詩的起承轉合

古人寫詩講究章法，把律詩、絕句的佈局分為起、承、轉、合四個部份。清代學者劉熙載在《藝概》中對此加以總結：“起承轉合四字，起者，起下也，連合亦起在內；合者，合上也，連起亦合在內，中間用承用轉，皆兼顧起合也。”他認為，起承轉合之間有著辯證關係，“起”中有“合”，“合”中有“起”，這是首尾呼應，而“承”和“轉”皆兼顧“起”與“合”，這是上下勾連，一脈相承，因此，這四者之間互相依存，互為作用，有著嚴密的邏輯性。

舉個例子，如王維的五言絕句《相思》：紅豆生南國，春來發幾枝。願君多采擷，此物最相思。詩的首句說，紅豆生長於南方，次句借問春來又發出幾枝，第三句希望友人摘取，最後說，紅豆能引起人們的相思之情。四句詩，起、承、轉、合，十分清楚。

聯的脈絡

既然詩有起承轉合，有人問對聯是否跟詩一樣，也有起承轉合呢？我想說，所謂的起承轉合，其實指的就是“脈絡”。詩有詩的脈絡，聯有聯的脈絡。但因為整體結構的不同，聯的脈絡和詩的脈絡在某些方面有著較大的不同。

詩，絕句或者律詩，不管是四句還是八句，這幾句都是一個整體。就像寫文章一樣，從前往後，開頭、中間、結尾，脈絡很清晰。而聯，可能是兩句，還可能是多句，但不管是幾句，聯的架構其實就是兩部分：上聯跟下聯。上下聯要互相對仗，要分成兩個部分懸掛或者展示。正因為聯有這個獨特的結構，它的脈絡和詩的脈絡就不太一樣了。

聯的脈絡安排，以我個人經驗，大致可以有如下幾種模式：

壹，上下聯平行表達，統一為立意服務。

這種脈絡安排，在對聯中很常見。通常是上聯表達一件事，下聯表達一件事，這兩件事或者互相對照，或者互相對立，但本質上是統一為立意服務的。我們看幾個例子。

蘇振學宅（李向隅）

芳樹滿庭，如勾新釀；

青藤覆瓦，時落古歡。

此聯純寫景，題目是寫一所宅子，那麼聯的整體立意肯定是圍繞著宅子的特點來寫了。那麼作者抓取了兩個意象來作為上下聯的切入點：一個是樹，一個是藤，這兩點都是作者所見。上聯寫庭院裡都是樹，那種翠綠的顏色彷彿是新釀出來的酒一樣，讓人沉醉；下聯寫青藤長得很高，蓋住屋頂的瓦片，並且不時地落著花。古歡原指老朋友，而此處的表達可以用一種近似通感的感覺來理解，青藤的花兒一串一串，偶爾落下來，確實有一種古意的美好。此聯就是典型的上下聯平行結構，上下聯各寫了一個景物，合起來表達作者對這所宅子的幽靜古樸而又生機勃勃的由衷讚歎。當然，上下聯雖然平行，但不是割裂的，作者用一“新”一“古”兩個對仗很亮眼的字，把上下聯有機地結合了起來，突顯出對聯作為一種對仗文體的形式之美。

王昭君（陸天泓）

騷情何必多，比大漠中原，小女子自知冷暖；

頌論直須少，使高居遠定，上將軍豈讓琵琶。

此聯寫王昭君，上下聯也是並列結構，分別從“騷情”和“頌論”出發去表達。上聯的意思說，對於她被嫁到西域這件事兒，大家也不必太矯情，哪裡好哪裡不好，她自然是知道的。下聯的意思是，也不用覺得王昭君有多偉大，其實保家衛國這件事兒，根本上還是得軍隊去幹啊，他們可比一個小女子厲害多了。此聯一反通常觀點而寫出新意。脈絡上也是上下聯並列，而從形式上，作者用了“多”“少”、“小女子”“上將軍”這樣的一正一反的字眼安排，使上下聯的表達無形中對立統一起來，張力便也產生了。

