一般來說，相聲演員(包括各類文藝家)應沒有最偉大的稱號，只能稱之最優秀的相聲演員之一。本人認為最優秀的應是馬季大師。

單口大王劉寶瑞，這個嗓音太獨特了，而且劉寶瑞大師說的單口相聲時間比較長，也是我最喜歡聽的理由，故事情節很吸引人，別的相聲演員說的相聲我能聽夠了，但是劉寶瑞大師說相聲真是百聽不厭，家裡有碟片，想聽就聽，聽起來就那麼純樸風趣，沒有說過一個髒字兒，這才是老藝術家留給後人的精神財富！

郭德綱繼承發揚傳統文化，促進相聲繼承發展，起到承前啟後推進作用！郭德綱做人坦坦蕩蕩，性格直爽，有一說一，不受冤枉氣，你有來言，我有去語，活的有男人骨氣！活的有底氣！郭德綱底氣來自廣大人民觀眾，郭德綱才是真正為百姓服務，精心創作，天天苦思冥想，怎麼讓廣大人民觀眾開心的笑，快樂生活，忘記一天工作疲勞，聽聽郭德綱相聲，換換腦筋，輕鬆愉悅。

我以為都會說郭德綱，進來看看。

我喜歡的相聲演員很多，劉寶瑞，郭泉喜(真的不知道真正的名字，音譯)馬季趙炎，姜昆李文華，牛群馮鞏，楊文華父子，笑林，師勝傑等等很多大家。

七八十年代，沒有電視之前，最喜歡的就是抱個收音機聽相聲了。有了電視除了電視劇，就是這些相聲演員的相聲和小品了。最可笑的是有人說某人拯救了相聲？這點我真沒看出來。

要講大師，馬三立當人不讓，人品，作品都無可挑剔，要說最喜歡的應該是瀋陽的楊振華，楊振華應該是相聲界少有的走向銀幕的相聲演員，《假大空》等相聲段子，辛辣，誇張，幽默的同時不使人感到過份。

最好的相聲演員，我認為是天津相聲演員，老一輩的比如張壽臣，周蛤蟆，小磨菇，馬三立，蘇文茂，劉寶瑞，候寶林，馬季，馬志明等大師們。

對於相聲這門文藝宣傳形式是廣受群眾歡迎，我認為它具有獨特魅力，因為它詼諧.幽默和諷刺的藝術表現手法令人易於接受。上個世紀五十年代在收音機裡常聽侯寶林郭啟儒及馬三立等大師們的相聲，其後他們的後輩也出了不少傑出人才，給大家帶來歡笑和快樂。當然，正因為它的特質是諷刺手法，這就必然時常會得罪,傷害到一部分人，所以一直以來對其褒貶不一也頗具爭議。從網上看熱捧者多為年輕人，據說現場票價高的驚人，老年人也只可在網上或電視上收看。我想啊，只要是傳遞正能量，弘揚傳統文化的作品，即使有點瑕疵也是可改正的。

床前明月光，

疑是地上霜。

舉頭望明月，

最愛郭德綱。

咱看相聲聽相聲圖的是什麼？，不就是圖一個樂嗎？相聲的本質是什麼，不就是讓人笑嗎？讓人開心嗎？誰都知道笑比哭好，但誰都知道，笑比哭難。一般作為相聲觀眾來講，相聲裡邊誰能讓我笑，我就喜歡誰。

江山父老能容我，不使人間造孽錢。體現的是郭德綱的作為相聲演員作為職業相聲人的職業道德。最起碼敢於給人一種表態——我不想糊弄你。

作為小劇場的演員，作為以商演為收入來源的演員，如果沒有門票就沒有生存。為了生存而想方設法讓人發笑，這不僅是郭德綱，而且也是很多喜劇明星的生活狀態和成果原因吧。比如周星馳，比如凱瑞金。還有郭德綱。只有把“讓人發笑”當做生存的收入來源，才會創作出表演出好的作品。而不是把它當做工作來敷衍完成。不幹又不行，幹又不想付出太多，那樣的作品如同嚼蠟，如同雞肋。所以說很多喜劇明星喜劇笑匠都是被逼出來的。郭德綱也是，所以說他的作品普遍比較搞笑。

