【顏家廟碑】是顏真卿72歲時的作品。

【顏勤禮碑】則是顏真卿71歲時的作品。

雖然兩碑的刊撰僅差一年，但可以清晰地看到兩碑

要表達的書法性格與書法意向卻相差懸殊。

【顏家廟碑】比起【顏勤禮碑】更加的顏氏化，也可以

說【顏家廟碑】是把顏氏書法的標誌性風格寫到了極致。

這種極致使顏楷的“厚重”之氣更加的平民化和通俗化，

把顏真卿內心深處要釋放的那種雄渾那種豪邁充分的

展現了出來，正是這樣的強調與誇張才使得顏體書法

具有了明顯的視覺衝擊力，也正是這種超強的衝擊力，

使顏體楷書在眾多的高手對決中脫穎而出，並在書法的

歷史長河中被一代一代的流傳下來，可見，顏楷流傳

至今仍不衰敗是有著其深厚的多方面的原因的。

顏真卿之所以偉大是在於他在以一種字型書寫時竟能

抒發不同的情感與性格，儘管兩碑同為楷書但卻演繹著

書法家不同的內心世界表達，這種判斷書法是否是“匠”，

是否是“家”的重要區分手段似乎被今人遺忘與拋棄。

提煉出來，最後成為對今天書法家的鑑別武器，是“家”

是“匠”，是真是假都會在這個武器目前一清二楚。

附圖作品：北魏【龍門楊元凱造像記】臨摹作品

選自：楊半撰書【中國書法臨摹創作全集】（北魏卷）

小時候喜歡勤禮碑，到大了中意顏家廟碑。

有人說勤禮碑是顏真卿七十一歲時寫的，現在所查的資料也是如此，也可能是顏真卿故意為之，勤禮碑的風貌更像顏真卿早期的作品，與麻姑山仙壇記，李玄靖碑等格格不入。勤禮碑中的筆畫與李玄靖碑等相比都比較硬直俏麗，有時略帶側鋒，而顏家廟等碑筆畫略帶弧形，僅僅以形狀而言。

勤禮碑在顏真卿後期的碑刻裡算是一個特殊的存在，更像是唐朝楷書，其他碑則更像是人們眼中的顏真卿。勤禮碑相較於以前的清遠道士詩等，筆畫的粗細過渡上變化明顯，章法也工整一些，清新一些。

顏家廟碑是公認的顏真卿晚期的碑刻，中鋒運筆，提筆而走，是顏家廟碑的特點，顏真卿在得到張旭筆法以後，削弱了對字形的刻意，而注重於筆的法度，所以形成了顏真卿不同於他人的風貌。虞世南溫潤，顏真卿厚重，每個人對筆法的理解不同，形成的面目也不同。世上用中鋒的人多，把中鋒用好的人少。顏家廟是中鋒成熟之後的結果，只是厚重，與智永相比少了幾分研美。

二者區別，沒研究過，不敢亂講。一點心得是顏真卿在不斷學習不斷提高，只要你認真學習顏真卿不同時期不同書法作品，可以得出他們之間有相同的地方，差異也很明顯，不是後代的書法家找到適合自己的方式後，一直都在延續，或謂之“風格”，個人觀點其實“風格即停止不前或風格即死亡。”