古瓷釉面無耀眼的浮光，新瓷則有耀眼的浮光。

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用酸浸泡去光，用這種方法處理的釉色蒼白與古瓷不同。

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用獸皮打磨，用這種方法處理的，在放大鏡下觀察，釉面可見無數平行的細條紋。

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用茶水加少量鹼久煮，用這種方法處理的，釉色不正，仔細比較即可使其破綻。

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出土的古瓷土鏽進入釉裡，一般土鏽都在釉薄之處，仿者土鏽附於表面，用水洗之即去。

老瓷具備其本朝代工匠通用的手藝程式痕跡斑斑接胎，擠壓粘胎底，所在地的泥土，（麻侖土，高嶺土，等等）制胎，晾胎，入窯，柴燒，有很明顯手工藝的痕跡在琢器的瓶內壁，底顯現，用高倍電光可以細細看出真假，老瓷多是實用器，如梅瓶，玉壺春瓶實用裝酒器，長年累月的酒液浸泡氧化變色變味，包漿痕跡明顯，不是臨時做舊漏洞百出，欲掩飾新瓷的痕跡，新瓷是出窯不久，生胎溼胎，這一點要長期觀察老瓷，新瓷的底足胎土的呈現狀態，看的多了看透了，真假，老瓷，新瓷才能慧眼如炬識真，老瓷窖藏釉面如新，但是幾百年沒有空氣的情況下，火氣蕩然無存溫潤如玉，加上古瓷釉料礦物質的永久性不失光彩，展現的寶光氣，現瓷器的死釉失色之光是不一樣的，而且底足胎土浸水沁包漿肯定不一樣，細看是難騙人的，幾百年的歷史，一件瓷器出窯，不使用不動彈，幾百年的風吹雨淋，空氣氧化，瓷器內部受溫熱冷寒幾百年的陶煉變化很大，鳥飛過天空也會有個影子，並不是看不出真假，老瓷新瓷的。

當你手拿一件瓷器件時，首先是望一眼心裡基夲明白了，為什麼，自古有一種叫法望氣，所謂的氣就是氣韻，其實就是熟能生竅，古玩界歷來這樣說法，玩古玩的人，沒有一個不打眼的，沒有不上一會當的，所以在鑑定時，把你腦中所有知識調動起來，從紋飾，胎骨，底足，釉層，造型等等，民，官窯之分，另外一些細節知識都要考慮進去，如底足永宣之前是胎骨挖底修足，以後就是接底，就是將胎泥做成帶，接到底部，紋飾繪製上，熟練畫師走筆一氣呵成，不會反覆用筆，那麼用的青料要少塗抹要薄，而不熟練的畫師，用筆力度大，走筆速度慢，反覆用筆等等。謹供參考。

單色釉看造型，老化特徵，各窯口的釉色常用器型要了解。青花要看髮色，釉水，底足製作痕跡，落款，還有各個時期的圖案和流行紋飾。