最簡單的他們自認為的受眾就不一樣，韓寒的受眾是大部分80後或者90初的普通人，這些人一不會無所寄託，二不會瘋狂跪舔，作品好自然有人捧場，所以把自己的風格突現在電影中，專心把電影作出自己的風格，不論好還是不好。郭敬明認為自己的受眾是所謂的精英公主，王子的，所以總是找一些所謂俊男美女展現自身的優越感以讓受眾感覺的作品裡時間的華麗想抽身進入，幾不電影無不是用僵硬的臉來表演，最後電影看完了，劇情沒記住光記住那個人。總結就是韓寒是講故事，郭敬明拍糖水片

其實不論他們現在的身份是導演，還是寫作者或者雜誌出版方，每一個身份都是個人價值觀的縮影。

這個問題本身就帶有引導性，一說差距，肯定存在高低、好壞，提問者已經把韓寒放的高於郭敬明瞭。

從韓寒和郭敬明出因文道時，兩個人的風格已經初見端倪。韓寒本身行文老道，風格叛逆，以至於當時《萌芽》的主編產生懷疑，還多加一題進行驗證比如韓寒當時的名言：七門功課亮紅燈，照亮我的前程。而郭敬明的文字細膩、敏感，大多以少男少女情感糾葛為主，比如他說：青春是一道明媚的憂傷。

之後韓寒離開了校園，早早踏入社會，玩賽車，玩部落格，行文越開越針砭時弊，每一篇部落格都是一篇不錯的雜文。而郭敬明繼續著高中、大學，時而出幾本小說，風格依然是青春愛情故事，還是在自己想象的世界裡遊走。

韓寒在賽車領域慢慢嶄露頭角，受到肯定，打了當時很多質疑他的人的臉。我覺得這些一定給了他無比的自信。郭敬明大家可以想象，上了大學，可是在這個社會里，有些人的點滴缺陷會被人無限放大的，即使他很有才，比如身高。我認為在慢慢成長的過程，這些一定會影響一個人的性格甚至是所謂的價值觀。我認為會使一個人變得自卑孤僻。

韓寒一直在自己的軌道上信心滿滿的闊步前行，雖然路上不斷有人扔石塊，比如方舟子。也是不斷的上熱門。（老羅說，韓寒在公眾場合其實是一個不善言辭的人，方舟子比韓寒還差。老羅建議韓寒和方舟子在網上直播辯論，面對面滅了方舟子，最後韓寒也沒做。反而老羅拋頭露面的弄過方舟子。）郭敬明出了社會，似乎如魚得水，寫小說，辦雜誌，畢竟這個功利的社會，只要你有變現價值，你通常是會活的很好的，何況有那麼多的粉絲。這時候郭敬明的炫富開始流傳。

接著就是兩位的電影生涯，郭敬明更早。開始出現兩人甚囂塵上的對比。辱罵郭敬明的人越開越多，似乎郭也不在乎。韓寒的評價反而越來越好。

就兩位的成長經歷，個人覺得韓寒的比較勵志，雖然年少成名。郭敬明像是一個自卑的孩子得到了別人夢寐的財富，就不停的眼紅你，不停的顯擺，你越罵，他越解氣。

就電影而言，非說誰得電影值得看，倒也不至於。但非選一個人的話，還是韓寒。我願意看一個人講述自己健康獨立的價值觀，卻不願看一個人無休止的顯擺他扭曲的財富觀，好聽一點叫所謂的“生活品質”。

有人說過，韓寒的粉絲很多是和他一起成長起來的人，80後、70後、一部分90後。郭敬明的粉絲就是一個年齡段大概就是初高中，大一大二的這一部分人，當80後漸漸長大回歸家庭事業，90頂上，90業已成熟，00後頂上，前赴後繼……

或許對於郭敬明無可非議，畢竟存在即合理，可是最好還是讓這個世界往好一點變變，總沒錯。

我覺得韓寒從骨子裡是反精英的，跟我們很多年輕人一樣，我就是看不慣權威，看不起富二代，我雖然沒錢沒勢，但老子就是有才，就是不屑於跟你們為伍。韓寒的作品，從小人物出發，結合自己的理想與對世界的看法。雖然三十而立的韓寒不在像當初那樣鋒芒畢露，但是他卻換了一個更溫和的態度，用自己的努力和成績實力打臉現實。所以韓寒的作品裡有油煙味，有理想情懷，有年輕人的態度。而郭敬明，作品，風花雪月，算是奢靡。談不上任何態度，郭敬明是一心想做有錢人，想做精英，讓別人看得起他，對不起，哥們我恰恰最瞧不起。

