《春夜喜雨》是唐詩名篇之一，是杜甫上元二年(761年)在成都草堂居住時所作。此詩運用擬人手法，以極大的喜悅之情細緻地描繪了春雨的特點和成都夜雨的景象，熱情地謳歌了來得及時、滋潤萬物的春雨。詩中對春雨的描寫，體物精微，細膩生動，繪聲繪形。全詩意境淡雅，意蘊清幽，詩境與畫境渾然一體，是一首傳神入化、別具風韻的詠雨詩。

杜甫的《春夜喜雨》是一首(律詩)，詩中寫作者想象的句子是:(隨風潛入夜)，(潤物細無聲)。運用了對比和對偶修辭手法的句子是:(野徑雲俱黑)，(江船火獨明)。

這是描繪春夜雨景，表現喜悅心情的名作。

一開頭就用一個「好」字讚美「雨」。在生活裡，「好」常常被用來讚美那些做好事的人。如今用「好」讚美雨，已經會喚起關於做好事的人的聯想。接下去，就把雨擬人化，說它「知時節」，懂得滿足客觀需要。不是嗎?春天是萬物萌芽生長的季節，正需要下雨，雨就下起來了。你看它多麼「好」!

第二聯，進一步表現雨的「好」。雨之所以「好」，就好在適時，好在「潤物」。春天的雨，一般是伴隨著和風細細地滋潤萬物的。然而也有例外。有時候，它會伴隨著冷風，由雨變成雪。有時候，它會伴隨著狂風，下得很兇暴。這樣的雨儘管下在春天，但不是典型的春雨，只會損物而不會「潤物」，自然不會使人「喜」，也不可能得到「好」評。所以，光有首聯的「知時節」，還不足以完全表現雨的「好」。等到第二聯寫出了典型的春雨伴隨著和風的細雨，那個「好」字才落實了。

「隨風潛入夜，潤物細無聲。」這仍然用的是擬人化手法。「潛入夜」和「細無聲」相配合，不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨，而且表明那雨有意「潤物」，無意討「好」。如果有意討「好」，它就會在白天來，就會造一點聲勢，讓人們看得見，聽得清。惟其有意「潤物」，無意討「好」，它才選擇了一個不妨礙人們工作和勞動的時間悄悄地來，在人們酣睡的夜晚無聲地、細細地下。

雨這樣「好」，就希望它下多下夠，下個通宵。倘若只下一會兒，就雲散天晴，那「潤物」就很不徹底。詩人抓住這一點，寫了第三聯。在不太陰沉的夜間，小路比田野容易看得見，江面也比岸上容易辨得清。如今呢?放眼四望，「野徑雲俱黑，江船火獨明。」只有船上的燈火是明的。此外，連江面也看不見，小路也辨不清，天空裡全是黑沉沉的雲，地上也象雲一樣黑。好呀!看起來，準會下到天亮。

尾聯寫的是想象中的情景。如此「好雨」下上一夜，萬物就都得到潤澤，發榮滋長起來了。萬物之一的花，最能代表春色的花，也就帶雨開放，紅豔欲滴。等到明天清早去看看吧!整個錦官城(成都)雜花生樹，一片「紅溼」，一朵朵紅豔豔、沉甸甸，匯成花的海洋。那麼，田裡的禾苗呢?山上的樹林呢?一切的一切呢?

浦起龍說：「寫雨切夜易，切春難。」這首《春夜喜雨》詩，不僅切夜、切春，而且寫出了典型春雨的、也就是「好雨」的高尚品格，表現了詩人的、也是一切「好人」的高尚人格。

詩人盼望這樣的「好雨」，喜愛這樣的「好雨」。所以題目中的那個「喜」字在詩裡雖然沒有露面，但「『喜』意都從罅縫裡迸透」(浦起龍《讀杜心解》)。詩人正在盼望春雨「潤物」的時候，雨下起來了，於是一上來就滿心歡喜地叫「好」。第二聯所寫，顯然是聽出來的。詩人傾耳細聽，聽出那雨在春夜裡綿綿密密地下，只為「潤物」，不求人知，自然「喜」得睡不著覺。由於那雨「潤物細無聲」，聽不真切，生怕它停止了，所以出門去看。第三聯所寫，分明是看見的。看見雨意正濃，就情不自禁地想象天明以後春色滿城的美景。其無限喜悅的心情，又表現得多麼生動!

