威望很高，後人安他思路去走！就像某些專家說民間無官窯一樣！有人的地方就會有利益趨勢！怎奈愛瓷之人無法追究真想！