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全詩如下: 遙漢酬佳客,玲瓏月一輪。 興觀盡餘事,平仄說紅塵。 細品人生味,閒看要路津。 箇中有美景,不必藉良辰
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  • 1 # 平安是福7885043346449

    我沒有高深的知識,也談不出高明的見識,只想說一下自己粗淺的認知:詩是來自生活,應該簡明易懂,任何一首好詩,如果大家都看不懂,記不住,那不是白搭嗎?誰知盤中餐,粒粒皆辛苦。慈母手中線,遊子身上衣。不都是千古名句嗎?平俗易懂,感人肺腑,有那麼深奧嗎?一點粗淺的認知,和大家共享,見笑了。[我想靜靜]

  • 2 # 青巖詩話

    一看就知是新手之作。平仄倒不是最重要的。因為在沈約等人摸索並界定出音韻的四聲八病之前,依舊有漂亮的詩歌,且不說詩經楚辭了,陶淵明的詩就不是格律派的,“採菊東籬下,悠然見南山”就不是格律詩,但依舊令人傾倒。格律詩只是詩學音韻學發展到一定階段的一定產物而已,也可以說不過一派之言,可用可不用。唐朝詩人元結就誓死不寫格律詩。雖然孔子說了:“思無邪,辭達而已矣”,但其實詩歌水準的高下,就在於措辭之功力深淺。簡潔明瞭是詩的基本要求,言簡情深明白曉暢是入門標準。該詩開頭就已經顯出幼稚甚或語無倫次,且不說月明星稀是常識,只看“遙漢”就知生湊,遙漢何以酬佳客?佳釀酬佳客才是人之常情。當然,你也可以考慮杜甫那樣坦誠的措辭:“盤飧市遠無兼味,樽酒家貧只舊醅”。簡單甚而老套但是明白的說法,按照“遙漢酬佳客”的平仄,也該是“杯酒酬佳客”才有人情味。第二句你可以模仿孟浩然“開軒面場圃”,隨手寫出“開軒對月輪”。如果你覺得並無開軒的動作,不夠誠實,可以簡單的把開軒換成“欣欣”,高興嘛。興觀一聯則顯露出作者剛剛接觸中國古代詩論,趕緊用一下,不是露了一(小)手,而是漏了一(馬)腳,淺唄。“細品人生味”顯露出作者(心理)年齡很小,還在青春期談人生的階段,措辭上,既然開頭敢用“遙漢”那麼“古”的詞,此處為何不用古一點的“浮生”?還能顯得比較有閱歷。閒看要路津,大概是從漢代古詩句“何不策高足,先據要路津”化來,只不過古人態度積極主動,而今人一個“閒看”,就儼然是個吃瓜群眾的心態了。並不能表達出也許作者想表達的豁達風度。結尾二句應該是要說談詩論文探討人生之舉已是美景,所以不需要良辰了。總之是硬要高雅,其實低而不雅。中國古典詩歌講究“意象直陳”(美國意象派詩人研究中國古詩表現藝術的心得總結),講究景語就是情語(情景交融)。所以,繼續努力吧。

  • 3 # 聽海風吹過

    頷聯,頸聯對仗稍欠,建議改“平仄當餘事,興觀盡實陳”。

    頸聯建議改“細品人生味,閒圖歲月真”

    古人對待律詩的看法,相比今人寬鬆得多。律詩除了立意必須的,對仗,平仄完全符合的叫工律詩,立意,對仗符合,平仄不符或平仄,立意符合,對仗不符合的叫寬律詩。

    因為律詩可分“工律詩”和“寬律詩”,崔顥《黃鶴樓》被嚴羽評為“唐人律詩第一”。

  • 4 # 李老根2017

    格律平仄唐人造,

    唐人從來不言律。

    會當命筆效放翁,

    何苦臨紙翻王力。

  • 5 # 老張335536

    請充許老夫結合當前嚴峻的抗肺炎形勢與原詩和成排律:

    排律:阻擊肺炎!

    有詩為證:

    楚漢無賓客,

    川江少錦輪。

    生靈沾病事,

    宙宇染汙塵。

    盛世嘗甘味,

    衰民咽苦津。

    錦緞蒙鼻口,

    窗門阻病因。

    一魔休怪孽,

    萬眾擒妖精。

    娜妹捐一萬,

    紅霞表寸心。

    彩雲重布首,

    紫氣又扮春!

    注:網紅翁佳娜聞訊輕解繡囊捐款一萬元武漢抗災。

    又,原詩還寫得行吧!各位心知肚明,恕老夫就不妄評了。

  • 6 # 晴空下明月

    詩歌是真情流露而做,俗話叫此情此景靈感來了。不要強作近體詩,古體詩順應自然就是好詩!為了格律把好字好句都毀了,不值當!

