我們先來看一下報紙和宣紙的區別：

報紙是機械木漿（或其他化學漿）為原料生產的，含有大量的木質素和其他雜質，不宜長期存放。儲存時間過長，紙張會發黃變脆，抗水效能差，不宜書寫等。報紙的兩面比較平滑，在上面寫毛筆字容易聚墨，很難想寫出帶有飛白蒼勁的字，這也是為什麼報紙上的字那麼小又那麼清晰的原因。

宣紙的主要材質是青檀樹皮和沙田稻草，裡面有很多纖維，耐久耐老化強，不易變色。韌而能潤、光而不滑。墨滴上去會均勻的向外擴散，越往外越淡，我們稱之為洇墨，這在寫字時更能表現出墨色的變化，另作品更具觀賞性。

再來看一下啟功先生在這兩種材料上的區別：

從以上兩幅作品中便可看出端倪，上方報紙作品幾乎是一個墨色，而下方宣紙作品墨色濃淡可見，飛白清晰，這就給作品增加了韻味。

我們寫毛筆字最終還是要寫在宣紙上的，建議初學者不要用報紙練字，這跟在宣紙上其控筆和手感都有很大的區別。如果感覺宣紙稍貴可以用毛邊紙代替，這兩者紙性差不多，以後在宣紙上寫作品也不會覺得不習慣。

說到練書法在什麼紙上寫，我覺得這個問題沒什麼意思，也就是不值得深究。

現在一說寫毛筆字就是用宣紙，但想想古人，沒有宣紙的時代怎麼辦？那麼多傳世名作有幾副是用宣紙寫的？現代人用宣紙反而超不過古人，甚至感覺得出個悖論：用宣紙就寫不好字[呲牙][呲牙]。

所以說嘛，用什麼紙練字不必糾結，什麼方便就用什麼。古代紙張一般人可用不起，懷素不是扯過來芭蕉葉就寫嗎，一樣能成大師。

初學者廢紙，報紙，草紙都可以拿來寫，練字嘛，你一開始就用宣紙豈不太浪費了？就好像啟功先生說的：你好闊氣啊！啟功先生也經常不用宣紙寫字，文革中大字報寫多少啊，還有很多用小學生大字本寫的，這是用廢棄書刊寫的，一樣都能成為傳世之作。

我觀啟功先生這字，比在宣紙上更佳。宣紙寫字由於滲墨，必須在速度上調節，這樣就不是自然流露了吧；還有寫出來飛白太多，遠觀無礙，近看似乎不佳，剛拍了一個多億的趙孟頫心經，細看幾無飛白，肯定不是在宣紙上寫的。

所以，練字不必在乎用什麼紙，什麼紙也能表達出相同的結構，而書法當然是結構為上咯（啟功語），其他次要的。

附：啟功不在宣紙上寫的字

其實用什麼紙來練字這個不是很重要。但是對於真正的書法練字來說呢？宣紙跟用舊報紙練字，還是有蠻大的區別的。

書法還有很多講究。如果用宣紙跟報紙的區別是什麼呢？就是那個墨法用報紙是無辦法練出來的。宣紙的吸水能力比一般的新聞報紙的吸水能力是不一樣的，所以寫出來的效果也是完全不一樣的。有些人還用水寫布來練字，這個無可厚菲，因為水寫布不用錢。用報紙來也不用錢，就從節省的角度來說，這種練字方法適合可行的。可是呢，如果要從提高書法水準這方面來說，還是用宜紙比較好。

再說啦，現在市面上的宣紙供應量非常充足。價格也不貴很便宜，如果是一個書畫愛好者，每個月拿100幾十塊錢來買呢，足夠足夠啦，就是你多勤快，這100幾十塊錢的紙還是夠你練的。現在人們的生活水平不斷提高了，就當是一種文化消費嘛。也不是負擔很重的，一般的人一般的愛好者都可以買得起的。所以呢，我還是建議練書法的人呢，一定要買宣紙來練，這樣進步就會很快。