這個問題其實是有歧義的，到底是他們與一個合格導演標準之間的距離差距，還是郭敬明和韓寒兩人之間的對比差距？

首先拋開價值觀角度而言，就他們兩位的工作態度，人生歷程而言，他們都是透過自己努力取得發展與成功的範例，都是大家值得學習。

就藝術表達的價值觀而言，郭敬明屬於透過作品表達自己嚮往中的大城市裡的生活、工作、社交的模型。韓寒則屬於透過作品表達他對這個世界的一種理解，一種聲音。

韓寒的電影看了後會無期感覺反應的生活，接地氣，能從生活中遇到一些東西，這就是為什麼第二部電影能逆襲的原因了，韓寒抓住了708090這一批人的回顧，生活，反應當下的最真切東西，而不是那種郭敬明的高大尚，讓人夠不到，抓不住！視點不一樣，思路就不一樣！所以兩個導演風格各異，觀眾的口味就大不相同了！我更喜歡韓寒，冷漠，倜儻，溫情，甚至含情脈脈都抓人眼球！

高中時兩人的小說基本都讀過，兩人同是在萌芽的新概念作文大賽中奪得一等獎而出名的，但是作品風格和行事風格都是決然不同的兩個人。

郭敬明的作品帶有很濃的脂粉氣和中二氣息，比較迎合的是女性讀者的口味，從幻城和爵跡可以看出郭是個愛看動漫的人，而且把動漫作品裡的很多設定用到了自己的作品裡，是否歸屬於抄襲就不作討論了，可以看出他是個理想主義者，在商業上，也算做是個很能迎合市場需求的商人。雖然作品被罵居多，但是每部都能賺到不少的錢，特別是充滿幻想的年輕女性讀者居多。小時代裡的生活可以說是很多女生的夢想把，帥哥，錢，紙醉金迷的生活，一場看似轟轟烈烈的愛情和一場社會名流間的撕逼大戰。這些都是她們無法經歷而心懷嚮往的生活。看女生為什麼喜歡看韓劇你就明白郭為什麼會那麼成功了。

而韓寒這個人一出道就是個很反傳統和放浪不羈的人，從三重門之中的對社會的很對反諷可以看出，他對這個社會的很多地方有很多的不滿。從前看他的微博，總覺得這個人為什麼說話可以說的這麼裝逼而不露痕跡的。他年輕時曾經說過 被子就是要鋪開睡的，為什麼要疊起來？我當時對這句話深以為然。他和郭敬明都是在上海，而且都養狗，又都是暢銷作家和導演，但是兩人關係從開始就不怎麼好。他說他和郭男女有別。說郭給這個時代的年輕人輸出了很多很賤的價值觀，三觀上韓寒真的是要比郭正很多。作品裡表達的也很明顯。韓寒是個嚮往自由的人，他自己當過賽車手，也拿過了不少獎，現在的兩部電影作品也都跟車有聯絡。自由是每個人的夢想，但是社會會給我們無形的很多束縛，韓寒以前的文字作品總是喜歡諷刺現實，而現在的電影卻也慢慢變得正能量了，不知道這是他成熟了還是為了迎合市場而做的妥協了，也有可能是為了稽核能透過吧。書桌裡還有本他那僅能發售一期的 合唱團。韓寒的電影和小說的風格是基本一致的，到處充滿了韓式幽默和小人物的喜樂哀愁，和郭完全描寫的是社會的兩個極端。商業上或許郭成功一點，但是價值上，韓寒絕對高出郭不少。

曾經兩個人都喜歡，現在小四一生黑，就因為他的作品都是在宣傳一些什麼鬼價值觀？對正處於青春期的小孩們會有什麼樣的影響？當你作品裡只有紙醉金迷和濃重的脂粉氣，真不知道有什麼好看的！而韓寒更加真實，接地氣，敢於批判，新作乘風破浪有笑、有鬧、有情懷、能催淚、最後還有感動，這些都是小四作品不具備的。如果說韓寒總在講述小鎮青年的夢想情懷，那小四就是永遠在講貴族們的奢靡濫情！好吧，原諒我等屌絲欣賞不來貴族們的生活方式！回到問題開始，差距在哪？在對於人文情懷的關注點不一樣，在於對生活的理解方式不一樣，沒有對比就沒有傷害，作品放一起，高下立判！我感覺我要被噴死了，求友軍護航！

韓寒領先四娘一百個王寶強～～哈哈，玩笑話。韓寒的風格更接近社會真實生活，郭敬明自從抄了一部《夢裡》之後，似乎更願意活在高高在上的飄渺之中，手法單一，沒什麼新意。

打個比方，你讓韓寒和郭敬明概括一個好人，韓寒會告訴你這個人說了什麼做了什麼，發生了什麼事兒等等。而四娘會直截了當地說“這是個好人，這是個好人，這是個好人”用近乎洗腦的方式來強行欺騙觀眾。

差距十分明顯。

郭四娘作為一個導演，片子的內容很偏，基本上就是自己內心獨白，炫耀炫耀還是炫耀。用華麗的畫面來講述空洞的故事，類似好萊塢的科技糖水片，可以說就是炫富糖水片。

而韓二呢？他有一個好爸爸。

差距在思想上。韓寒有著文藝青年的情懷，畢竟有過公知的擔當，曾經那個叛逆少年，激揚文字、針砭時弊，讓多少人欣賞。作為導演的韓寒顯然是向市場妥協了，這是必然的，既然進入商業模式，票房不能不考慮，作為一個作家加導演加偶像，他基本上沒有讓喜歡他的人失望。