  • 7 # 吾語之

    初學唐詩的人都想試寫格律詩,豈不知自唐以後格律詩只能吟了。我幫你改成散曲,也許讀起來更有韻味,別見笑。

    玲瓏月,落遙漢,嫦娥邀來述餘事,問客何愁悵?人間到處是紅塵,長津不渡客,回頭路慢慢。吟唐詩,唱美景,莫辜負了流水高山。

  • 8 # 傻老頭

    格律是形式,朗朗上口固然爽快。古往今來的好詩卻是好在他的靈魂,內容淺顯、文字潔簡又能夠在字裡行間找到時代的氣息,於是傳誦千秋。

  • 9 # 使用者渤海潮生

    此詩頗意境,如觀鑑月輪。冰肌瑩玉骨,幾不染雜塵。冽茶凌煙客,濃酒醉挹人。掬溪蘭陵遇,飲水琥珀存。氤氳生道氣,繾綣長精神。宛若遊道者,片雲過煙村。玉宇澄清際,渺然一鶴聞!

  • 10 # 文字領域工作者

    、我也來獻醜一詩打油詩。請各位前輩指點!秋風落葉傳訊急,信告螞蟻勞動期。前拉後推搬食忙,細看都是一色齊。辛勤忙錄為他己,也為冬眠安生息。蟻穴也有汙官史,安坐宮中享太平。命各螞蟻詩?

  • 11 # 徐徐升起438

    才疏學淺不敢評說

    現一半剽竊一半抄襲

    湊首油詩打趣

    因已耄耋心力衰竭

    還望無噴

    讓吾多活幾年

    [打油順□溜]

    和詩酬佳客,

    舉筆邀明月。

    興觀天下事,

    隨心評紅塵。

    細品人生路,

    閒看財與祿。

    箇中道深奧,

    不必太認真。

  • 12 # 詩人夢孟2018

    評價一首律詩寫得怎麼樣,夢孟2018認為大體可分為三個層次:及格,一般,優秀。

    何為及格?符合平仄、對仗、押韻等律詩規則的基本要求,表達清楚了作者的想法(得讀者認為,至於作者是否認同不重要,如果作者自賞另當別論)。也就是說,有了律詩的形式,內容也傳遞給了讀者。不符合這個基本要求的不能叫律詩,也不在評價之列。

    何為一般?在及格的基礎上,使讀者產生了共鳴,最起碼一部分讀者產生了共鳴。也就是說,詩和讀者的情緒、閱歷、環境等因素髮生了思想上的互動。常常有人說,真是這樣,說的太對了,我也如此,等等,這就是互動的表現。

    何為優秀?在一般的基礎上,使讀者產生了強烈共鳴,使讀者的心靈有所觸動。人們會隨口說出“舉杯邀明月,對影成三人”,“朱門酒肉臭,路有凍死骨”,“會當凌絕頂,一覽眾山小”,“野火燒不盡,春風吹又生”,等等、等等,這就是優秀詩歌帶來的魅力。看來,優秀詩歌的最直接表現就是有讓人眼前一亮、讓人能夠記住的句子。

    當然,夢孟2018說的三個層次不是專業的劃分,只是一般意義上的非專業評判。比如,優秀這個層面,“去年今日此門中,人面桃花相映紅。人面不知何處去,桃花依舊笑春風”和上面的幾個例句相比還是有一定差距的。但我們不能否認這首詩的優秀。優秀和優秀也存在距離。

    按照這三個層次的標準,我們評價提問者說的這首詩。從律詩規則上看,平仄、押韻、對仗都算過關;從表達上看,我能夠明白作者要表達的情緒。看淡名利,和好友吟詩對月,享受生活,雖不太積極,卻也有絲絲不甘後的平常心態。就我個人而言,這首詩讓我產生了一些共鳴但不強烈。所以,我的評價是:一般。

    另外作補充說明評價“一般”的理由。第一,詩如果給別人讀,語言要通俗易懂。這首詩中,“遙漢”、“要津”的使用會讓一般讀者難解。第二,沒有新意。語言、用典、主題等都沒有新意,也就是沒有自己的個性在裡面。第三,意境老套。品酒、對月、吟詩、感嘆人生,都是“頻頻使用”過的。第四,“技術”平平。修辭、煉句等沒有突出變現,沒有讓人可以欣賞或記住的句子。

