宋代詞人很多，縱觀《全宋詞》，其作品也是沙泥俱下，根據水平的高低，我們是可以區分優秀詞人，一流詞人，以及頂尖詞人的。

優秀詞人：能寫出一兩篇傳世之作，但整體水平良莠不齊

一流詞人：整體水平很高，有數手傳世之作

頂尖詞人：可開宗立派，整體水平極高，有很多首傳世之作。

但我細細數來，能達到頂尖水平的詞人，恐怕只有七位。

第七 史達祖丨飄然快拂花梢，翠尾分開紅影

簡介：生卒年月不詳，字綁卿，號梅溪，汴（今河南開封）人。曾任南宋宰相韓侂冑的堂吏。早年科考多次落榜，流落江南。之後潛心攻詞。著有《溪梅詞》流傳於世。

點評：史祖達作詞善於詠物，多能在細膩之處極雕妍麗，又梢得沉鬱慷慨之氣。賙濟《介存齋論詞雜著》雲："梅溪甚有心思，而用筆多涉尖巧，非大方家數，所謂一鉤勒即薄者。梅溪詞中，喜用偷字，足以定其品格矣。"這種論調其實有失公允。究其不足之處，在於"潛心攻詞"，雖然史在描摹形態之技巧已臻絕頂，但尚有為詞而詞之敗。故頂尖詞人排名第七。

第六 秦觀丨夜月一簾幽夢，春風十里柔情

簡介：（1049-1100）字少遊、太虛，號淮海居士，高郵（江蘇）人。一生多在貶謫之中，病卒於放還途中。詞集有《淮海集》。

點評：秦觀世推為"婉約"宗師，此謬也。填詞之中，其風格每隨詞牌之變而有變。秦觀也有如"杜娟聲裡斜陽暮"之淒厲語。少遊男身氣兼之女郎心，於詞而言，天賦切合。故氣骨連綿之中，情致嫵媚猶勝。李清照評秦觀詩云：少典實，極妍麗豐逸，而終乏富貴態。略能切合，然過矣。故頂尖詞人中排名第六。

第五 吳文英丨料峭春寒中酒，交加曉夢啼鶯

簡介：（1200-1260）字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（浙江寧波）人。本姓翁，出繼吳氏，遂改姓。一生未官，晚年困頓而死。著有夢窗集《甲乙丙丁稿》四卷，存詞三百餘首。

點評：吳文英詞於聲、律、辭、情皆有獨到。然因其風格頗近現代，故爭議頗多。有云"以空靈奇幻之筆，運沉博絕麗之才"者，亦有云"七寶樓臺，眩人眼目，碎拆下來，不成片段"者也。然而吳詞之勝，在於穠密之中，以意識流為貫之，想象奇特。其看似跳脫晦澀之處，實以作者自身思維變化而關聯。非天才不能細究。唯稍稍輸於眼界。故頂尖詞人中排名第五。

第四 姜夔丨長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧

簡介：（1155-1221）字堯章，潘陽（江西波陽縣）人，自號白石道人。屢試不中，奔走於名公巨卿之門。著有《白石道人詩集》《白石道人歌曲》等。

點評：姜夔詞韻獨出一境，善使物態之神感通於聯覺，故於意象朦朧，而於虛處得神，王國維不能賞，故言其"韻律高絕，猶惜霧裡看花終隔一層"。姜夔其詞大抵脫胎於辛棄疾，然略少軍旅氣質，又多出一段峻潔清空之氣。白石善音律，多使七音音階與半音，突出曲調之清越秀麗，與其詞風相得益彰，楊萬里稱之為"裁雲縫霧之構思，敲金戛雲之奇聲"。但姜夔性格自傲，又不得不流連於公卿門下。兩相沖突，終而不到辛棄疾之高度。故頂尖詞人中排名第四。

第三 周邦彥丨不似當時,小樓衝雨,幽恨兩人知

簡介：（1056-1121）字美成，號清真居士，錢塘（浙江杭州）人。曾任太學正、國子主薄等職位。宋徽宗時期，仕至徽猷閣待制，提舉大晟府，專事譜制樂曲。有《清真居士集》已佚，今傳有《片玉集》

點評：周邦彥詞，北宋集大成者。其於結構章法而言，可稱詞中第一。善將過去、現在、未來之意象糅雜一體，於技巧變化之中又能照應之，虛詞之法，可謂神乎其神。南宋後來詞人，無一人能到此境界。姜夔、吳文英等名家詞味都稍遜於周。劉肅評："周美成以旁搜遠紹之才，寄情長短句，縝密典麗，流風可仰。其徵辭引類，推古誇今，或借字用意，言言皆有來歷，真足冠冕詞林，歡筵歌席，率知崇愛。"可以當之。然立意惜乎未能出新，故排名第三。