中唐詩人李約有一首《觀祈雨》：「桑條無葉土生煙，簫管迎龍水廟前。朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管絃。」和那些朱門裡看歌舞的人相比，杜甫對春雨「潤物」的喜悅之情難道不是一種很崇高的感情嗎?

《春夜喜雨》是一首詠春詩，作者透過對春雨的夜景刻畫，表達了作者對春雨來得及時的喜悅心情。這心情主要是出自於農作物得到春雨的滋長，這對當時歷經磨難的詩人在成都種田勞動來說，是值得欣喜的。這詩歷來被人們認為是詩人描繪雨景、抒寫內心喜悅的名作。

這首詩是作者在做農民時寫的一首詩，其主要是詠“春雨”，用擬人化的手法寫出春雨知道時間，到春天它就悄悄的來了，春天正是萬物復甦的季節，正需要下雨，它就來啦。一整首詩都在描寫“春雨”，寫了春雨的好，春雨的知時節，春雨的潤，春雨的細，生動的描寫出來春雨的特點。

此詩主要抒發了作者對春雨的喜愛，春雨能給人們帶來豐收，帶來喜悅。

好雨知時節，

當春乃發生。

隨風潛入夜，

潤物細無聲。

野徑雲俱黑，

江船火獨明。

曉看紅溼處，

花重錦官城。

<<春夜喜雨>>是唐詩名篇之一，是杜甫在成都草堂居住時所作。是一首著名的詠(物)詩。此詩運用擬人手法，以極大的喜悅之情細緻地描繪了春雨的特點和成都夜雨的景象，熱情地謳歌了來得及時、滋潤萬物的春雨。詩中對春雨的描寫，細膩生動，繪聲繪形。全詩意境淡雅，意蘊清幽，詩境與畫境渾然一體。詩末作者想像第二天清晨的情景是(繁花似錦)。

這是唐詩裡的名詩之一，是詩聖杜甫所作，全文共八句。

春夜喜雨

唐·杜甫

好雨知時節，當春乃發生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。

野徑雲俱黑，江船火獨明。

曉看紅溼處，花重錦官城。

此詩描寫久旱後春夜喜降好雨滋潤萬物美景。當時的刀耕火種，收成全看天吃飯！正是久旱逢甘霖，真正的及時雨！抒發了杜甫老人家對及時雨到來的喜悅！也體現出詩聖的憂國憂民的高尚情懷！

開頭用一個“好”字來贊“雨”，並把好“雨”人格化，說它“知時節”，一個“知”字，點出了春天，寫活了春雨。春天是萬物復甦生長季節，正需要下雨，雨就應需而降，你看這雨該多麼好!當春乃發生“乃”字，是“即”意思，“知”和“己”前後互為呼應，使人油然而生讚美之情，面對有靈性，善解人意春雨，詩人不禁發自肺腑高呼“好雨”。

“隨風潛入夜，潤物細無聲”。頷聯仍運用擬人手法，從正面細緻描繪了春夜喜雨隨風而至此，潤澤萬物情態，“潛入夜”和“細無聲”相匹配，不僅表明雨是伴風悄悄而至，同時表明雨是有意潤物，是無意討好人們歡欣。其中“潛入夜”“潛”和“細無聲”“細”字，用詞精當恰切。所謂“潛”是風輕而不狂;所謂“細”是指雨蒙而不驟，有了風輕雨蒙作鋪墊，才能產生“潤”。這一“潛”一“細”二字，是從聽覺角度寫出春雨綿綿，無聲無息輕輕潤物。

