《沙家浜》《智取威虎山》都是文革時期的八個樣板戲之一，我認為劇本和演出都不錯的。直到現在，有時還會哼兩句。兩齣戲都不錯，對觀眾都有吸引力。有曲折跌宕的情節，歌頌了革命時期的英雄主義精神。個人角度更喜歡《沙家浜》中智鬥一場。阿慶嫂的機智沉著，胡司令的愚蠢又有點報恩思想，刁德一的奸詐猜疑心理表現得淋離盡致。

這是八個樣板戲之其中的兩個，

八個樣板戲沒有最好，只要更好，基本都是不分仲伯，沒有高下之說，

都是經典，不可複製，

《沙家浜》和《智取威虎山》都是現代京劇中的精品力作，都經過千錘百煉。均為戰爭題材的作品，但在故事情節上，前者更加輕鬆自如，後者顯得懸念迭起。藝術上不分伯仲，只是表現手法不同。從欣賞的角度看，《沙家浜》唱腔優美；《智取威虎山》做功紮實。總之，都是大眾喜愛的作品。

京劇《沙家浜》和《智取威虎山》都屬於革命時期的八大樣板戲之一，論知名度，當然是智取威虎山更響亮一些，後來還被翻拍影視劇。即使是沒看過原劇的朋友也一定聽過“天王蓋地虎，寶塔鎮河妖”這樣的名斷。

當然，論藝術水平的話，二者難分高下，各有千秋，都是非常具有革命特色的劇。

兩者相比於傳統京劇，都具有很大的突破。沙家浜的唱詞中，一反京劇最常見的七字句，改用五子句，無疑是很成功的。

在智取威虎山中，劇場採用大量的虛實結合手法，從草地到雪山的變化，人物動作的細節也更到位。

兩部戲，無論從劇情的展開，還是演員的動作，演技，唱功都無愧於經典。

本人是比較喜歡《沙家浜》智斗的那一段戲的，不為其他，我只會唱那一段。

江青主抓的八個樣板戲個個都是精品，沒有伯仲之分。從唱腔到唸白，從演員演唱到舞美效果，都是一絲不苟精益求精。華人是從樣板戲才熟知京劇的，尤其是小城市和鄉村，在樣板戲之前是從來也看不到這麼高水準的京劇演出。

智取威虎山，豪放，

沙家浜 細膩，

從藝術成就上說是不分伯仲，難以取捨，都是難以超越的藝術高峰

毛主席時代的文藝作品都是無法超越的經典，它們來自於生活服於生活，充滿著正能量，是全華人民的精神食糧，弘揚了正氣，打擊了邪惡，使人民的精神面貌煥然一新。

“沙”“智”內容上都是貼近生活又高度昇華的現代京劇瑰寶。沙劇以我軍民相親及隱避工作者智鬥奸滑漢奸和日偽為主題；智劇又以虎膽英雄、智取頑匪為主題。除此曲別外，二者都是在唱腔、做、唸、音樂、演員功底上等高度成功的精彩之作，不分伯仲、難論高低！

謝謝邀請！作為特定時代“八大樣板戲”中最為典型的兩個代表作品，《沙家浜》和《智取威虎山》雖然有著種種侷限，但其在藝術創作上的不朽成就是任何時代任何人也不容抹煞的。小時候印象最深刻的記憶，村子裡的毛澤東思想宣傳隊經常演出革命樣板戲全劇的有三個，另一個是《紅燈記》，而《沙家浜》和《智取威虎山》讓大家最為自豪。這兩個戲是由省市大劇團派專人前來村裡指導，各自僅僅只用了三天時間，連記臺詞帶排練，第四天晚上，就開始為廣大的貧下中農和革命戰友精彩演出，轟動極大，反響也很強烈。這讓後來的“我”，隨著對戲曲理解的加深，越來越難以置信，但我卻永遠都不會懷疑這段傳奇記憶的真實性。客觀的說，作為藝術精品，兩者的高下很難見個分曉。個人認為，從行當的齊全和唱功來說，《沙家浜》稍微佔優，但從做打和故事傳奇性還不有影響來講，《智取威虎山》更勝一籌……但是，在我成長過程中，兩者都給我向上的巨大力量，不僅“要學那泰山頂上一青松”，還要“甘灑熱血寫春秋“！

而且，不僅僅如此……

沙家浜，智取威虎山，和斫有同時期現代京劇，都是經得起歷史考驗的藝術上儘可能完美的革命體栽的劇目，唱詞都是史詩般的，按照毛主席在延安文藝座談會上的講話精神，演的是工農兵，服務於工農兵。是紅色文藝，記錄了或真實的反映了，華人民在毛主席黨中央的領導下帶領中國各族人民推翻三座大山的可歌可泣的歷史和時代英雄模範，是毛澤東時代的光榮，是現在的初心。從文藝發展，服務政治團結人民，教育人民，打擊敵人消滅敵人，去理解應予更高的評價，另，<<沙家沙>>這個劇名可是毛主席看後給予的喲(原名:蘆蕩火種)這幾部戲伴隨了我們的青少時期成長，也文化基礎和思想底蘊。謝謝題間者。

