不喜歡鐵公雞，現在根本不關心她演過什麼，以後也不會再看了！支援國家的限薪令，支援李蘭娟院士的倡議！就這麼簡單！

又在吹捧和炒作靠乞討商業廣告撈錢混日子的戲子拜金女，真是扶不起的阿斗。孫儷是中國女神？孫儷是中國英雄？荒唐可笑。

孫儷演過很多如：《幸福像花兒一樣》、《甜蜜蜜》、《血色浪漫》、《新上海灘》、《小姨多鶴》、《一米Sunny》、《紅粉世家》、《風雨西關》、《越光寶盒》、《畫壁》、《後》宮甄嬛傳》、《辣媽正傳》、《羋月傳》，《那年花開月正圓》，《安家》

對於孫儷，我還是很喜歡的，為人低調，但演起劇來，卻很不”低調”，看她演的劇，很容易把自己帶進去，融入到裡面，同喜同悲，很真實的一個好演員！

孫儷出生在一個貧民家庭，沒有一切背景，靠自己的努力、勤奮、執著、敬業。對每部作品的探討和一絲不苟、深情投入挑戰自己等獲得觀眾口碑。而且為人低調誠實。這就是喜歡她的理由！

演的劇不少撈的錢幾輩子花不完，品行太差，偷稅，給國家有何貢獻，鐵公雞不要再提了，不想看她的電視劇也不想再提到她。

孫儷，早年出演了《玉觀音》《血色浪漫》《大染坊》《甜蜜蜜》《幸福像花兒一樣》《小姨多鶴》等經典作品，29歲時更因《甄嬛傳》的大獲成功，成為各個年齡階段的觀眾都廣泛熟知的“國民女星”，得到了大眾家喻戶曉的知名度，擁有了足以留在中國影視史中的經典角色，取得了足以寫進中國電視劇史的巨大成功，開啟了持續至今的“大女主古裝劇”熱潮。

像《甄嬛傳》這種戲，任何一個演員一輩子等到一部，那都是莫大的幸運了，天時地利與人和，缺一不可。

正因為《甄嬛傳》的大爆，導致了持續至今的“大女主古裝劇”熱潮。無數從業者一哄而上，跟風拍攝的“大女主”古裝劇、宮廷劇層出不窮，哪怕是一線當紅大花、中花、小花皆樂在其中。

因此作為“始作俑者”，無數製片人到投資商，捧著金山銀山來請孫儷繼續拍類似劇目，原是再自然不過。

孫儷能拒絕誘惑，推掉這些良莠不齊的劇本，只因為鄭曉龍（《甄嬛傳》導演）、丁黑（《玉觀音》導演）這兩位對她有最大“知遇之恩”的導演相邀，才接下了《羋月傳》《那年花開月正圓》。

因此，如果說《甄嬛傳》之後因為“愛惜羽毛”，7年只拍了3部戲的孫儷，都應該被批評為“角色重複”“消耗好感度”，那麼說那些成名大火後，7年時間裡少說能拍13部戲、更有甚者30部戲的大多數演員，又該如何評價？

演技出神入化、“千人千面”的梁家輝當然是好演員；具有極強個人特質，“千人一面”的成龍周星馳難道就不是好演員麼？

目前的華語影視圈，誠然很多流量明星敬業敬業精神不佳，或者業務能力實在太差，演技全靠配音拯救，是眾所周知的事實，但從來並非用配音就一定是演員的責任，更不能籠統就代表演員的臺詞或演技差。

孫儷演藝生涯的絕大部分作品，都是自己原音，包括獲得金鷹獎和白玉蘭獎的《辣媽正傳》，獲得飛天獎的《那年花開月正圓》，這也是一個常年主演年代劇、現代劇的“青衣”女演員的基本功底。

然而，在《甄嬛傳》的拍攝中，她當時懷有身孕，劇方同時又認為她這個上海人“普通話帶有南方口音”，所以“為了最好播出效果”，而駁回孫儷的請求，用了配音。

隨著《甄嬛傳》大獲成功，此前就因《神鵰俠侶》小龍女配音而頗有知名度的季冠霖女士，也更加炙手可熱，“甄嬛音”更被無數古裝劇的片方迷信，為了求紅求爆，都指定季女士用這種“夢幻少女音”聲線為他們配戲。