頸聯“野徑雲俱黑，江船火獨明”寫雨中夜色。田野裡小路也跟雲一樣都是黑沉沉，只有江裡船上燈火是明。喜是雨意之濃。從視覺角度描寫了一幅江村夜雨圖。以“江船火獨明”反襯“野徑雲俱黑”，更顯得黑雲密佈，雨意正濃，今夜裡準能下一場透雨。

尾聯“曉看紅溼處，花重錦官城”以想象之筆，寫春雨潤物之功，描繪明晨雨後百花盛開勝景。

“錦官城”指成都城。在城中住過織錦官員而得名，詩人將“錦官城花重”刻意用倒裝句式表現“花重錦官城”，變被動為主動，使詩句平見奇，奇中見神，給人以耳目一新之感。一個“重”字境界全出，花受雨而溼潤，顯得飽滿凝重，生機盎然;雨襲花而不見零落，倒覺綺麗婉媚，楚楚動人。這一切一切，均來自春雨過後特有景象。待到明早去看吧，整個錦官城會變成花海洋。

詩人企盼這樣“好雨”，喜愛這樣“好雨”。雖然題目中那個“喜”字在詩中沒有出現，但筆筆卻在寫春夜喜雨。一喜春雨及時，如期而至;二喜雨潤萬物，悄然入夜;三喜雨景奇觀，雨意甚濃;四喜雨霽花豔，花滿錦官。

《春夜喜雨》內容、意境賞析

好雨知時節，當春乃發生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。

野徑雲俱黑，江船火獨明。

曉看紅溼處，花重錦官城。

首聯：“好雨知時節，當春乃發生。”

好雨知道下雨的節氣，正是春天植物萌發生長的時候。

詩的一開頭，詩人就讚美春夜所下的雨是“好雨”。”為什麼是“好雨”？因為春季的農作物非常需要雨水的滋潤。農諺雲：“春雨貴如油。”正反映了春雨的寶貴。

成都地處“天府之國”的四川盆地，氣候溫和，雨量充足，一到春天常常晚上下雨，但次日卻又有明媚的Sunny。這正如詩人在另一首詩中所描繪的：“蜀天常夜雨，江檻已朝晴。”

在正需要雨水之時，雨就降下來了，它是“知時節"的，所以“當春乃發生。”這種為萬物生長所必須的“及時雨"，真是難得的好雨啊！

這兩句詩，是採取擬人化的手法進行描繪的。詩人採用他一貫的寫法，把無情作有情，把無知當有知。這裡把春雨當作有知覺的，故它能根據需要，應時而降。詩中的“知”字和“乃”字，一呼一應，極為傳神，詩人喜愛雨的心情躍然紙上。

頷聯：“隨風潛入夜，潤物細無聲。

雨隨著春風在夜裡悄悄落下，無聲的滋潤著春天萬物。

這兩句詩，詩人著重是從“聽覺”上去描繪雨景的。既描寫了春雨的動態，又透出了它的潤物之神，好雨下在夜裡，雨細又不驟，隨夜色而逐漸隱沒。它悄情的來，默默無聲，不為人們所覺察，故稱為“潛入夜”。

這樣不聲不響地下的雨，顯然是滋潤萬物的細雨。“細無聲”，正好恰當地表現了它的可貴精神。這裡的“潛”字和“細”字都用得準確、貼切，前者透出風很微，後者說明了雨極小。仇兆鰲在《杜詩詳註》卷十說：“曰潛、曰細，寫得脈脈綿綿，於造化發生之機，最為密切。"

雨“好”的特點在這兩句裡透過“潛"、“潤”、“細”等字生動地寫出了來，這仍然用的是擬人化手法。“潛入夜”和“細無聲"相配合，不僅表明那雨是伴隨和風而來的細雨，而且表明那雨有意“潤物”，無意討“好”。它選擇了一個不妨礙人們勞作的時間悄悄地來，在人們酣睡的夜晚無聲地、細細地下。如果有意討“好”，它就應在白天來，就會造一點聲勢，讓人們看得見，聽得清。