郭德綱自幼坐科，對相聲乃至對曲藝基本功紮實。擅長面比較廣。相聲評書戲曲等均有一定的造詣。

劇本劇本一劇之本，其實有的時候劇本比演員更加的重要。有的劇本可以說是誰說誰能火。好的演員不難找，好的劇本難上加難。現在的很多相聲演員為什麼永續性不強，火爆程度不高。就是因為沒有好的本子，只能拿著老段子來回的商演走穴。實在沒有作品了，就去參加各種綜藝節目保持熱度了。

而郭德綱的作品大部分是由他自己創作的。做了一些推陳出新的事，也創作了一些有名的經典作品，比如“我”字系列等等。更為難得的是他的創作有持續性的，基本上都是與時俱進，把社會上最新鮮的，最熱門的事情每每帶入作品之中，始終保持一種新鮮感與活力。

老郭對相聲是真愛呀。他對傳統相聲進行了全面的整理，予以改進。對於相聲知識，在他的節目之中，經常得到推廣。比如他經常會在節目中說，說學逗唱的“唱”指的是太平歌詞，這是相聲的本門唱，至於其他的“唱”都是屬於“學”。

在沒有人關注相聲的時候，他把相聲又給激活了。讓人們又開始看相聲聽相聲。雖然說很多同行都罵他，但是如果沒有他，現在誰還會關注相聲。而且他注重健康的傳承，廣收門徒。雖然說他的徒弟們有時候也會給他惹點事，找點麻煩。但是他確實是對尋找培養相聲的傳承人是做了些事情的。

以前我們都知道，很多人睡覺的時候喜歡聽著歌聽著輕音樂睡覺，現在有很多的人喜歡聽著郭德綱的相聲睡覺。為什麼會這樣呢？有的人會說老師有兩個人（另一個是于謙）在你耳邊叨叨叨叨叨，你能睡得好嗎？說來也奇怪，有這兩個人在耳邊叨叨叨叨叨叨，反而很容易安然入睡，而且還睡得很香。誰不想笑眯眯的入夢啊？主要原因我覺得是他的吐字比較清晰，聲音比較悅耳，並且節奏感比較強。從心理學和生理學的角度來講，好像是能夠適應人的那種呼吸節奏，這個就比較專業了，不做多談。

這個事情怎麼說呢？你像他經常拿于謙的父親，于謙的老婆“砸掛”。這個也屬於相聲裡邊的一種傳統表演方式吧。至於有人說郭德綱的相聲經常加入屎尿屁等等，這個的確有點不雅。但是總的來說，只要是沒有大的錯誤。大家還是儘量以包容態度去觀看吧。畢竟相聲本身也是一門“俗”的文化，你讓他全部都說文言文演講詞也不大可能。估計那樣他也沒飯吃了。

相聲本來是起源於乞討，養家餬口，現在都上升為藝術大師了，剃頭的都是造型師，哭喪的都能稱教授，說這話並不是歧視那個行業，你看看現在的社會，戲子橫行霸道，出個門保鏢開道，打連花落的都開寶馬，相聲說白了，他就是一種低俗的娛樂，能促文化發展，還是能讓中華民族復興？外國人侵略者打進來了，你說相聲，能給他說死？

我最喜歡馮鞏牛群在一起說相聲，可惜拆幫了，都去演小品了。演小品就不如說相聲。他們是中國相聲界最好的捧哏和逗哏。

楊義，他的相聲表現形式靈活多樣，加上肢體語言和非常強的模仿力，把人物塑造的活靈活現，他甚至可以趴在地上接電話，只要包袱需要。

他的作品很鮮明的諷刺社會現象，個人覺得有利於正能量的傳播。

郭德綱！因為他培養了一批優秀的相聲演員，個頂個的棒

像馬三立，侯寶林，馬季，師勝傑，我都很喜歡，但我更喜歡，劉寶瑞的單口相聲的，我認為他的每個段子都是經典，不愧為單口大王，這是我的個人觀點

岳雲鵬～

近兩年來岳雲鵬在娛樂圈的發展可以說是相當不錯了。在相對比較短的時間內從一個相聲演員發展成一個演藝界明星。在事業上收穫了不錯成績的同時，小嶽嶽也憑自身非常強的幽默細胞成功圈粉無數。

