南韓電影《寄生蟲》在眾多影片的角逐中最終獲勝，一舉拿下了最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本、最佳國際影片四項大獎，是國際頂級電影界對這部影片的認可。認可它的創作手法、認可它講的故事、認可它展現的社會現實、認可它透視出人性的醜陋（貪婪、慾望、陰險、偽善）、認可它的無立場（美醜善惡自行評判）。

一、沒有對比就沒有傷害，貧富差距越來越大，階層固化嚴重很難打破。

1、基宇一家是生活在南韓底層的貧困家庭，居住在半地下室的骯髒的環境中，醉鬼可以無視他們的存在隨地大小便，膽小怯懦的他們不敢驅趕；消毒車噴灑消毒霧劑時，基宇的父親不讓關窗，順便給他家消消毒；用不起wifi滿屋子找訊號蹭網；一家人靠糊匹薩盒維持生計還要被店家剋扣。

2、樸社長一家是上流社會的富裕家庭，樸社長是公司高管、事業有成，美麗漂亮的妻子居家陪伴；寬敞明亮的二層豪宅是著名設計師的佳作，房前平坦油綠的草坪、遠處綠樹成蔭的樹木襯托無不彰顯其家庭生活的奢侈；樸社長的女兒享受最好的教育資源，接受各種補習輔導，兒子擁有最喜愛的玩具，同時好奇心爆棚，不斷的尋找探秘他心中的那個世界。

這兩個家庭都在各自的軌道上生活著，不出意外永遠也不會有交集。特別是基宇一家那種困頓的、無力的生活會週而復始的進行下去，無法改變。

影片第一個轉折是基宇家來了客人，是基宇的曾經的同學，徹底打破了基宇一家的生活，也為影片剖析人性的醜陋拉開了序幕。

二、可憐之人必有可恨之處，窮人的晉級之路並沒有完全堵死，如何把握卻是難上加難。

1、基宇的同學準備出國留學，他一直給樸社長的女兒輔導英語課程，很受社長一家的信任，所以推薦基宇來接替他。基宇欣然答應並前往樸社長家接受面試，社長夫人喜歡熟人推薦，接受和信任了基宇。

2、基宇獲得了輔導社長女兒英語課程的權力，一方面可以多賺錢，一方面有機會接觸上流社會，通道在那，如何走？

3、基宇想方設法利用社長夫人容易信任熟人推薦的特點，把妹妹基婷經過包裝引薦給了社長夫人來做兒子的美術老師，同時他還有了一個更大的計劃。

4、基宇和基婷透過計謀和手段陷害社長司機 和女管家，並讓他們的父親母親成功的進駐樸家，接替司機和管家。

一家人就這樣在豪宅中過起了寄生蟲一樣的生活，裝著互不認識，享受著客廳、廚房、浴室、大床。而社長一家毫不知情，被欺騙、被玩弄。

看似一切美好，實則是透支了信任，透支了做人的原則，為自己踏入萬劫不復的深淵打開了通道，地獄之門為他們開啟。轉折進行中——

三、階層的對立、階層的不可逾越、階層的不可調和是根深蒂固的。這是這部電影的核心，揭示的是二個階層的對立和隔閡。

1、大量的鏡頭展示基宇一家和樸社長一家的不同和差異：一面是極其奢侈的豪宅，一面是破舊的半地下室；一面是事業有成的樸社長和漂亮的夫人，一面是失業無助，陷入窘境的中年夫婦；一面是接受最好教育資源的樸社長兒女，一面是無錢可交導致失學的年輕男女。

2、樸社長和夫人的偽善：基宇父親為樸社長第一次試駕時，樸社長溫和的告訴基宇父親不要緊張，實則是樸社長手裡端著一杯咖啡在測試車輛在行駛中和轉彎時的平穩度；樸夫人給基宇工資時嘴裡說要比上一位老師工錢多，實則是在一打鈔票中早已經抽出了幾張。夫婦二人多次說出基宇一家人身上的味道，實則是“窮人的味道”。

3、基宇一家的欺騙和小聰明：基宇謊稱自己是大學生，正在上大學；謊稱妹妹基婷是美國一所州立大學的美術系的高材生；把基宇父親包裝成高階服務公司的服務人員，把基宇母親包裝成一家公司的高階服務人員。憑藉欺騙和小聰明成功打進樸社長家，最終為自己的不誠實買單。