頸聯：“野徑雲俱黑，江船火獨明。”

雨夜中田間小路已看不清，濃雲密佈，一片漆黑，只有遠處的江船上的燈火獨個閃爍。

頸聯從視覺角度描寫雨夜景色。由於晚上正在下雨，群星潛藏，月色無光，說明雨意正濃，眼前一片墨黑的世界，如今放眼四望，唯有江邊船上放射著一線光芒，在這黑夜中顯得格外明亮。

這是一幅極其生動的雨中夜景圖，天上的雲兒、地下的小路一樣黑，看起來這雨準會下到天亮。這兩句寫出了夜雨的美麗景象，“黑”與“明”相互對比映襯，不僅點明瞭雲厚雨足，給人以強烈的美感。“俱"與“獨”又突出了這種景象，而在這種景象之中，也包含了詩人驚喜的感情。

尾聯：“曉看紅溼處，花重錦官城。”

待到天亮時，看著那雨水潤溼的花叢，嬌美紅豔，整個錦官(成都)城變成了一個繁花盛開的世界。

尾聯是想象中的雨後情景，緊扣題中的“喜”字寫想象中的雨後之晨成都城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，萬物就都得到潤澤，這最能代表春色的花，也就帶雨開放，紅豔豔、沉甸旬，令人心曠神怡。至此，詩人對喜雨的感情達到了高潮。“紅溼”、“花重”等字詞的運用，可見詩人狀物細膩。詩尾，詩人脫口而出：“花重錦官城。”後人贊曰：“通體精妙，後半尤有神。”

這首詩描寫細膩、動人。詩的情節從概括的敘述到形象的描繪，從耳聞到目睹，自當晚到次晨，結構嚴謹，用詞講究。看似平常，卻頗為難寫的夜雨景色，卻寫得十分耀眼突出，使人從字裡行間呼吸到一股令人喜悅的春天氣息。這首詩題目雖是《春夜喜雨》，但是全詩不見“喜”字，卻又始終充滿喜意。詩人這種感情的產生絕不是出於一時的衝動，而是有其現實基礎。

詩人生活於唐朝由盛轉衰的歷史時期，他出身在一個世代“奉儒守官”的家庭，家學淵博。早年他有過一段“放蕩齊趙間，裘馬頗清逛”的漫遊生活。後來入長安求仕有十年，卻仕途不順，職位低廉。隨著唐玄宗後期政治越來越腐敗，他的生活也一天天地陷入貧困失敗的境地，過著顛沛流離的生活。

天寶十四年(755年)十一月，安史之亂爆發，第二年，詩人千辛萬苦地趕去靈武投奔唐肅宗(李亨)，不料因救房琯案被肅宗棄用。詩人於肅宗上元二年(761年)春天，幾經輾轉，最後到了成都，在嚴武等人的幫助下，在城西浣花溪畔，建了一座“浣花草堂”。

《春夜喜雨》這首五言律詩是他在成都第二年所作的著名詩篇之一。在寫作此詩的前一年，陝西一帶就有嚴重旱災，“米鬥至七千錢，人相食”(《資治通鑑·唐記》)，詩人當時在親友的幫助下，加上自己的苦心經營，寓居的草堂基本建成。飽經憂患的詩人生活總算暫時得以安定，終於有時間對成都的自然景物進行深入的觀察和細緻的琢磨。因此，在這春夜裡，詩人一聽到雨聲，就感到無限喜悅，這喜悅也恰好反映了詩人關心人民疾苦的崇高的思想感情。

詩人對平常之景物寫得如此傳神，無限喜悅的心情，表現得十分生動，後世人看到雨，在春日的夜晚，忍不住要想起1200多年前的詩人的這首詩，吟詠再三，更覺回味無窮。