所以，這種音線也出現在了無數部古裝偶像劇和古裝“大女主”電視劇中，被無數只需要自帶一張漂亮容貌、演技平平甚至拙劣的“流量小花”“偶像小花”所濫用。

因此，孫儷也同樣為其所累，被一些人質疑《甄嬛傳》“甄嬛”這個角色的成功，到底有幾分是季女士配音的功勞。

如果是那些演技不行全靠配音的“臉員”，對此自然無所謂。可是一個光靠自己原音，到今天就已經拿了三大獎全滿貫視後的演員，又怎能沒有心氣，甘心自己的角色繼續被配音？

所以等和同一主創團隊再次合作的《羋月傳》，孫儷一直表示要用自己原音來後期配，為此做了充足準備，到最後卻還是被導演給否決了。

中國傳統的電視劇製片方，一味追求“最好播出效果”，因為所謂“帶口音”，“原聲不符合人物性格”等理由，就不許一個臺詞功底都完全過關演員，使用自己的原音來扮演角色。平心而論，是頗令人無奈的，也是完全不符合國際慣例的。

但類似鄧超和胡歌的這種堅持，也是他們作為主演話語權大，或者和片方關係夠好，才得以如此通融的特殊情況。很多時候，對著“多一事不如少一事”，反過來怪你“吃飽了撐的多事”的劇組，演員完全拗不過片方。

換了《甄嬛傳》《羋月傳》這種導演話語權極大的劇組，既然是鄭導不肯通融，孫儷總不好和他長久僵持，非要自己配音不可吧？

——哪個真正有責任心的演員，居然會不希望自己精心創作的角色，聲形完全屬於自己？然而現實有時，就是如此無可奈何，居然能反過來怪演員麼？

正是很多電視劇製片方，都秉承著請專業配音更“省錢省事”的思路，後果就是造成了後期配音被普遍大面積濫用，某些連口型都懶得去對的“臉員”“數字小姐”也就氾濫成災，更讓配音老師們在後期也苦不堪言。

平心而論，孫儷女士的臺詞功底，縱然略遜她家鄧先生，或許也確實不及季女士這樣的專業配音演員，但充其量也就是90分和95分的差距。

《那年花開月正圓》全程用自己原音，拿下中國電視劇最高獎飛天獎，雙臺收視率2.564%+1.756%，僅次於《人民的名義》這個十年一遇的“衛視劇王”，已經反證了觀眾們愛的，終究是孫儷的“嬛嬛”。

關於對孫儷演技的另一質疑，無非就是她衝擊電影圈，成績不甚理想的過往，並將她和“四旦雙冰”等幾位“電影大花”的業績相比較。

然而，孫儷24歲時接了巔峰李連杰《霍元甲》的女主，拿下百花新人獎和金像獎最佳新人提名。

特別喜歡孫儷！我是孫儷鐵粉！還是說她壞話的都是素質最差的小人！社會上敗類！頭頂害瘡腳心流膿壞透了的壞分子！

孫儷參演的影視劇不少，近幾年幾乎演一部火一部，她參演過的影視劇蠻多：《小姨多鶴》、《玉觀音》、《新上海灘》、《辣媽正傳》、《甜蜜蜜》、《幸福像花兒一樣》、《甄嬛傳》、《羋月傳》、《那年花開月正圓》、《安家》等。

以上都是她的代表作，對於不怎麼喜歡追劇的我，只看過五部，但都是她最典型的傑作。此次《安家》也是衝著她去看的。她對人物理解通透，把人物性格表現的淋漓盡致，做事認真嚴謹，喜歡養生，總會成為劇組的影響力中心，給大家帶去歡樂。她身上有很多優點，值得我學習，究其喜歡她的原因，是因為：

