原因會很多，每個人的原因又不同，大概總結以下幾條，不同觀點可以互動溝通：

一、作品不夠好。當然也不是所有的好作品都好賣，好賣的也不一定都是好作品。但你一沒人脈，二沒渠道的情況下，有好作品是基礎。這個好，不只是自己認為好，主要是讓買家認為好（人的審美眼光不同，好與不好沒有界限，哈哈）。

二、知名度不夠高。這點很重要，如果你有很高的知名度，即便是你的作品很一般，照樣有很多人踏破你的門檻，比如：？？不說了，得罪人哈。

三、人脈資源不夠廣。收藏圈是一個小圈子，也不是說你認識的人多就能賣字畫，而是你在收藏圈裡的朋友要多，還要關係好。

四、銷售不是你的專業。買賣是個專業行當，銷售策略、銷售渠道等等，都要由專業的人去做才行。作者或者說藝術家，大多數的心思要放在搞創作上，沒有多少時間去鑽研營銷專業。所以自己賣書畫作品很難，除非象前面說的，你有很高的知名度。西方很多國家有成熟的經紀人制度，藝術家只負責創作，由經紀人負責銷售，當然經紀人的利潤分成很高。近幾年，我們國內的藝術品市場也向經紀人制度靠攏，但由於藝術市場行情的複雜和相關法律的不完善，很難形成規範的經紀人制度。

現在賣畫都比較現實，要看畫家的知名度，畫家的人脈圈，畫家的職位等等。普通的畫家如果沒有渠道是很難很難有自己的一席之地的。黃賓虹的畫當年買一幅送一幅別人還不要，事態炎涼呀！所以說千里馬常有，伯樂很少很少。真正畫畫的人還是要有些殉道精神才行，“畫畫本寂寞之道，其人不慕名利方可從事於畫”。

首先消費圈不明朗，

其次價格不好定位，

再次作者無人知曉，

導致不好賣。

真正值得收藏的作品不多，魚水混雜，目前各行業都是這樣的，書畫收藏品，值得收藏的好作品不多，市面上都是一些自我炒作的畫家，作品構思大同小異，沒有特殊藝術造就感，更無特色作品，思想藝術境界的藝術品，少之又少！近幾年都是這樣，目前疫情防控也受影響更難做了，網際網路時代，畫家也是爭先恐後在網上自銷。價格不明確。有些書畫平臺很難承受批次囤貨的運轉資源。

書畫作品及書畫市場的繁榮與蕭條與市場經濟相聯絡。經濟發展了，市場繁榮，字畫就好賣。相反，經濟蕭條，各個行業的生意都不好做了。

書畫作品不屬於剛需，於禮品行業相聯絡。前幾年書畫行情紅火，於送禮風有關。反腐敗後，禮品行業大為蕭條了。畫廊行業關門的不少。

自己賣書畫，首先要質量過關，物美價廉。要有人脈關係。要有一定的社會知名度。現在網購熱鬧了，市場很大份額在網上，要學會網上營銷。於世界結軌，書畫家的作品交由經經人辦理，書畫家專業做書畫。

書畫用分類角度去理解書畫商業行為我們就能看清原因。

第一種分類是以藝術本位分，即藝術價值。藝術價值是真正的藝術品。藝術品是以藝術品質高低定位的。藝術品質高低是以藝術家對藝術領域，具有革命性改變和創新貢獻的。比如文藝復興時期的達芬奇並不是他某一作品，定位他的藝術地位，而是他第一次用解剖學的人體結構運用到繪畫上，在繪畫歷史上，創造了一種新的繪畫語言。在藝術上建立了藝術第一個價值，然後再建立起他的歷史價值和文物價值，再然後建立了商業價值，再然後建立他很多的延伸價值，比如收藏升值等等。這類我們普通繪畫者很難去實現，要透過對藝術的真正的熱愛和理論實踐的研究和創作。