基宇一家和樸社長一家是格格不入的，他們不是一個圈層的產物。基宇一家是見不得光的，是需要遮掩的，只能作為寄生蟲存在。

樸社長一家在骨子裡是瞧不上基宇一家的，他們的友善溫和只是一種虛偽的面具而已。在生日宴會上，他們無視身受重傷的基婷，只關心受到驚嚇的兒子。

四、這部電影的設計、創作、立意的獨到之處是講故事，一波三折，只有你想不到，沒有他們做不到。基宇一家和樸社長一家在看似美好的外表下，在不斷的給自己挖坑，都有損傷。

影片的高明之處是不站隊、不設定立場，誰對誰錯、孰是孰非交由觀眾來評判，但觀眾也不一定會有更好的答案。

《寄生蟲》這部電影獲獎其實也算實至名歸，導演奉俊昊將戲劇衝突做的非常極致，影片當中探討人性，沒有絕對的好人也沒有絕對的壞人，階級分化社會問題顯現，不同階級的人如何生存及看待金錢，耐人尋味

南韓電影《寄生蟲》在眾多影片的角逐中最終獲勝，一舉拿下了最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本、最佳國際影片四項大獎，是國際頂級電影界對這部影片的認可。認可它的創作手法、認可它講的故事、認可它展現的社會現實、認可它透視出人性的醜陋（貪婪、慾望、陰險、偽善）、認可它的無立場（美醜善惡自行評判）。

一、沒有對比就沒有傷害，貧富差距越來越大，階層固化嚴重很難打破。

1、基宇一家是生活在南韓底層的貧困家庭，居住在半地下室的骯髒的環境中，醉鬼可以無視他們的存在隨地大小便，膽小怯懦的他們不敢驅趕；消毒車噴灑消毒霧劑時，基宇的父親不讓關窗，順便給他家消消毒；用不起wifi滿屋子找訊號蹭網；一家人靠糊匹薩盒維持生計還要被店家剋扣。

2、樸社長一家是上流社會的富裕家庭，樸社長是公司高管、事業有成，美麗漂亮的妻子居家陪伴；寬敞明亮的二層豪宅是著名設計師的佳作，房前平坦油綠的草坪、遠處綠樹成蔭的樹木襯托無不彰顯其家庭生活的奢侈；樸社長的女兒享受最好的教育資源，接受各種補習輔導，兒子擁有最喜愛的玩具，同時好奇心爆棚，不斷的尋找探秘他心中的那個世界。

這兩個家庭都在各自的軌道上生活著，不出意外永遠也不會有交集。特別是基宇一家那種困頓的、無力的生活會週而復始的進行下去，無法改變。

影片第一個轉折是基宇家來了客人，是基宇的曾經的同學，徹底打破了基宇一家的生活，也為影片剖析人性的醜陋拉開了序幕。

二、可憐之人必有可恨之處，窮人的晉級之路並沒有完全堵死，如何把握卻是難上加難。

1、基宇的同學準備出國留學，他一直給樸社長的女兒輔導英語課程，很受社長一家的信任，所以推薦基宇來接替他。基宇欣然答應並前往樸社長家接受面試，社長夫人喜歡熟人推薦，接受和信任了基宇。

2、基宇獲得了輔導社長女兒英語課程的權力，一方面可以多賺錢，一方面有機會接觸上流社會，通道在那，如何走？

3、基宇想方設法利用社長夫人容易信任熟人推薦的特點，把妹妹基婷經過包裝引薦給了社長夫人來做兒子的美術老師，同時他還有了一個更大的計劃。

4、基宇和基婷透過計謀和手段陷害社長司機 和女管家，並讓他們的父親母親成功的進駐樸家，接替司機和管家。

一家人就這樣在豪宅中過起了寄生蟲一樣的生活，裝著互不認識，享受著客廳、廚房、浴室、大床。而社長一家毫不知情，被欺騙、被玩弄。

看似一切美好，實則是透支了信任，透支了做人的原則，為自己踏入萬劫不復的深淵打開了通道，地獄之門為他們開啟。轉折進行中——

三、階層的對立、階層的不可逾越、階層的不可調和是根深蒂固的。這是這部電影的核心，揭示的是二個階層的對立和隔閡。

1、大量的鏡頭展示基宇一家和樸社長一家的不同和差異：一面是極其奢侈的豪宅，一面是破舊的半地下室；一面是事業有成的樸社長和漂亮的夫人，一面是失業無助，陷入窘境的中年夫婦；一面是接受最好教育資源的樸社長兒女，一面是無錢可交導致失學的年輕男女。

2、樸社長和夫人的偽善：基宇父親為樸社長第一次試駕時，樸社長溫和的告訴基宇父親不要緊張，實則是樸社長手裡端著一杯咖啡在測試車輛在行駛中和轉彎時的平穩度；樸夫人給基宇工資時嘴裡說要比上一位老師工錢多，實則是在一打鈔票中早已經抽出了幾張。夫婦二人多次說出基宇一家人身上的味道，實則是“窮人的味道”。

3、基宇一家的欺騙和小聰明：基宇謊稱自己是大學生，正在上大學；謊稱妹妹基婷是美國一所州立大學的美術系的高材生；把基宇父親包裝成高階服務公司的服務人員，把基宇母親包裝成一家公司的高階服務人員。憑藉欺騙和小聰明成功打進樸社長家，最終為自己的不誠實買單。

