“巴比松畫派”就是“印象派”的起源前生前身。印象派代表畫家有:莫奈、馬奈、畢沙羅、雷諾阿、西斯萊、德加、科羅、莫里索、巴齊約以及保羅·塞尚等。

印象派的誕生:

1874年一群年輕的畫家在巴黎卡皮西納大道的一所公寓裡舉辦了第一屆印象派畫展，有31位印象派畫家參展。來向官方的沙龍挑戰。包括莫奈、雷諾阿、畢沙羅、西斯萊、德加、塞尚和莫里索等在內的畫家們不僅有各異的性格和天賦，而且在某種程度上他們還具有不同的觀念和傾向，但是，他們誕生在同樣的時代，有著同樣的經歷，並且向同一的反對派鬥爭過。他們欣然接受一些雜誌的諷刺文章作家封給他們帶著嘲笑味道的稱號——“印象派”。

19世紀的時候，法國巴黎是歐洲油畫的中心。這個時候的風格是以學院派的新古典主義為主導的，他們每年都要舉辦官方的展覽，叫做“沙龍”，多數人都出自於皇家美術學院，他們有著深厚的素描基礎，並且精通人體解剖，畫風嚴謹、細膩。

而在這個時候，還有著另外一大批充滿著理想的年輕畫家，他們來自於各個階層，大多數都是自由人，很多人對學院派的教學方式及繪畫風格有著不同的看法，認為古典主義千篇一律，缺乏個人風格，他們更崇尚現實主義，並提倡戶外寫生。由於大家有著共同的理想和觀點，他們逐漸地聚集到巴黎郊外的一個名叫巴比松的小村莊，來描繪那裡迷人的風光，他們被稱為“巴比松”畫派。“巴比松”村就是現在巴黎的衛星城之一的楓丹白露鎮。“巴比松畫派”就是“印象派”的起源前生前身。

印象派風格在19世紀後半期誕生於法國的繪畫流派,其代表人物有莫奈、馬奈、畢沙羅、雷諾阿、 西斯萊、德加、科羅、莫里索、巴齊約以及保羅·塞尚等。

1812年，馬奈在巴提約爾街的畫室成為青年畫家嚮往和聚會的地方。後來成為印象畫派成員的莫奈、德加、雷諾阿等人，經常在此聚會，馬奈成為他們心目中的領袖。但是，馬奈不贊成印象派的觀點，也沒有參加過印象主義者的畫展，所以有一說法他不是印象派的成員...

誕生於法國19世紀後期的印象主義畫派是西方繪畫史上一個劃時代的藝術流派。代表畫家馬奈、雷諾阿和莫奈等都把“光”和“色彩”作為繪畫追求的主要目的，他們倡導走出畫室，描繪自然景物，以迅速的手法把握瞬間的印象，使畫面呈現出新鮮生動的感覺。因莫奈的《日出·印象》而得名。

印象派區誕生於法國，源於當年法國的一次落選作品展覽，當觀眾們看到大量的落選作品不同於傳統藝術風格時，發出了“他們簡直就是憑印象在作畫”的感嘆！而這幫落選的畫家，卻把觀眾對自己作品的嘲諷之詞“印象”，做為自己繪畫風格的名稱，印象派由此而誕生。

印象派的代表包括：修拉、雷諾.阿、塞尚、馬蒂斯等，他們更追求畫面的意境，而不是寫實的風格。

法國印象主義畫派的成員較多，其中以馬奈、莫奈、德加、雷諾阿、畢沙羅、西斯萊、莫里索和卡薩特等影響最大。

馬奈(1832年—1883年)。他是印象主義畫家中的長者，與莫親等人過從甚密。但他並未參加任何一屆印象主義畫展。然而從他的藝術實踐來看，他完成了從庫爾貝現實主義向印象主義的過渡。

馬奈年輕時就不滿學院派的教學而迷戀歷代大師提香、格列科、裡貝拉、委拉斯凱茲、戈雅、哈爾斯和魯本斯。他在27歲時創作的《苦艾酒的嗜好者》以及爾後創作的《草地上的午餐》和另一幅描寫裸體女子的油畫《奧林匹亞》，在技法上既追隨傳統的畫法，又大膽探索自己的新路，以至均遭官方沙龍拒絕。

60年代初，馬奈創作了油畫《老樂師》、《彈吉他的人》、《穿西班牙服裝的維克多利娜·米朗》。《從瓦倫西亞來的勞拉》，這是從寫實主義向印象主義的過渡作品。

70年代，馬奈完成了一系列油畫，其印象主義技法更為鮮明。1874年的《在小船上》，1881年—1882年創作的《費裡—貝舍爾酒吧間》、以及1875年創作的《威尼斯大運河》就是這方面的代表作。

馬奈是最早打破傳統的棕褐色調，使畫面明亮、有外光新鮮感的畫家。但是，由於畫家受過古典藝術的薰陶，他的作品中始終保持著某種宏大和莊重的氣派。這是作為印象主義畫家的馬奈其藝術的獨特之處。