第二種是以商品本位的分類，即以繪畫生產出售目的的。商品是以市場需求方式作為最終目的的，所以繪畫必須迎合大眾的需求。比如，現在流行中國畫，因為中國畫中用的硃砂印章傳統文化中有辟邪納福作用；牡丹有富貴象徵性；山水畫有風水聚財含義等等。

結論，如果你想以繪畫為謀生手段的，就以商品畫作為你繪畫的方向，研究市場的需求。

親，不是書畫家自己賣書畫難，而是所有賣書畫的機構和個人，都陷入了鬱悶，因為，沒有人買。

因為我前東家，同時是做書畫經紀業務，說穿了，就是也賣書畫的，所以我比較瞭解。大約在2016年初的時候，書畫就很難賣了，呈現兩個狀態：

第一，真正的名家，要麼有價無市，要麼大跌，總之，是無人問津。

第二，其他普通書畫家作品，更是半賣半送，甚至只有留在家裡藏著的份兒。

為何這種情況出現呢：

第一，中國普通家庭，是沒有任何收藏書畫，甚至懸掛書畫作品的習慣的。基本上以掛牌匾為主。書畫，本身就是富貴權貴和文藝名流的專屬品。

但2016年開始，世界經濟下行，這些富貴權貴和文藝名流將資產投向了房產、黃金、珠寶等更為保值的品類，這導致，書畫行情不在。

第二，炒作書畫作品的國際國內遊資的撤離，原先，把普通書畫家，炒到億元天價的現象，沒有了。這更讓書畫退潮了。

第三，很多書畫收藏愛好者突然發現，書畫變現，幾乎是不可能的。除非，你有徐悲鴻，或者唐伯虎這樣的超一流名家作品。但這些名家作品，幾乎不可能再得到了。

於是，為了止損，就不繼續買進了，尤其是不買進當代書畫家作品了。

這直接導致，2016年到現在2020年初，大量的以售賣書畫作品為生的書畫院，難以為繼，已經有很多家關門了。

由於世界經濟形勢的進一步惡化，再加上當關疫情，不止書畫，整個文玩古董和收藏市場，未來10年，都毫無起色。

所以，建議書畫家們，還得有一個全職賺錢，書畫，只能是愛好。

在這個物慾橫流的年代書畫行業已經沒有曾經紅火了。

曾經的名人是什麼人呀，是文人，才子，琴棋書畫，詩詞歌賦。在古代連皇帝都熱愛書法繪畫，皇帝達官貴人，文人才子，那都是書畫熱愛者。那個影響多大，多麼深遠，在當時是多麼的盛行書畫。

而現在呢，名人是什麼人，電影明星，富商老闆，他們都在曬跑車，遊艇，美女。而這些負面影響已經把書畫等等藝術，早已遺忘。大家都在努力賺錢。

書畫藝術已經在走下坡路，喜歡書畫的人也越來越少了，因為他們的意識裡已經不在乎這些東西，所以書畫越來越難賣，因為很少有人喜歡了。

因為只有喜歡書畫的人才會買鐘意的書畫作品。而這類人群在逐漸減少。這也跟書畫不好賣有很大原因。

不過書畫是國家的傳統藝術，相信在不久的將來一定會再次復興，也希望你的書畫作品能夠大賣。

寫好"市場體"，方能換到米。

寫好大眾需要的"市場體″。

中美協會員與中書協會員作品不見得都有市場。因為評委青睞和喜歡的佳作並不代表市場喜歡，市場喜歡的評委不見得會喜歡。名氣大不代表有市場。酒店.茶樓.傢俱店，將軍.官吏.老百姓，各自偏好不同的形式與內容。書畫家們將唐詩.宋詞.晉文章，對聯.警句.儒佛道等內容，以及斗方.中堂.扇面.橫幅和各種書體，訓練得滾瓜爛熟，然後以召之即來，應付自如。

得做到以下四點:

其一，須有綜合實力。包括傳統功力，創新能力以及市場應變力。

其二，須有長期穩定的優質客戶群。

其三，須有優秀的經紀人團隊。

其四，開家畫廊實體店線上線下做。

(下圖為本人書畫，市場體，僅供參考)

書畫作品難賣，這個問題是很難說清楚的問題，現在很少人是真正懂得書畫作品水平的高低，只是靠聽的人非常之多，再加上書畫也沒有給它定個什麼價格，所以只有看誰喜歡或者各自的感情去捧誰而已。

書法，如果你在書寫的時候就想著，他怎麼怎麼值錢？那你就進入了歧途，就很難賣，我從來不把書法當商品，所以一點都不難[呲牙][呲牙][呲牙]！

你靠書畫掙錢就難了，等你到了是所畏狗屁某某家了就不難了，等著吧。但你是業餘愛好畫畫就沒有這個問題了。玩玩而已，就心太好了。

為什麼自己賣書畫那麼難？我認為有這麼幾個原因：首先可能是你的畫不入流，水平太差。所以當然沒人接受你。其次，當下儘管畫畫的人太多，自稱國家一流美術師的人太多，甚至，是某某大畫家弟子傳人的門生畫家太多，但是在市場就是市場，收藏家買的是畫家的水平，收藏的是歷史是故事。所以市場領域買帳的人不多，是可以理解的。

另外，儘管國內圈內的不少人對范增老師的畫說三道四，頗有微詞，但國內有多少自稱大畫家的人，有多少能夠與之比肩？誰聽說過范增老師的畫難賣過？因此你的畫難賣的主要原因，不是你不會操作，說到底還是水平問題。

賣書畫作品難，最主要的問題是全國沒有一家收購書畫作品的單位或部門，換一句話說，全國還沒有普遍行成正軌的書畫買賣市場。偶爾古玩市場有見，只是少量。建議：

多逛逛古玩書畫市場，多走訪需要字畫的門戸。如果有書畫愛好，但又水平不及這樣的人群，可以聯絡銷售一部分。還有鄉村一些喜事例如壽宴，結婚的門戸，也是需要的。不過，價格比較低廉。只好薄利多銷。因此，還建議在全國範圍內，專業開發書畫銷售渠道和市場，很有必要。並儘快納入到議事日程上來。

當今書畫銷售渠道，不像古往開闊面廣，全憑放下面子一點一點的去鑽去掙。本人家居農村，對於書畫銷售心中很難有一個數。平日裡有需求字畫者，都是主動提前打電話聯絡我的。價格低廉，一幅字畫（六尺，八尺，四尺）不等，也只賣得到數百至幾千元不等。

總之，開心興趣是大，高利回報是小。

不難也。隨著人民生活水平的提高和公司的不斷增加，書畫布置的需求也隨之增加，關鍵要看作者的朋友圈有多大，書畫水平如何是否會有較大的升值空間，信譽口碑如何和為人處事怎樣以及策劃設計能力強否等等等等，如果各方面都比較優秀了，你的書畫作品就會被大家所認可，市場就會越做越好。反之，書畫作品不過關，靠蒙客戶那麼你的書畫就無法搶佔市場，路便會越走越狹。(配圖:中國畫《山川依然壯麗》斗方，翠竹居人劉慶浩 作)

現在的人心浮躁，一切向錢看，人的品味也比過去也低了，書法國畫人們欣賞的也少了，書畫就難賣了，有價格高的離譜！

一 自己的作品還不夠好。

自己的作品雖然自己覺得還看的過去，可是同那些大師們比起來就遜色多了，總有這樣那樣的不足。比如用墨做的不夠老辣，墨韻不足；又比如用筆不行，線條不圓潤流暢、不富有變化；或者構圖不合理，畫的色彩偏暗，畫風不被人們喜歡。比如我的畫，就是線條不夠流暢，變化少。所以，不夠好的作品很難賣出去。