第二 蘇軾丨人間如夢，一樽還酹江月

簡介：（1037-1101）字子瞻，號東坡居士，眉山（四川眉山）人。嘉祐二年進士，哲宗時任翰林學士。因反對王安石變法多次被貶謫。著作有《東坡全集》《東坡志林》《東坡詞》等幾百卷。

點評：蘇軾，千古第一天才。文學諸體皆是一流。於詞而言，繼柳永開慢詞之後，始開詞之闊境。近人多將蘇詞為"豪放詞"，殊不見其"細看來，不是楊花，點點是離人淚"之柔婉乎？前文有提，詞無分豪放婉約，而在於合情合事。賙濟雲："東坡每事俱不十分用力，古文、書、畫皆爾，詞亦爾"可謂天才通病。就如此，其詞氣象亦是絕塵，何種題材皆信手拈來，其妙處，幾乎能說，但就詞這個體裁而言，猶非本色，多因為蘇軾本性超脫而超脫。故頂尖詞人中排名第二。

第一 辛棄疾丨驀然回首，那人卻在、燈火闌珊處

簡介：原字坦夫，後改字幼號稼軒]，山東東路濟南府歷城縣（今濟南市歷城區遙牆鎮四鳳閘村）人。少年抗金歸宋，曾任江西安撫使、福建安撫使等職。開禧三年（1207年），辛棄疾病逝，年六十八。後贈少師，諡號"忠敏"。 現存詞六百多首，有詞集《稼軒長短句》等傳世。

點評：宋詞到辛棄疾時，已是世間萬物皆能入之。作於詞而超脫於詞，莫非辛棄疾一人。其風格不拘一格，或沈鬱、明快、激勵、嫵媚，兼而有之；其氣渾雄，其想象奇特，皆渾合於詞中。辛棄疾與蘇軾其實相似，皆由"品性"入詞，然而蘇不專攻與詞，而辛棄疾卻將一生之抑鬱皆付於詞中，所以達到了一種不可思議的高度。但辛詞多以氣貫通詞篇，用詞作句之中多有不葺，或偶有文過於情，略有"掉書袋"之陋習。不然當與李、杜分足。然縱觀宋詞詞人，當之無愧的第一。

PS：但是還有一些超過一流，但未入頂尖的如柳永（作品參差不齊，雖開創慢詞，但技巧只停留在鋪陳）、李清照（作為女性加分過甚，詞作技巧，高度還是略限於眼界）等等惜未曽到達頂尖水平，故不納入排名了。

先分下層次：

第一梯隊要同時滿足三個條件：

作品風格鮮明，開宗立派；

對文體發展有貢獻，文學史意義重大；

不能有硬傷型短板。

歐陽修、晏殊，這種官大位高，是從南唐以來計程車大夫詞，多有名句名篇。但風格鮮明不足，歐、馮、晏詞經常互相混淆，一首《蝶戀花·六曲闌干偎碧樹》，三家詞中皆有收錄，可見一斑。另一點遺憾就是，對文體發展貢獻有限，只是從五代側豔中稍稍走出，並沒有提高詞體的地位。

柳永風格鮮明，開宗立派。而且對長調的開發，對賦筆的運用以及對市民情趣的迎合，都具有文學史意義。但失在短板過於明顯——《樂章集》中固然有《八聲甘州》那樣的“不減唐人高處”的神作，但也充斥著大量平庸媚俗、格調不高的作品。

夢窗、白石，一密一疏，籠罩南宋以後詞壇。清代流派無數，大多不出二家門戶。二人也都精通倚聲，能自度曲。姜有詩說，吳有《樂府指迷》（沈義甫傳其學），理論批評也較北宋豐富。但二家的基礎在於周邦彥，而各賦特色——如姜詞的騷雅，和吳詞的密麗。但姜詞騷雅卻偶爾失之脫節，吳詞密麗偶爾失之晦澀，都不如周詞只寫常人之情，卻在技術上圓美流轉，無懈可擊。

以上幾位如果都進步了第一梯隊，那麼東山（賀鑄）、易安（李清照）、梅溪（史達祖）、宋末四家（周密、張炎、王沂孫、蔣捷）就更不能入選了。

那麼第一梯隊名單到底有誰呢？

周邦彥、蘇軾、辛棄疾。

周被譽為詞中老杜，其繼往開來之功也基本等同老杜。他牛逼之處在於定下了雅詞的基調，經過南渡後《樂府雅詞》《復雅歌詞》的鼓吹，到了姜吳兩大護法手中，已經騰天反淵，神參造化。