《乘風破浪》顯然比他之前的《後會無期》在導演上成熟多了，後會無期想表達的東西太多，那時的他作為導演的駕馭能力有限，而這部《乘風破浪》就知道如何取捨了，故事性很強，親情友情，韓式幽默，都表達得很清楚，能引發觀眾由衷的笑，這一點就很難得，最怕那種被撓癢癢咯吱出來的笑。作為一個賽車手韓寒，這部作品的主角以另一個已故賽車手徐浪的名字命名，也有著致敬的色彩。所以他的作品充滿了人性，大家覺得更接地氣，更能產生共鳴，也讓人更懷念青春。

郭敬明是從小鎮成長起來的，所以他的電影一直被認為在三四線城市及以下更受歡迎，他自始至終按照商業模式操作，他的電影充滿了虛幻的色彩，金錢至上，權力至上，有了權力和金錢一切迎刃而解，也許他的思維就是要麻醉那些生活不如意的青年，讓他們沉醉在他構造的童話世界裡。

因為現實太殘酷，像他本人那樣從一個小鎮少年靠寫文章發展到現在這樣的格局實在是獨無僅有的，他非常的清楚這一點，所以，無論是小時代，還是爵跡、幻城都屬於神話，觀眾無需思考，隨著它一起做夢就好，紙醉金迷，帥哥、美女，那些虛無縹緲的生活，反正現實中又不可能得到，為啥不跟著它意淫，讓自己得到那一時的快感。

作為一個韓粉，我很喜歡韓寒電影裡的插曲。

韓寒的作品有內涵，經得起考究與貼合實際，小四的作品表面華麗，無內涵可言，脫離實際，韓寒的作品大家都可以看，小四的作品除了當年他的那些小說粉和那些鮮肉演員的粉去看，其他人應該也不會去看！就導演能力看，小四除了自己的小說其他任何電影他都導不了，韓寒有能力往其他方面發展！

但現在腦殘粉還是少的，也就是為什麼爵跡會一開始票房高，然後突然降到谷底，乘風破浪在春節檔口碑票房都能逆襲的原因！在電影方面誰成功誰失敗一目瞭然

首先，韓寒比郭敬明會選演員~無論是後會無期還是乘風破浪，都有實力派的男演員加盟，比如彭于晏吶，馮紹峰啊……反過來看郭敬明的小時代，爵跡。算了，不吐槽了~

第二，韓寒在劇本方面加入了自己對這個世界的思考，比如說後會無期，整部電影是一個寓言，這個寓言在片名出現時就已經點題了：車子不是行進在路上，而是漂浮在海面，就像人生，並沒有一條築好的路給你走，而是一種漫無目的的漂泊，與無數人擦肩而過，然後後會無期，所以胡生丟了就丟了，蘇米走了就走了，阿呂揚長而去，你都再也找不回來，沒有邏輯，故事是碎的，結局也無悲無喜，只是繼續漂泊……這，才是原味的人生。

再比如說乘風破浪，他是說的是Sunny燦爛的日子都過得飛快，隨之而來的是更長久的沉默。經歷越多的人越沉默，沉默著失去，沉默著懷念。物是人皆非，所幸我們花了一大把力氣，終於跟過去的自己，達成了和解。

至於郭導……

可能是我的藝術水平還沒達到那種高度，暫時欣賞不來，等我什麼時候看到他的mv 了，我再回來補充一下~

韓寒的作品，其中包含了好多人情世故，電影中的人物對白人物性格都帶著一種很莫名認真的搞笑元素，讓人覺得劇情不會枯燥乏味，看似簡單簡潔，可是他卻真實的走入了我們的心裡。而郭敬明的作品，表面看起來高階大氣，而只不過就是用所謂豪宅名牌服飾包包以及所謂的大公司大排廠小鮮肉來拼湊起來的，電影人物性格不夠細膩，劇情連貫性不夠突出，給人的感覺就是浮誇，做作，兩個字爛片。

年齡上的差距體現了 二人在看待事物上的區別 ，老者更接近現實 勞苦大眾的生活就是這樣的一件件小事組成的。小四就是想讓你看下有錢人是如何生活的 ，沒錢我也有一個有錢的朋友和她一起玩，小四就想寫我要是有錢了 就過那樣的日子。（現然沒錢我想象）。韓寒就想作普通人寫普通人的事，或者想寫底層社會的人和事。一個好高騖遠，一個腳踏實地。

標題已經說了，郭敬明和韓寒有差距。

筆者認為標題有誘導性。

作為導演，就目前的作品水平而言，看上去是郭敬明的要差一點，或者更多，主要從思想上比的多點。

從把作品做成良好的系列的賺錢產品而言，郭敬明要強於韓寒。

很早就看過他們的文章。韓寒出生在大城市上海，寫的都是小人物的底層生活，比較接地氣.郭出生在四川自貢吧，小城市，寫的人物很光鮮亮麗，覺得不是和我們一個層次的東西。只是發表個人看法，不喜勿噴。本人喜歡韓寒多點，郭的文章看的比較少。今天新聞說郭是同性戀，不知道會不會喜歡韓少呢？哈哈！開個玩笑！