肯定有區別。但區別不在“字型”上。

在報紙上寫的字“橫”變得粗，“點”變得大。這是“報紙”紙張粗慥的緣故。

什麼人寫什麼樣的字。沒一個能雷同，只不過“紙張”能作一些變故；這變故不在“字型”。而在紙張。

在我看來，區別不是很大。像啟功老先生這樣的書法大師，寫字的風格特點都已形成，功底深厚，控制筆墨已經到了爐火純青的地步了，在什麼樣的紙上都寫得好。

如果說有區別的話，就是因為報紙不吸墨，光滑、阻力小，所以在報紙上寫的這幾個字沒有飛白，顯得更圓潤。

看圖片更像是在書本上寫的。

對於書法家來講，用什麼材質書寫，書寫的效果區別並不是很大，如果有，也只是在一些微妙的變化上面。

書法作品還是要在宣紙上面書寫，主要是墨色上的一些變化，還有毛筆書寫時的阻力，增加線條的質感。

個人覺得報紙書刊一類紙比宣紙更易發揮，字跡更接近真實行筆，軌跡裸露南以掩藏，宣紙則不同，打個比方，宣紙像加了美顏的相機，有些行筆痕跡不是很好的會被暈染開美化掉，使得字型筆畫更和諧美觀

想起八九十年代，自己練字基本就用報紙，有時同事也把別的辦公室的舊報紙給我。既然是練字，在哪裡都無所謂了。啟功大師在報紙題字，可能有其用意，風格略有差異，但更顯厚重。

在報紙上練字和宣紙上練字當然會有差別，一般來講，在宣紙上寫效果會更好，宣紙更能體現出線條效果及用墨的濃淡枯溼，而報紙因硬脆、不吸墨等，是比較難體現效果的。當然，能在報紙上寫好，說明已經有相當的功力和造詣了。

用報紙練字，用宣紙寫作品，這是常用的方法。現在報紙也少了，本人常用水寫布，可以反覆練寫哦。

這個不是報紙，是書刊用紙。

啟功先生的在舊書刊上寫這幾字很早就看到過。

其實可能這只是先生的一個日常小練習，可以讓人們從一個側面看出先生對書法和漢字的熱愛。

對於書寫練習，正常情況下還是選宣紙毛邊練習紙，在書紙上寫是沒紙了或者覺得丟了可惜，拿來寫更多是在運筆和結字的練習，這時候別想太多藝術性。

啟功老先生的字剛勁有力，不客氣，說我對她的評價就是中國的黑金條，不管是在播報紙上寫，還是在宣紙上寫，那就是很認真的，不像有的人在好紙上寫就認真再報紙上寫就不認真，這個不行，寫字不管在什麼紙上寫，保持認真二字

“報紙”練字，相對於別的紙要好一點，畢竟不如“宣紙”專業的用紙嗎，宣紙指哪打哪，別的紙定不住筆，“打滑”。

特別是楷書

報紙與宣低分別書寫從細微處說還是有區別的，報紙書寫吸水性差，優點是不澀筆，字口清淅，運筆輕鬆易撐握。宣紙纖維細密豐富，吸水性好，有滲透潤化性，所以顯得字的墨色有豐富變化，韻味十足，加上水的滲化掩蓋了運筆的生硬性，還有那些生動的飛白和乾溼濃談的變化，虛實相生，這報紙無法達到的，所以宣紙是毛筆書寫最好的材料。

報紙上練字和在宣紙上練字肯定不同，因為二者的吸水率不一樣。為了節約，可以用報紙練習。摸透了它們的習性。一樣可以寫好。等到需要時，就可以在宣紙上寫了。

報紙與宣紙有其本質上的區別，紙質好壞大不相同，字畫質量一日千里之別。練畢竟沒有那麼講究，動宣紙與練的注意力也大不相同，還有心情、環境、筆、墨水等等，都會影響著書畫的成品質量，有用過宣紙書畫的人，都知道其中難易成度及區別，宣紙上寫字或作畫，其功底不是一日而就的！這不僅僅只有啟功的字畫在紙質上的區別，其實每個人的書畫都有區別，不然您可以試試看，就可以證實我上述的觀點！