另外，周的厲害之處要和姜、吳參看。姜、吳詞就像武俠小說裡的黯然銷魂掌和落英神劍，帶有濃烈的創造者個人風格，初觀極其震撼。但換十個、八個角度細細觀察，總有人力不能完備的地方。

周詞就像少林七十二絕技。有時觀賞性尚可，如燃木刀法。有的幾乎沒什麼觀賞性。但有著一種天然的無懈可擊，他不求特別獨特的感情體驗給你震憾——無外乎離情別怨，人人都曾經歷。但只要填過長調詞的人都會對某種難以逾越的自然天成印象深刻。

蘇詞名聲很大，一來是因為蘇軾本人的人格魅力。二來是因為“豪放”派這個標籤，給他的定位——豪放宗師。

如果我們對蘇軾的印象止步於此，就未免太小看蘇軾了。

蘇軾是一個很神奇的人，他畢生的天賦和聞見使他形成了一套特別內化而自洽的美學觀。他無論是寫文章、繪畫、寫詩、還是填詞，其實都是在貫徹實踐自己的這套美學館。

東坡論文：常行於所當行，常止於不可不止。

論詩：衝口出常言，法度去前軌。人言非妙處，妙處在於是。

論書：我書意造本無法，點畫信手煩推求。

論畫：得其情而盡其性。

透過這套美學理論體系，他將詞初期狹隘的境界——流連光景，歌詠太平。提高到人生的境界上來。

如果沒有蘇軾，詞仍屬於附庸文體——特定場合特定題材。而有了蘇軾，後世的詞人們才真正把詞視為可以興感詠志，與詩無異的寄託。

如果放到武俠小說中，蘇軾就像喬峰——會降龍十八掌的人很多，但喬幫主的降龍十八掌是另外一檔。

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有空慢更

問題：宋代詞人填詞的水平如何排名？

前言

文無第一，給文人排名一定眾口難調，每個人都會有自己的喜好和意見。從影響力來說，蘇軾和辛棄疾估計要拍前兩名吧；

從對於音樂性的研究，估計柳永、李清照、周邦彥、姜夔要排在前面。後面兩位又和吳文英等南宋詞家以清空、騷雅流傳於世。

以豪放詞來看，蘇辛、王安石、張孝祥、陳亮、張元乾等人要名列前茅；婉約詞除了柳、周、李、姜，還要加上秦觀、賀鑄、二晏父子，入宋以後的李煜更是天皇巨星一樣的人物。以詠物詞善於寄託來比較，南宋後期蔣捷與周密、王沂孫、張炎“宋末四大家”。

一、《戲作唐宋詞家水調歌頭》

老街寫過《戲作唐宋詞家水調歌頭》一首，包括了24位詞人（宋朝22位）

溫韋傳歐晏，坡老戲張先。卻教秦七黃九，休去慕屯田。解道方迴腸斷 ，沉醉美成清雅 ，北狩杏花殘。易安自悲慼，武穆發衝冠。孝祥志，稼軒氣，放翁潸。希真羽化，看取白石似神仙。訪舊梅溪雙燕，嘆息碧山玉斧，磨盡鏡難圓。聽雨僧廬下，纖手憶鞦韆。

……庭院深深深幾許……

2、3、二晏，晏殊991～1055) 字同叔北宋政治家、文學家。

……無可奈何花落去，似曾相識燕歸來……

……今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中……

4、張先（990－1078），字子野， 張先初詞有“心中事，眼中淚，意中人”之句，被人稱之為“張三中”。張先對人說：“何不稱為‘張三影’，‘雲破月來花弄影’；‘嬌柔懶起，簾幕卷花影’；‘柔柳搖搖，墜輕絮無影’。”世人遂稱之為“張三影”。

……心有千千結……

5、蘇軾（1037－1101），蘇東坡曾戲說張先80娶妾：“一樹梨花壓海棠”。

……小舟從此逝，江海寄餘生……

6、黃庭堅 （1045－1105），字魯直，自號山谷道人，排行第九。 詩與蘇軾並稱為“蘇黃”；書法與蘇軾、米芾、蔡襄並稱為“宋代四大家”；詞作與秦觀並稱“秦黃”。

……瑤草一何碧，春入武陵溪……

7、秦觀（1049-1100），字少遊，號淮海居士，排行第七。 與黃庭堅同為“蘇門四學士”之一。

……兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮……

8、柳永，（約987年—約1053年），官至屯田員外郎，世稱”柳屯田”。 慢詞開拓者，自稱“奉旨填詞柳三變”，據說“凡有井水飲處，皆能歌柳詞”。 少遊自會稽入都，見東 坡，東坡曰："不意別後，公卻學柳七作詞。"少遊曰："某雖無學，亦不如是。"東坡曰：""銷魂當此際"，非柳七語乎？