如今，收藏名人作品是潮流。比如齊白石的作品價格過千萬元的就很多。他的《朱竹》售價1041千萬，《櫻桃》售價2408千萬，《福祿鴛鴦》1304萬元，等等。再比如倪萍的2平尺的《喜鵲報喜》創造於2015年，賣了6.45萬元，《韻》更是拍出了118萬的高價。

1 畫家之間競爭激烈。不畫畫的時候覺得畫畫的人少，可拿起筆來才知道畫畫的是真多。我參加的字畫群有三十多個，每個群最少都是幾百人，甚至還有幾個千人的字畫群，畫畫的多，就會造成激烈的競爭。比如我的一個好友，一張大六尺的字畫只賣三十元，三十元根本不夠工本。

可是畫出來了，不賣就得放著，連紙筆費都沒有，只好低價出售。甚至，半賣半送。

為了賣畫，畫家們都不計成本，只要能賣的去！同等水平作品，誰不喜歡買便宜的？

2 自己的作品不適合市場。普通的買主都喜歡色彩豔麗的，而大多數一心追求藝術的畫家的作品都是淡雅的，比如我的好友，喜歡用純墨畫畫，一幅畫乍一看一團黑，（其實是墨韻十足）這樣的畫有幾個人喜歡？恐怕只有專業人士欣賞吧！這樣就不能迎合買家的喜好，所以就賣不了。

這就是自己賣書畫賣不出去的原因。

只有不斷學習，刻苦練習，多臨摹名家作品，努力提升自己的書畫品質，適應市場的發展，使自己的書畫被廣大人民喜愛，才能使書畫賣出去。

這就是藝術家要面子還是要市場？我想可能有幾個方面原因吧。

1、我們中國人的傳統從來都是謙虛的，不喜歡自吹自捧，自己有10分的好，對外表達也會說只有7分的好，所以在售賣自己的書畫的時候也同樣如此，不會誇大甚至連本有的優點也會很含蓄的表達，那麼到不了解的受眾人群中接收和感受到的自然會在原有基礎上打個折扣；

2、我們中國人對親朋好友都不喜歡談錢，比如搞書法的，親朋好友覺得就幾分鐘寫寫畫畫嗎，要一幅就行了，但實際是對書畫人最大的不尊敬，但搞書畫的又多為文化人，礙於面子，不好意思張口談錢；

3、畫家給自己作品的定價通常來自心理價位，他的邏輯是：我的畫比某某畫得好，他的畫賣5萬元一平尺，我的畫就不能低於這個價位。這種定價方法叫比價，有一定道理，藝術品定價中的比價原則就是透過找到對標物來定價。但這位畫家只知其一不知其二，他沒有看到別人的畫值5萬元一平尺背後的原因。這種簡單的比較只是你心裡的邏輯，不是市場的邏輯，市場是不認可的。通俗來講就是，自己的潤格價在市場上標高了，怕賣不出去，標低了，又覺得與自己的能力不匹配，踐踏了自己辛苦創作的作品；

總而言之，親朋好友面前不好意思談錢，陌生人面前又不好意思吆喝，不懂得對自己作品的包裝和美化，所以真正搞書畫的人自身很難賣出去書畫。

任何搞書畫或藝術家的作品，都是要經過市場的檢驗的！在這裡也想說，所有真正搞書畫藝術的都希望得到大家的尊敬和支援！

書畫是高雅的藝術，普通的書畫作品老百姓也能接受，價格低 ，一百元以內，銷量小，你必須有人脈，多和畫廊老闆交朋友 ，能幫你賣作品。在者就是古玩市場擺地攤！（如果是名人字畫藏家就去你家買了）

我們自己畫的畫為何要賣呢？以此為生？不要這樣，畫畫是畫家自身思想的表漏，是供自賞的，要為生存走畫途是選錯道了，賣自己的作品我會捨不得的。改行能過上一個好日子然後再畫畫就不捨得賣了。