可以說，上下聯聯意並列這種形式，是我們寫聯最常見的一種脈絡安排。正是因為對聯獨有的上下聯對仗的結構，這種脈絡安排就非常便於我們安排立意的表達。上下聯互相獨立而又有著內在的聯絡，從而形成了整體立意的表達。

在運用這種脈絡安排的時候，要切記，上下聯不能割裂開來，上下聯不能完全各說各的，互不搭噶，一定要把上下聯作為整體立意觀點的兩個方面。這兩個方面並列而又互相補充或者一正一反，來為立意服務。

貳，上下聯勢同流水，一氣呵成。

這種脈絡結構基本類似我們所說的“流水對”。上下聯的表達並不是並列的，而是順勢下來。我曾在對聯的構思十二法中講到過這種方法，基本是一樣的。這種手法比較考驗作者的語言駕馭功底，因為安排不好，就很容易讓聯的氣脈變得很熟滑。上下聯要成流水，必須要脈絡一貫到底。如果不能一貫到底，則很容易越來越弱，不好看。舉幾個例子。

鎮江甘露寺（鄂容安）

到此已窮千里目；

誰知才上一層樓。

此聯是最典型的流水對，完全是從聯意上的流水承接，讓人讀完以後，有恍然大悟之感。

故鄉（輕雪）

風物已全非，不知粱間舊燕，江上孤帆，得棲何處；

浮生無所住，每疑隔水青崖，籠煙村樹，便是家山。

此聯上下聯也基本是流水之勢。上聯起句寫所見到的家鄉景物全非，便心生疑問，梁燕和孤帆能停留在哪兒呢？其實這問，也是替自己問，自己的心也無所棲處了。聯緊接著便寫“我”，家鄉、他鄉，皆無所住，現在經常彷彿看到那類似家鄉的景色，就好像是看到了自己的家鄉一樣。表達出一種對故鄉的精神寄託。上下聯的意思基本是順接的，中間並無割裂。

從上面的聯可以看出，流水對可以是非常“湍急”的水，這種一般在比較短的聯中可用。也可以是比較“悠遠”的水，上下承接不疾不徐，從聯意上順勢而為，自然過渡，而意思是一脈相承，這種適用於一些長一點的聯作。

同時我們也可以看出，這種脈絡安排，就有點跟詩的起承轉合類似。比如第一聯，上聯可以看做是起，下聯則是轉。第二聯，上聯第一句是起，二三句是承，下聯第一句是轉，二三句是合。也就是說，上下聯雖然在形式上是對仗的，但是從內容上來說並沒有斷開，是一脈相承地去完成整體立意的表達。

叄，上下聯各有側重，但在某些地方聯意有呼應。

此種脈絡安排，區別於第一種上下聯在聯意上完全並列的形式。這種安排，上下聯的表達各有所側重，基本是並列的形式，但是從意思上看，往往下聯的結尾跟上聯起首有呼應，或者下聯的起首跟上聯的結尾有呼應，從而使上下聯你中有我、我中有你。舉幾個例子。

莫愁湖（金銳）

粉黛六朝香，依稀飛燕垂楊，裙屐重遊微醉客；

煙波今日局，說甚劫灰宿草，英雄尚有未拋棋。

寫莫愁湖聯，一般不能拋開英雄、兒女這兩個因素。此聯作者也是如此，上聯寫“粉黛”，下聯寫“英雄”，聯意基本是並列的感覺。然而作者在處理的時候，卻沒有把上下聯聯意完全獨立起來。上聯起句懷古，後二句則寫到自己的遊蹤，“裙屐重遊微醉客”，說明自己是在微醺的時候來遊覽此湖，並且從飛燕垂楊想到了“粉黛六朝香”。而下聯起句則承接上聯末句而來，我在此遊覽，看到了眼前的煙波，這煙波就彷彿今日的時局一樣讓人捉摸不透，後二句再承接下去，回到懷古的方面。可以說整聯上下聯脈絡很清晰，而其中又有些曲折迴環之手法。