咱們不是造紙廠的技術員，更不是宣紙的製作廠家，但知道其工藝上既有相近之處，也有本質上的區別，宣紙誕生的歷史永遠長於報紙的製造誕生年限，好的宣紙是純手工藝製作，至今還是如此的非物質文化傳承，而報紙是工業革命後，由西方傳授進來的機械化大批次生產的機械工藝，兩者有著製作本質上的差異，宣紙書畫材料儲存的年限是報紙紙質所無法相提並論的，所以宣紙一直至今沿用不衰，也沒有改做報紙的紙質所取代。

特別是宣紙書畫的暈散與層次感，在名人書畫筆下，其屬性被掌握得嚴絲合縫，發揮得淋漓盡致、栩栩如生，可報紙的紙質材料只有平面感較強，談不上什麼很明顯層次感，除非書畫家有著超凡的眼力識別和掌控能力才能做得到，或許等待將來奇才湧現，否則其韻味效果永遠無法與宣紙相提並論！

所以友友對啟功字畫在報紙和宣紙上呈現感到區別大了，這是很正常的視覺反映，見到報紙上啟功的字，對啟功書畫功底動搖了嗎？請不要抱有對他偏見的心理，啟功不愧是一代書畫名人，名副其實！

如下是啟功的一幅真跡書畫，供友友參閱，一代名人，名不虛傳啦！

啟動前輩的書法，讓國內外的書法家都歎為觀止，啟動前輩的書法，大家都非常喜歡，啟動大師在報紙和宣紙上，咱們是肉眼凡胎，我看都好！

報紙和宣紙，有區別也有相似的地方，比如吸墨吸水、比較柔軟等，很適合寫毛筆字，可以作為練習字的替代品。再則，啟功先生也是為了節省宣紙，老一輩的人都很節儉。其實，用報紙練習字的也不乏其人，尤其是初學者。

啟功先生是對書法極有研究的人，對所有的碑帖都下過一番苦功夫。長時間的臨習對比考究，對書法的核心本質問題是非常瞭解的。書法的表現形式千種萬種，不可能要求啟功先生每一方面都做的非常到位，他僅能從一個方向去表現，形成他自己對書法的理解和追求風格。(就好比創作一首歌曲不可能又是搖滾又是藍調，又是低沉又是高昂，又是激情快又浪漫抒情。)

啟先生在這報紙上寫了三個字，運筆力度堅決，筆畫溫潤飽滿，氣勢挺拔精神，結字更是非常嚴謹到位，所謂善書者不擇筆紙。真功夫也！

看到這個問題其實比較疑惑，寫字的人是比較關心字寫得如何呢，還是關心用什麼材料寫字？

有些道理其實不用講大家都明白，誰也不能保證今天寫的字和昨天寫的字一模一樣，不同的筆不同的紙手感都不一樣。

書法除了技法和功夫外，筆墨紙硯都有講究，說到底是看你到了哪個階段，就像剛開始喝茶的人是“飲”，再進一步就變成“品”了，不單指品味，還要研究器具和文化，如同欣賞書法。不知道大家是否贊同？

我的看法是：

一.對先生來說，在什麼紙上寫出來的字結構寫法都是一樣的。

二.對讀者來說，因為先生所用紙的效能不同，對墨的浸洇程度也不同，因此看起來所寫的字也可能些區別。

絕對有區別。人是一個即是現實主義也是浪漫主義的共同體，現實主義就是生活所有面對的各種大小的現實問題，現實中的舊報紙和宣紙是兩種不同作用的產品，作用不同也就造就其不同的價值，舊報紙本身是閱讀完內容就成了人們可用也可不用的東西，其基本價值已經接近歸零。而宣紙是專門用於寫字的產品，是個專業的產品，專業的產品自然價值就高。兩種不同價值的產品，一個高和一個低，在這兩種產品上又進行了同樣的深加工，那麼在成本低的產品進行深加工，心態也就會沒有太大壓力，即使報廢也損失很小。而在價值高的產品上進行深加工，自然就要小心翼翼的使用，儘量減少報廢率，小心翼翼就意味著存在一定程度的心理壓力。一個沒有太大壓力，一個存在一定的壓力，結果可想而知，在舊報紙上創作，是無壓力的創作，沒有壓力也就更容易自然的發揮出創作文平，同理，在宣紙上進行創作，肯定帶有一些不自然的心態進行創作。這就是為什麼有區別的真正原因所在。每個人都是常人，所以區別也是人之常情之區別。