莫奈(1840年—1926年)，他是印象主義最典型的畫家，也是印象主義繪畫運動的發起者和領導者，人稱“印象派之父”。

《印象·日出》莫奈法國莫奈出生在巴黎一個小商人家庭，很早就喜歡繪畫。正式的繪畫生涯是從與歐仁·布丹結識後開始的。莫奈與他一起到大自然中對景寫生，布丹一再告訴他：“當場畫下來的任何東西，總是具有以後在畫室裡不可能得到的一種力量：真實性和筆法的生動性。”這成為他終生奉行的一條繪畫創作原則。可惜因為服兵役而中斷了跟布丹的學習，從軍隊退役回來後，莫奈決心當畫家，進入巴黎學院派畫家格萊爾的畫室學習。在這裡他結識了雷諾阿、西斯萊、西齊耶，並在展覽會上第一次看到了馬奈的《草地上的午餐》等作品。馬奈大膽而直率的畫風使他十分讚賞，而對格萊爾畫室陳舊而死板的學習方法非常不滿，一年後即與雷諾阿等人離開了格萊爾的畫室。這時他又結識了巴比松畫派的杜比尼和特羅容，他們給莫奈以很深的影響。

1865年—1870年是莫奈藝術創作的早期。這時他已經開始使用印象主義畫派特有的碎筆觸作畫，同時，他的目的也已十分明確，即努力探索真實地表現大自然的方法，特別是描繪瞬間的感覺印象和他所看到的充滿生命力和運動的東西。1873年，他創作的《印象·日出》就是他早期的代表作之一。1874年，莫奈和他的夥伴聯合德加和其他一些畫《睡蓮》莫奈法國家，舉辦了第一屆“獨立派”作品展覽會，這次畫展以印象派畫家首次展覽而被載入史冊。“印象派”這一名字也由於莫奈的《印象·日出》而被叫了起來。莫奈的名聲在觀眾中也日益增長。

19世紀90年代。莫奈對不同季節，一天之內不同的時辰，天氣情況以及不斷變化的光線和氣氛都作了認真的研究，畫了幾組成套的畫，如《乾草垛》、《盧昂大教堂》、《睡蓮》等等，都是同一主題，使不同時間下光線變換無窮的外觀映象展現在人們眼前。

雷諾阿(1841年—1919年)，在印象主義畫家中，他以畫人物尤其是青年婦女和兒童著名，還喜歡畫女性裸體。他在肖像畫和裸體畫中嘗試運用印象主義的方法，取得了理想的效果。他的印象主義風格的代表作有《包廂》、《遊船上的午餐》、《紅磨坊街的舞會》等。

《江磨坊街的舞會》雷諾阿法國德加(1834年—1917年)的藝術和其他印象派畫家有所不同，他只是在色彩上很像印象派，但並不喜歡在外光下作畫，在題材內容和藝術風格上也有自己的特色。他曾在安格爾的一個學生的指導下學習，以後又幾次去義大利。受古典藝術的影響較深，有堅實的素描基礎。他的繪畫以表現人物動態，尤其是芭蕾舞女的活動見長。也善於畫室內群像。在注重色彩的同時，很注意構圖，並且注重造型，代表作有《舞蹈課》、《芭蕾舞中的姆裡·菲奧克爾》、《苦艾酒》、《熨衣婦》等。此外，德加善於用色粉筆作畫。如著名的《舞臺上的舞女》。

畢沙羅(1830年—1903年)，他與莫奈一樣是始終堅持印象主義畫法的畫家。他的作品主要是風景畫，而且多是農村風景。他的畫不僅以色彩豐富見長，而且畫得厚重實在。比莫奈的更有質感。他的代表作有描繪農村風景的《蓬圖瓦茲的紅屋頂》、《菜園和鮮花盛開的果樹、春、蓬圖瓦茲》等。描繪城市風光的代表作以他晚年所畫的《雨中的法蘭西劇院廣場》最著名。70年代後期，受“新印象主義”畫家修拉點彩畫法的影響，畫了一些點彩派作品。如1881年創作的《拿樹丫的農家姑娘》就是這類作品。

西斯萊(1839年—1899年)也是始終堅持印象主義畫法的畫家。他主要是畫風景，取材城市的街頭小巷和巴黎附近的農村田野。早期的作品細緻寫實，受柯羅的影響很大。成熟期的作品，用筆流暢柔和，色調清新。代表作有《馬爾港的洪水》、《洪水氾濫中的小舟》等。

貝爾特·莫里索(1841年—1895年)是位有天賦、有溫情色彩的印象主義女畫家。她的畫，題材取自她周圍親近的生活情景，畫風典雅、精緻，色調閃耀著鮮綠的光輝，色彩富於微妙的變化。

另外美國女畫家卡薩特，也是法國印象主義畫展的積極參加者。卡薩特(1844年—1926年)是一位女油畫家和版畫家。她出生於美國，1861年—1865年在賓夕法尼亞美術學院學習，1866年到巴黎深造以後終生定居法國。他在藝術上，深受德加的影響，善於描寫婦女和兒童，尤其是對幼子的關懷。代表作有《給孩子洗澡》等。