甲秀樓（一脈花香）

樓乃千古佳人，得南明一水、靜以相偎，共伴鰲頭待知己；

我原九州過客，看遠近諸峰、呼之或出，欲攜雲外隱仙蹤。

此聯是我寫甲秀樓的，聯的總體脈絡是上聯寫“樓”如何，下聯寫“我”如何。但是在表達過程中，上下聯又有互通互補之處。首先上下聯的二三句不管是從樓的角度去寫還是從我的角度去寫，其實是合起來描寫了甲秀樓所處的環境之“幽美”。下聯的結句也是呼應上一聯的起句和尾句的，因為樓美得像一位佳人，在等待知己，而我自己感覺就像她的知己一樣，想把她帶到那美麗的山峰之間去隱居起來。整體表達了樓的美以及我對樓的喜愛。

從上述兩聯可以大致看出，這種脈絡安排，上下聯在各自相對並列的表達中還有互相滲透。不管是承接也好，還是照應也好，都是為了使整體的表達更豐滿、更立體而做的安排。切記這種安排不能太過於混亂和糾結。如果那樣的話，就顯得脈絡不清晰了。

肆，長聯上下聯內各自的脈絡安排。

上述幾個方面是講的對聯整體的脈絡安排可以怎麼做。那麼也要講一下上下聯單比的脈絡怎麼安排，尤其是長聯。短聯的話，一句或者兩三句，比較好處理，也不容易寫得糾結。而如果上下聯單比的句子到了四句以上，這個時候，就要注意其脈絡問題。

上下聯單比的脈絡安排，是可以參考詩的起承轉合的。當然，因為很多時候，單獨的上聯或者單獨的下聯不足以構成完整的立意表達，因此在脈絡安排的時候，起承、轉合往往會區分的不那麼清晰，有時候在一兩句之內就完成了起承或者承轉或者轉合。但不管怎樣，這種似承轉合的思維是要有的，因為它代表著句子之間的邏輯和張力。如果忽略了起承轉合，要麼句子邏輯不清楚，要麼句子之間很平，缺少起伏，缺少呼應，那都會使表達不夠。舉幾個例子。

揚州鑑樓（破繭成蝶）

斯樓何所有，戶牖排雲，簷楹橫鬥，翛然與說神仙，宜喚起百八鐘聲，淹留燈火；

一炬太無聊，殘灰未燼，弗日即興，誠為後來鑑者，不妨以兩三壞壁，點綴乾坤。

此聯單比算長了。但是我們看作者對單比的脈絡安排。上聯第一句是起，設問，問斯樓到底有特別，二三句承接，描寫其氣勢，“戶牖排雲，簷楹橫鬥”，後面三句基本就是轉合了，按說這麼美，應該是神仙住的地方，但是我卻覺得應該有百八鐘聲來喚醒某些人的“神仙”之夢。脈絡很清晰。下聯也是如此。第一句起，二三句承接，後三句也是轉合。這樣安排，雖然句子很多，但不會覺得不順，也不會覺得很滑，而是有張力在其中。

岳陽樓（竇垿）

一樓何奇？杜少陵五言絕唱，範希文兩字關情，滕子京百廢俱興，呂純陽三過必醉。詩耶？儒耶？吏耶？仙耶？前不見古人，使我愴然涕下；

諸君試看，洞庭湖南極瀟湘，揚子江北通巫峽，巴陵山西來爽氣，嶽州城東道崖疆。瀦者，流者，峙者，鎮者，此中有真意，問誰領會得來。

此聯是一副很出名的岳陽樓聯。雖然長，但讀起來酣暢淋漓，其原因就是作者脈絡安排得很清晰。我們看上聯，起句就是起，問樓奇特在哪兒，後面三四五六四個自對句則是承，來解釋其奇特之處。再後面四個問號，則是轉了，前面說的這些詩人啊、儒者啊、官員啊、抑或神仙啊，他們都來過，然而呢？結兩句，合。這些人都已經作古，而現在只剩下我在這潸然淚下。讓人頓生一種蒼茫之意。下聯脈絡亦是如此。