無論拍哪一部電影電視劇，她都認真對待。劇本上做的密密麻麻的標識及對人物的理解，其細心程度無人能敵；為了更好的演好角色，臺詞不僅背自己的，還要背對方的，以更好的演繹角色；請配音老師教、練發音，一遍遍練習，隨時隨地拿劇本邊練臺詞邊做拉伸，工作運動兩不誤；和導演劇組吃飯沒有吃過一次完整的，吃兩口就去看劇本了……。如此認真，如此勤奮，才有了一部部好作品的出臺。

孩子出生後，她五年時間只接了三部劇，就是為了陪孩子長大，她陪孩子畫畫、學英語、練書法、做手工，接送他們上下學。每天為孩子們忙碌，孩子們都不知道媽媽究竟是幹什麼工作的。

為支援先生的事業，她和鄧超合拍了有鄧超導演的電影《惡棍天使》，醜化自己的形象，願意為對方犧牲自己，這體現了何等的恩愛。一般事業型女性很難做到家庭事業兩不誤，而她卻做到了，把家打理的井井有條，事業更是蒸蒸日上。

在其表演事業取得成功的同時，她也積極參與各類慈善公益事業，賑災活動現場的帶頭募捐，慈善活動中的義捐義賣，環保活動中的倡議宣言，孫儷的身影時常出現在慈善活動中，還曾獲得了“全國十大社會公益之星”的榮譽稱號。

她還是愛狗之人，不僅僅會收養被遺棄的流浪狗、流浪貓，大部分都是領養或撿來的流浪狗，而且有空閒就會去動物救助中心做義工，給救助機構捐助許多實用的東西。

【總結】總之，孫儷是演藝圈中的一股清流，她憑藉自己在表演方面的天賦和後天的勤奮努力、堅韌不拔，才取得了如此驕人的成績。而她在取得成績後不驕不躁，低調做人，高調做事，崇尚公益，憑藉自己的實力演技將會攀上下一個事業巔峰。

我認識孫儷，是從她主演的第一部電視劇《玉觀音》開始，當年19歲的孫儷飾演女主角緝毒警察安心，扎著雙馬尾，大大的眼睛，清純動人。初出茅廬搭檔何潤東，這部2003年播出的電視劇引發了收視熱潮，孫儷還憑藉這部劇獲得了當年飛天獎的優秀女演員獎項。那時起就看到這個新人的潛力。

2005年的《幸福像花兒一樣》，根據石鐘山幸福三部曲首部《幸福像花樣燦爛》改編，劇情圍繞著某軍區文工團舞蹈隊裡一位令人矚目的女演員杜娟(孫儷飾)的情感命運展開。劇中人物命運隨著時代變遷而變化，生動再現了二十世紀八十年代主人公所經歷的那個質樸溫暖的純真年代，細膩描繪了一個軍營中的Sunny愛情故事。這部劇也讓孫儷和鄧超的甜蜜愛情從劇中走向現實生活。

2007的《新上海灘》，讓人們看到不一樣的馮程程。同年的《甜蜜蜜》，詮釋了七八十年代那段至純至的美好愛情故事。

2009年出品的《小姨多鶴》，是改編自嚴歌苓同名小說並由孫儷、姜武、閆學晶等人主演的年代劇，講述了抗戰結束後滯留在中國東北的日本女子竹內多鶴與一箇中國普通家庭之間長達三四十年的情感糾葛。2012年2月8日，該劇在安徽衛視上星播出。

還有2011年大火的《甄嬛傳》，主要講述了少女甄嬛從一個不諳世事的單純少女成長為一個善於謀權的一代太后的故事，是北京電視藝術中心於2011年出品的清裝宮鬥劇。孫儷貢獻了哭戲教科書般的演技。

2015年的《羋月傳》，孫儷詮釋了戰國時期秦國女政治家羋月那波瀾起伏的人生故事，這也是中國歷史上第一個被稱為“太后”的女人。

2017年的《那年花開月正圓》，孫儷詮釋了清末出身民間的陝西女首富周瑩跌宕起伏的人生故事。

今年的《安家》又迎來高收視率。

一路走來，孫儷的演技有目共睹，為觀眾塑造了很多令人印象深刻的角色，期待未來更多精彩。