基宇一家和樸社長一家是格格不入的，他們不是一個圈層的產物。基宇一家是見不得光的，是需要遮掩的，只能作為寄生蟲存在。

樸社長一家在骨子裡是瞧不上基宇一家的，他們的友善溫和只是一種虛偽的面具而已。在生日宴會上，他們無視身受重傷的基婷，只關心受到驚嚇的兒子。

四、這部電影的設計、創作、立意的獨到之處是講故事，一波三折，只有你想不到，沒有他們做不到。基宇一家和樸社長一家在看似美好的外表下，在不斷的給自己挖坑，都有損傷。

影片的高明之處是不站隊、不設定立場，誰對誰錯、孰是孰非交由觀眾來評判，但觀眾也不一定會有更好的答案。

個人看來，《寄生蟲》就是《殺人回憶》的翻版，但是水準遠在殺人回憶之下。寄生蟲雖然是導演奉俊昊新作品，但是在影片的敘事和表達上，工匠氣太重，遠沒早期的殺人回憶那樣渾然天成。之所以能獲獎，是因為在一眾影片裡面，透過小人物，來表現社會問題，以及生命意義的宏觀面上，沒有影片能比，再就是超越師傅的敘事和表現風格。另一方面，真的沒有優質影片井噴年了。

提到2019年令人印象深刻的電影，很多人都會想到南韓電影《寄生蟲》，一部講述了階級與貧富的很現實的電影。《寄生蟲》在南韓上映之後，不僅迅速突破“千萬”大關，還在2019年的戛納電影節上，一舉拿下最佳影片金棕櫚獎，無疑是“衝奧”的最佳選擇之一。

《寄生蟲》居然成了最後的贏家！頒獎者簡·方達在現場已經指出：《寄生蟲》成為第一部獲奧斯卡最佳影片的非英語電影！

其一，窮人反抗富人的題材很流行，但片中的窮人不值得任何同情，他們就是一批社會無賴，放到任何社會中都沒有可取之處。他們採取卑劣手段頂替他人寄生於富人家庭，取而代之後又能如何，作者想表達什麼樣的價值觀很模糊，難以令人共鳴。

其二，從創作的角度，《寄生蟲》是非常意念化、標籤化的作品。在塑造人物方面，編劇圈一直有一個準則——人物行為要符合他的設定。《寄生蟲》中，劇本設定是無業遊民的一家，處在社會最底層，沒有經過任何訓練，卻裝什麼像什麼，想怎麼來就怎麼來，幾乎無所不能，如同開掛，這種創作難以令人信服。

你好，我是開心大白兔。

最近這部《寄生蟲》電影很火，在本屆奧斯卡上斬獲最佳影片，最佳導演，最佳外語片，最佳原創劇本四項最具含金量的大獎，南韓首部提名並斬獲奧斯卡外語片的電影，是奧斯卡史上首部外語種的最佳影片，是首部在同屆奧斯卡斬獲最佳外語片和最佳影片的電影，是首部重合戛納最佳影片與奧斯卡最佳外語片的電影……

一部現實主義題材的影片，所反映的是當下社會的缺陷，並且把它放大，讓人們重視起來，警醒並推動當局者去改變一些不愉快的社會現象。到目前為止，南韓有“湯匙階級論”——“金湯匙”、“銀湯匙”、“銅湯匙”、“泥湯匙”。家庭越富裕，個人越能擁有高等教育和多種語言能力，越有利於就業，從而他們將來的孩子也會接受同樣的教育，然而窮困家庭反之，形成一個惡性迴圈。而南韓中產階級的減少並不意味著會上升到上層階級，反而其中大部分淪落為貧困階層。《寄生蟲》在這種社會背景之下上映，應該是贏得了佔有南韓大部分人口的貧困階層的群體的共鳴的。《寄生蟲》開篇於一個陰暗潮溼的地下室，全家四口人圍繞一個狹小的空間坐在地上，並尋找著無線網路，因為沒有額外的錢去支付流量費用（我想起了我們的大王卡）。一個空間的營造與渲染顯示著這一家人生活的窘迫，全家人就靠折披薩盒維持生計，他們連盒子都折得不那麼體面，但卻與後來情節中他們“出彩”的表現形成鮮明對比。這一切始於赫敏，以及他送來的所謂可以帶來財運與考運的石頭。赫敏，這個人物在影片開頭出現了一次，到影片結束便再也沒有出現過一次，而整個事情的起始，與他有著直接的關係。我把演員這個群體當作影片中與燈光、音樂、服飾等起著同樣作用的元素，而一個個演員便是這類元素中的一個個個體，而赫敏在其中所起的作用就是整部影片核心故事開始的牽線人。至此，在這個陰潮的地方生活了許久的四個人開始了他們的上位之路——寄生的開始......