第一章;先說說（沙家浜）八大戲曲藝術之一。京劇樣板戲包括:《智取威虎山》、《海港》、《紅燈記》、《沙家浜》、《奇襲白虎團》、《龍江頌》、《紅色娘子軍》、《白毛女》. 智取威虎山...。在我的記憶裡說說沙家浜的藝術上評價。沙家浜這出樣板戲改編自滬劇“蘆蕩火種”,滬劇與京劇樣板戲最大的不同是弱化指導員郭建光,完全以阿慶嫂為故事中心。這部戲給我最深的是阿慶嫂那一場鬥智。影片講述新四軍指導員郭建光帶領十八個新四軍傷病員在沙家浜養傷。而遇到阿慶嫂一起和漢奸胡傳魁，刁德一斗智鬥勇。這一場是在1970年我們村正好把戲臺剛剛建好。我們就連續演了七天電影。最開始演的是京劇沙家浜給我留下最深的印象。劇中阿慶嫂唱腔也好。情節描述的很清楚。阿慶嫂的腰的圍裙特別適合。有了腰裡的圍裙更是顯得出出進進給客人倒茶水的老闆娘。顯得人的氣質。這樣和胡傳魁搞好關係。不叫刁德一看穿。有了胡傳魁來遮掩就可以把十八個傷病員一個一個養好順利轉移湖水的蘆葦蕩裡。這是沙家浜我的評價比智取威虎山好一點。

第二章村裡演完沙家浜就接著演京劇

紅燈記。京劇紅燈記我看了給我留下很深的印象。演到李奶奶給李鐵梅講完家史後李鐵梅唱的打不盡豺狼絕不下戰場這歌聲好明亮啊。所以我就看完後我就把李鐵梅唱的打不盡豺狼絕不下戰場我就自己自編而成舞姿。

‘第三章村裡演完京劇紅燈記以後就就接著演京劇智取威虎山了。我看完了這部電影后給我留下的最深的楊子榮的評價楊子榮自己做決定自己山山去土匪窩裡去探情報。參某長開始拒絕了楊子榮上山後來又把聯絡圖交給了楊子榮。就是這樣楊子榮進去土匪窩裡。最後用盡自己的安排把土匪窩給端了。所以我的評價智取威虎山比沙家浜稍微差一點。

八個樣板戲，我都看過，而且不止一遍。八個樣板戲，均屬經典，不論內容、形式，還是演員、音樂、唱腔、唱詞、場景、燈光均屬一流。八個樣板戲只有創作先後，難分高低伯仲。

現代京劇樣板戲是中國戲曲發展的方向和出路，如果戲曲屆始終抱著那些所謂的傳統劇目不放，因循守舊，故步自封，不與時俱進，那麼戲曲終將被歷史所淘汰，掃進歷史的垃圾堆。

江青建立中國戲曲現代京劇八塊樣板戲，經典作品，流傳中外，受到廣大戲友觀眾愛好，智取威虎山，沙家浜，各有所長特色，都很捧，藝術人生。

一時瑜亮吧，各有春秋吧！選個理由：《沙家浜》的“智鬥”與《智取威虎山》中“打虎上山”配樂唱腔都是不可逾越的經典。

樣板戲的藝術成就都不如郭德綱的探清水河高。探清水河是當今文藝的方向，郭德綱張雲雷是文藝的旗手，探清水河唱響神州！

都很棒，各有千秋，就象山水畫一樣，山與水，都得有。巜沙》的"智鬥”，精妙，巜智》的”打虎上山”，則豪氣萬丈。

十年磨一戲，堪稱經典。革命的現實主義和革命的浪漫主義相結合的典範。幾十年了，再沒有出現這樣的精品，難道不值得思考嗎？！

八個樣板戲裡面，戲劇是《沙家浜》，舞劇是《紅色娘子軍》。不限於樣板戲，整個來看，唯有芭蕾舞劇《紅色娘子軍》堪稱中國的《卡門》，可以和世界交流。當然，《絲路花雨》編劇其實更強一點，輸在音樂不行，樣式也比較差。

全華人民耳熟能詳，如數家珍的革命樣板戲，其中《沙家浜》和《智取威虎山》，應該還有《紅燈記》，我以為，這三部戲給我留下的印象最深刻，尤其劇中諸多的膾炙人口的唱段，簡單易學，已成我們幾代人口中哼唱的經典小曲。

嚴謹的結構，鮮明的人物，生動的情節，精美的語言，真乃精益求精，精雕細刻，也許這就是樣板戲藝術上的特徵。當然樣板戲亦一反京劇過去的帝王將相，才子佳人獨霸舞臺之勢，將工農兵正能量的形象以京劇形式展現在廣大觀眾面前。郭建光、阿慶嫂和沙奶奶；楊子榮、指導員和李勇奇；李玉和、鐵梅和李奶奶等英雄人物，家喻戶曉，婦孺皆知，亦是我們永遠銘記和學習的好榜樣。

《沙家浜》和《智取威虎山》在藝術上的評價都極高，亦無可挑剔……