個人感覺80年代前應該是看畫工技法+大師弟子，現在主要看你有沒有名，所以，還是看看畫的年份和畫師，結合考慮，炒作也非常管用，

高價畫作有的確實就是因為作品本身的藝術價值，也有的是因為畫作的作者是名人而價值高的。

一，畫作本身藝術價值高。

這類畫作作者本身就是繪畫屆公認的高手(繪畫屆名人），作者最擅長的就是繪畫，而且他的作品也是業界公認繪畫藝術水平高超，作品在當時開創了某種繪畫技藝先河諸如此類的成就，亦或是創作手法多麼有他自己獨特之處或者神來之筆等等。

二，畫作本人是當時有名的名人，此名人最擅長的也不是繪畫，在繪畫方面沒有較好的功底，只是會繪畫而已，這類作品就是名人效應遠遠大於畫作本身了，這就是常說的名人效應。這類事情過去有…當下就更多了，這裡不做展開說明。

名人效應比較熟知的例子：安思遠去世後他藏品拍賣一事，最具代表性，其中有不少收藏屆都明白的東西，那就是不對的藏品，明明知道不對，但是因為收藏界對安思遠這位收藏大家的推崇有佳，藏家還是願意花高價去購買。

有兩和情況，名人字畫，名在在作在後，它佔很大比例。

②名不傅實，圖有虛名，這樣的作品是隻能一時而無一世，與人品有很大關係。

其它為小群內的可有可無之作。

好作品是天才，用一生的心血所為成。故名貴珍名貴。

總之不受人左右，是眼力與功夫的結合。

個人認為是兼而有之。名人首先是因其畫作有藝術造詣或某幅作品的獨特性而得名。因得名後，其過往的作品因名人效應而提高價值。

古代名人畫作的價值與今天的大師畫作價值不好比較，古代的畫作，與今天的大師畫即是一模一樣，功力同樣深厚，那麼後者有抄襲之嫌，則以半價論之，今天的畫家，作品要想賣出高價，唯一的辦法是開創一代新畫風。

古代畫家的作品，除了儲存不易數量稀少外，重要的一點是：他們作古後全憑後世推崇，沒有直接炒作的機會，像八大山人，他的後代也沒有這個炒作能力，他用水墨大寫意表達自己的內心世界，成就了他留芳百世的畫名，崇拜者是自己願意學他的畫風，值得慶幸的是，近現代畫家中，凡學是學八大山人的，他們自己也成了真正的大家，從齊白石、張大幹、黃賓虹、吳昌碩等大師的作品中，或多或少找到八大山人的影子，既有這樣大的影響力，你說八大山人的作品值不值錢？一個只畫出表象的藝術家很難成為大師的。

當今的畫家能留芳百世肯定有之，但要經過歲月的大浪淘沙，在歷經百餘年的無數次反覆洗牌後，留存下來的徒子徒孫，把你認為祖師爺頂禮膜拜，那麼你的畫價肯定高。所以說當代藝術品價格虛高，多與畫家的活動能力，炒作水平有關，只要有名嘴為關係戶，透過國家級的媒體宣傳，影響力大增，天價隨之出現。

國家現行的拍賣品開全額髮票，就是堵住藝術品拍賣的虛假行為，這件作品拍八億，那個賣十億，開發票可體現拍賣品的真實價格，若不然誰知道葫蘆裡賣的什麼藥？

高價的畫作，真的是有其藝術價值嗎？還是就是具有名人效應而產生的高價位呢？我想這兩種情況都有，因為收藏市場不是單純的以藝術的價值來評判的，更多的收藏作品是作為一種藝術品投資以及作為禮品來拍賣收藏的，所以說它必須首先具備高的藝術價值，然後又有其可操作的空間，為以後的提升價值空間打下基礎。而在這種情況下，實際上好很多具有較高藝術價值的作品並沒有賣到高價，反而是市場運作較好的作品，賣了高價，這在當今的中國藝術品收藏市場，並不奇怪，因為真正懂得藝術的人，還真的不是很多。本人從事中國畫創作和教學多年，也參加了很多國家重要的展覽和出版了許多個人畫冊，目前也只能說，勉強能懂得中國畫之一二，所以說在市場上很多好的中國畫作品和其它優惠的畫作是沒有多少人能夠讀懂的，而更多的人是看到的已知的作者的名氣，而進入投資收藏的。很少有人真正的去欣賞，去研究，從這個意義上講，這也是中國文化高深的一種表現，確實不好懂。同時，也正因為如此，它才顯得曲高和寡。但是真正具有高水準藝術價值的畫作也必然會有高價位，這一點毋容置疑，因為它凝聚著作者的心血生命和感悟，所以說讀懂它的人才會用高價求的。但是更多的一種收藏卻不是為了去研究？去欣賞，而是為了某種利益，把它做為一種高檔的禮品和商品，進而換取自己的既得利益。所以說，當今的中國藝術市場還不是很成熟，還需要更多的畫家和收藏家共同提升自己的文化品位和格調，創作出具有高水準的藝術作品，同時也需要好的收藏家用相應的物質價值去支援優秀的作者的創作，這樣才能形成一個良好的迴圈狀態。但是這需要時間，或許是很長的時間，所以說藝無止境，大家都共同努力吧，希望這一天早點到來，只有這樣，我們這一代人才不會辜負這個時代，把中國優秀的傳統文化繼承發揚光大！

一點淺見，供大家參考！

附吾作品幾幅，請大家批評