之所以很喜歡岳雲鵬是因為他給我帶來了很多快樂。其次是從一個相聲演員或者一個藝人的評判標準來看，岳雲鵬是很出色的一位喜劇演員。而且在帥哥遍地的娛樂圈中，小嶽嶽這款著實算是比較獨特的存在呢！

中國大陸著名相聲演員 （此劃分為京派相聲劃分方法，衛派相聲認為朱紹文為第一代相聲演員） ●第一代相聲演員：張三祿 ●第二代相聲演員：朱紹文(窮不怕)、阿彥濤、沈春和等 ●第三代相聲演員：恩緒、徐長福等 ●第四代相聲演員：（“相聲八德”）裕德隆、劉德智、李德祥、李德鍚(萬人迷)、張德泉(張麻子)、周德山(周蛤蟆)、馬德祿、焦德海等 ●第五代相聲演員：張壽臣、常連安、郭榮起、馬三立、郭啟儒、朱闊泉等 ●第六代相聲演員：侯寶林、張永熙、劉寶瑞、趙佩茹、郭全寶、王鳳山、馬志明 、尹笑聲、常寶堃、常寶華、常寶霆、楊少華等 ●第七代相聲演員：馬季、侯耀文、石富寬、蘇文茂、唐傑忠、張文順、李伯祥、杜國芝、高英培、師勝傑、常貴田、趙振鐸、範振鈺、楊議、牛群等 ●第八代相聲演員：姜昆、郭德綱、于謙、馮鞏、趙炎、劉偉、笑林、王謙祥、李增瑞、尹卓林、李金斗、李菁、徐德亮、高峰、奇志等 ●第九代相聲演員：大山、周煒、趙衛國、大兵、武賓等 臺灣著名相聲演員 ●早期演員（第七代）：魏龍豪（魏蘇）、吳兆南 ●臺北曲藝團：劉增鍇、郭志傑、朱德剛、劉越逖、樊光耀、謝小玲、粟奕倩、陳慶升等 ●吳兆南相聲劇藝社：吳兆南、江南(相聲演員)、侯冠群、郎祖筠、劉增鍇、劉爾金、樊光耀等 ●相聲瓦舍：馮翊綱、宋少卿、黃士偉等 ●表演工作坊：金士傑、趙自強、李立群、方芳、蕭艾、鄧程慧等

首先我想說的是相聲等技藝性的節目是給觀眾帶去愉悅和笑聲的，再優秀的作品也是傳承傳統文化，抨擊時弊，彰揚真善美，相聲演員應具備的是德藝雙馨，不極力去追求商業利益，能做到此類的藝人可謂寥寥無幾，就是有也是名望所歸。因此用“偉大“這個神聖的詞彙來評價他們是極不適合的，只有真正給人類做出貢獻，帶去福報的人才能擔此殊榮！所以主編在此類命題方面要謹而慎之！

不要濫用“偉大"一詞。最喜馬季。作品紮根生活，寓教於樂。其表演藝術神韻豐沛，滑稽幽默爆燃點十足，不失為藝術大師，令人敬佩!

從小喜歡相聲，相聲界最有實力，貢獻最大的演員只有一位，那就是郭德綱，郭德綱對相聲的貢獻不是一些屑小之輩能夠抹黑的。

自從有了郭德綱以後，都是聽著郭德綱相聲入睡的。郭德綱對於相聲的貢獻，可以說是前無古人，後無來者，開宗立派的一代人物

在我國只有偉大的領袖、偉大的科學家、偉大的軍事家…，從來就沒有偉大的相聲家，說白了說相聲的也只不過是一個演員，你在臺上也就負責逗臺下的人發笑，臺下的聽(觀)眾笑了、開心了，你本次的演出就算成功了，談不上偉不偉大的。

“偉大"太過誇。喜歡侯寶林。他的相聲段子多成經典，可時時拿耒聽聽，回味無窮。郭德剛還未有段子可當經典，聽一次則過。