因此，我們說，不管你上下聯用的什麼脈絡安排，單比句內的表達，一定要做到起承轉合非常符合邏輯。只有這樣安排好，才會使整體的聯的所謂“氣脈”暢通。如果連單比的脈絡都不曾梳理好，那更不用談上下聯的處理了。當然，在安排句子之間脈絡的時候，也要注意，起承轉合，不是順口溜，不是一滑到底。這四個字代表的是張力。而這種張力，往往需要文字、架構、思力等各種因素統一交織才會產生最大的效果。這種處理能力，自然是考驗寫聯者的綜合實力了。

我們知道，詩詞有起承轉合。清代學者劉熙仔載說，起承轉合。

起者,起下也。連合亦起在內。

合者，合上也，連起亦在內。

中間用承用轉，皆顧兼起合也。

起承轉合之間，起中有合，閤中有起。這就是所謂的首尾呼應。

而承與轉，皆兼顧起合。

這就是所謂上下勾連，一脈相承。

我們姑且美曰其名為：狗鏈子。

起承轉合，四者之間，相互依存，相互作用。有著嚴密著邏輯性。

先看一副例聯

挽鄭成功

玄燁

四鎮多二心，兩島屯師，敢向東南爭半壁；

諸王無寸土，一隅抗志，方知海外有孤忠。

玄燁，大家知道誰不，康熙大帝，好，簡單以此為例。講解一下。

這是一個三句式，典型的547式。

四鎮多二心，這是一個實筆正起。

點明南明當時的局勢。然後第二句承轉一體，既承接上句的抗清局勢，又迅速轉到鄭成功的兩島上面來。有別於前面所說的最後一句總結。

下比則另換角度，諸王無寸土，這也是一個實筆。然後第二句，既然前面說到領土那麼順承鄭成功是有別於其他王的。他佔據臺灣島。佔據臺灣島幹嘛？一隅抗志，方知海外有孤忠。結句，則由此而生髮。而定論。。方知海外有孤忠。大家有時間，不妨仔細琢磨下康熙大帝這副聯的起承轉合。

問題:詩有起承轉合，那麼楹聯有嗎？

。。。。

前言

起承轉合指的是章法，如果一副對聯只有簡單的兩句話，談不上起承轉合，但是長一點的對聯也是有講究的。

一、昆明大觀樓對聯五百里滇池，奔來眼底。披襟岸幘，喜茫茫空闊無邊！看東驤神駿，西翥靈儀，北走蜿蜒，南翔縞素。高人韻士，何妨選勝登臨。趁蟹嶼螺洲，梳裹就風鬟霧鬢；更蘋天葦地，點綴些翠羽丹霞。莫辜負四周香稻，萬頃晴沙，九夏芙蓉，三春楊柳；數千年往事，注到心頭。把酒凌虛，嘆滾滾英雄誰在？想漢習樓船，唐標鐵柱，宋揮玉斧，元跨革囊。偉烈豐功，費盡移山心力。盡珠簾畫棟，卷不及暮雨朝雲；便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。只贏得幾杵疏鍾，半江漁火，兩行秋雁，一枕清霜。

上聯從空間寫起： 五百里滇池，奔來眼底.......上聯以景物為主。

下聯從時間寫起：數千年往事，注到心頭....... 寫的多是歷史， 抒發的是古今之感慨：便斷碣殘碑，都付與蒼煙落照。只贏得幾杵疏鍾，半江漁火，兩行秋雁，一枕清霜。

長聯和詩詞類似，先寫景後抒情，情景交融。

結語

對聯一般短小，但是長聯和詩詞其實差不多，上面的兩幅對聯可以看作沒有詞譜的填詞，一樣要有立意、要講究句法、章法。