    七絕·山居之苦菜

    風送門前柳換新,河開幽谷草掀塵。

    山翁一覺春聲醒,苦菜宜甜散淡人。

  • 13 # 千家詩詞

    各種回答太多。發現一些人對此詩的格律理解有誤。因此,主要說說此詩的格律

    遙漢酬佳客,玲瓏月一輪。

    興觀盡餘事,平仄說紅塵。

    細品人生味,閒看要路津。

    箇中有美景,不必藉良辰。

    這是一首仄起首句不押韻,押上平十一真韻的五言律詩。五言近體詩,一般來說,首句不押韻屬於正格,也叫正體。七言相反,首句不押韻為變體。

    這首詩屬於用古聲韻寫成的詩。

    首聯:

    遙漢酬佳客,玲瓏月一輪。

    平仄平平仄,平平仄仄平。

    第一句的第一個可以不論平仄。

    第二聯:

    興觀盡餘事,平仄說紅塵。

    平平仄平仄,平仄仄平平。

    第二聯的第一句,屬於特拗句。在格律詩中是允許的。第二句,第一個字可以不論平仄。

    第三聯:

    細品人生味,閒看要路津。

    仄仄平平仄,平平仄仄平。

    這裡要說的是,這個“看”字。看字,在古漢語中,是可以任意根據須要選擇平仄的聽用字。想它平就平,想它仄就仄。這裡用的是平聲。

    第四聯:

    箇中有美景,不必藉良辰。

    仄平仄仄仄,仄仄仄平平。

    第一句,屬於允許的範疇,這裡,對句是無法救的。這個句式,一般可以考慮特拗句,但如果無法用特拗句。用三仄腳也是可以的。不算什麼大病。當然,能避免,一定要避免。這個句式,是不得已而為之。只要保留第二個字為平聲即可。

    平平平仄仄,這個句式,一般來說,有以下幾種變換,按照格律的好壞排序:

    平平平仄仄,

    仄平平仄仄,

    平平仄平仄,

    平平仄仄仄,

    仄平仄平仄,

    仄平仄仄仄。

    總之,第二個字為平聲,是不可以變通的。至於其他字,是可以變通的。當然,白腳也是固定的。

    至於這首詩,是一首很不錯的五律。結構嚴整,古樸有味。起承轉合都安排得很不錯。尤其在格律上,處理得很見法度。若非懂詩詞的人,是寫不出的。是首好詩。

  • 14 # 天淞子

    最近看到有一首五律詩,你認為此詩寫得怎麼樣?

    遙漢酬佳客,玲瓏月一輪。

    興觀盡餘事,平仄說紅塵。

    細品人生味,閒看要路津。

    箇中有美景,不必藉良辰。

    ——我現在寫格律詩,一般提煉不出自以為獨特的不平庸的也許“前無古人”、可能“後無來者”的詞句不下筆,或者就算下筆起頭了,也會在一番苦思冥想而不得後不寫了。

    哦,我沒有意思說我創作出多麼偉大的詩詞,我只想說今天我們寫詩填詞,最好能夠寫出一些個人獨特的東西來,否則就是一種平庸,平庸的詩作不如不寫。

    這也是我對你這首詩的感受,就是太平常了,古人寫的類似場景、類似情懷、類似意境,簡直多如牛毛,有經典的天才之作,更多無名之輩的平庸之作。

    從第一句“遙漢酬佳客,玲瓏月一輪”開始,到結尾的“箇中有美景,不必藉良辰。”,整首詩說白了就是描繪了兩個人在月夜裡仰望星河、談談人生、欣賞美景,如此而已。沒有詩人個人的獨特的三觀理念,即便是場景描繪,也基本上是古人早已經寫爛了的,而詩人對人生到底要“興嘆”出一些什麼樣的個人認識呢?也完全沒有。沒有內涵的場景描繪,就談不上意境。什麼叫意境?意義和場景,即外在的獨特場景描繪加上內涵意義認識的充實,如此的詩才可能供人賞析到某種意境,否則就只能說有場景沒有意境,用大眾通俗語言來說,就是無病呻吟。

    中國古代的詩詞,無論近體詩、古體詩或者填詞,首先它是文學範疇內一種藝術,藝術最重要的追求是創作,創作性的作品才談得上是藝術作品,才談得上有藝術價值,否則這樣的創作就真的只能叫寫作,就好比現在網上無數人大談寫小說,其實不過在寫網文,網文幾乎和故事同一層次,極少藝術價值。寫作詩詞也是如此,沒有獨特的認識思想和意境上的創新性提煉,白開水一杯的一首詩詞,它大概也就剩下供人推敲平仄格律的價值了。

    純屬個人看法,不喜請吐槽。

  • 15 # 楓凌

    對古體詩歌,其實我們不大適合寫:

    其一,知識結構和用語習慣己經改變,語言難過關。

    其二,內容比較空洞,很少選中好的新穎的題材。

    其三,多數詩人才力薄弱,難有神來之筆,且出不來意境。

    其四,大家對韻律不敏感,也不在乎。

    言歸正題,這詩比上不足,比下有餘,一看喜歡寫,但內容散,用語比較松。

    附上一首(也平平,也不合規矩,只是手癢些)

    無題

    星河泊佳客,對飲明月間。

    酒酣陳舊事,歌盡思故年。

    歧路多別緒,渡津行遠帆。

    怡情暮色裡,幾分似從前。

  • 16 # 覚岸

    隨便說幾句不妥之處見諒:

    附詩(無題)

    遙漢酬佳客,玲瓏月一輪。

    興觀盡餘事,平仄說紅塵。

    細品人生味,閒看要路津。

    箇中有美景,不必藉良辰。

  • 17 # 靈猴問天三農詩人作家

    此詩意境雖好,但不能稱律詩!對仗、平仄有誤甚多!不信且看我的:

    五律《醉相思》

    夏夜睡延遲,

    倚床獨賦詩。

    憂愁無法解,

    寂寞有誰知?

    未見佳人笑,

    誰憐傻漢痴?

    問情難入夢,

    借酒醉相思!

  • 18 # 8613217153865歐陽

    好嘛!

    昨日竹味軒,

    心中五味甜。

    茫然知多少,

    真情一線牽。

    誕間意猶在,

    出門成醉仙。

    誰能成知已,

    魂繞夢相連。

    7,2O,星期一續

  • 19 # 詩詞客今夕何夕

    總體來看,此詩出律太多,不能稱律詩。最多算五言。特別是“箇中有美景”一句,五字有四個仄聲,律詩大忌。從內容上說,語句上下脫落的多,意思連貫不起來。比如第一聯,就起得不知所云,上下句意思連不起來。

  • 20 # 疏影401

    格律詩的寫作確實不容易,對於這首詩我只能就形式上,也就是格律上談一點粗淺的看法,供大家在品鑑時作個參考。

    一,這首詩為“仄起仄收”式五律,其頷聯出句應該的平仄原為“平平平仄仄”。從作者實際的詩句“興觀盡餘事”來看,其實際的平仄就是“平平仄平仄”了。出於慎重,為此我查閱了王力先生的《詩詞格律 詩詞格律概要》一書,在該書的第219頁上,王力先生把這“平平仄平仄”這樣的句型表述為“特定的變格”。此變格的運用按照王力先生的意見,那就是第一字必須用平聲。大家知道,“興觀盡餘事”的第一個字“興”,是個有兩種讀音的字,按照《平水韻》講,此字如果用作“興致”和“情趣”來解,那就應該屬“二十五徑”部,為去聲,也就是屬“仄”聲。如果作者沒有充足的理由排除此字作為“興致”和“情趣”意思來解的話,那這句詩的實際平仄就是“仄平仄平仄”。為了考證此格式正確的用法,我翻閱了手頭王力先生的《漢語詩律學(上下冊)》上冊的相關部分。在該著作的上冊第102頁,王力先生明確寫道:“把那本該用“平平平仄仄”的五言句子改為“平平仄平仄”,……換句話說,就是腹節的兩個字平仄互換;本是“平仄”,現在改為“仄平”。在這種情形之下,頭節上字以避免仄聲為原則(若不避仄聲,則以用普通形式為宜)”。(此說法的照片截圖,我同樣發在後面,以供大家參考)。從王力先生的這段文字裡,我們就可以看到王力先生是排除了用“仄平仄平仄”這樣的句型的,所以,這就意味著此句已經不是“特定的變格”,而是出律了。

    二,此詩尾聯的原平仄應該是“平平平仄仄”,這裡作者寫的詩句為“箇中有美景”。大家可以看到,此句實際的平仄就是“仄平仄仄仄”——也就是三仄尾了。大家知道,“三仄尾”句在王力先生的著作裡只有一種格式,那就是“平平平仄仄”這正格仄仄腳句型的變格——平平仄仄仄,這裡的第一字平仄不再是可平可仄的了,而只能用平聲字。可見,王力先生的著作裡是絕不贊成用“仄平仄仄仄”這樣的句型的,所以,我認為此句同樣屬於“出律”了。

    另外,就是此詩的頷聯和頸聯都沒有做到“對仗”,而對仗則是律詩寫作在中間兩聯必須做到的“鐵指標”,是繼押韻、平仄後第三項考核指標,但遺憾的是——本詩對仗也沒有做好。

    隨帖子附上此詩相關的軟體截圖,以供大家參考。

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