……楊柳岸，曉風殘月……

9、賀鑄(1052～1125)。字方回，號慶湖遺老。 〖碧雞漫志卷二〗賀方回作青玉案。黃山谷賦絕句雲：“解道江南斷腸句，只今惟有賀方回。”

……一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨……

10、周邦彥（1056年－1121年），字美成，號清真居士。被尊為婉約派的集大成者，稱為“詞家之冠”。

……沉思前事，似夢裡，淚暗滴……

11、宋徽宗，趙佶（1082年11月2日～1135年6月4日），國亡被俘折磨而死，終年54歲。 “北狩”途中作《宴山亭·北行見杏花》，發亡國之哀，如泣如訴。況周頤《蕙風詞話》雲： “真”字是詞骨，若此詞及後主之作，皆以“真”勝者。

……無據，和夢也，新來不做……

12、李清照（1084－1155），今山東省濟南章丘人，號易安居士。

……簾卷西風，人比黃花瘦……

13、岳飛（1103-1142），字鵬舉，有《嶽武穆集》傳世。

……怒髮衝冠，憑欄處，瀟瀟雨歇……

14、·張孝祥（1132-1170），字安國。紹興二十四年（1154）廷試，高宗親擢為進士第一。 建康留守席上賦詞道：“聞道中原遺老，常南望、翠葆霓旌；使行人到此，忠憤氣填膺，有淚如傾。” ，張浚讀了之後深為感動，為之罷席而去。 湯衡《張紫微雅詞序》：“自仇池（蘇軾）仙去，能繼其軌者，非公其誰與哉？”

……洞庭青草，近中秋、更無一點風色……

15、辛棄疾（1140－1207）。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒。與蘇軾並稱“蘇辛”。 劉辰翁《辛稼軒詞序》說：“及稼軒，橫豎爛熳，乃如禪宗棒喝，頭頭皆是；又如悲笳萬鼓，平生不平事並巵酒，但覺賓主酣暢，談不暇顧。詞至此亦足矣。”

……欄杆拍遍，無人會、登臨意……

16、陸游（1125—1210），字務觀，號放翁。詩存九千多首，詞作量不如詩篇巨大。

……零落成泥碾作塵，只有香如故……

17、·朱敦儒 （1081－1159），字希真。 南渡之初，為主戰派多憂時憤亂之作，“中原亂，簪纓散，幾時收？”沉痛悽愴，感人至深。晚年詞風改變，充滿浮生若夢與詩酒自放情調。世稱“朱希真體”

……我是清都山水郎，天教分付與疏狂……

18、姜夔（1154—1208），字堯章，別號白石道人。 姜白石少年孤貧，屢試不第，終生未仕，一生轉徙江湖。 寓居武康時，與白石洞天為鄰，作詩云：“南山仙人何所食，夜夜山中煮白石，世人喚作白石仙，一生費齒不費錢。”用以自解其清苦。 善自度曲，《白石道人歌曲》也是流傳至今的唯一一部帶有曲譜的宋代歌集，被視作“音樂史上的稀世珍寶。

……念橋邊紅藥，年年知為誰生……

19、史達祖1163～1220？年，字邦卿，號梅溪。 詠物為長，曾北行使金。今傳有《梅溪詞》。存詞112首。代表作《雙雙燕·詠燕》

……還相雕樑藻井。又軟語、商量不定……

20、王沂孫，字聖與，號碧山、中仙、玉笥山人。宋末元初。仕元。 陳廷焯《白雨齋詞話》“詞有碧山（王沂孫），而詞乃尊”（卷二）。 賙濟所《宋四家詞選目錄序論》：“詠物最爭託意，隸事處以意貫串，渾化無痕，碧山勝場也。”

……嘆慢磨玉斧，難補金鏡……

21、蔣捷（生卒年不詳），字勝欲，號竹山，宋末元初。 宋亡，隱居不仕，人稱“竹山先生”、“櫻桃進士”，其氣節為時人所重。長於詞，與周密、王沂孫、張炎並稱“宋末四大家”。

……而今聽雨僧廬下，鬢已星星也……

22、吳文英（約1200～1260），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁 詞作風格雅緻，多傷時與憶悼之作，號“詞中李商隱”。

……黃蜂頻撲鞦韆索 有當時、纖手香凝……

結束語

如果綜合所有因素來排名的話，一定很難取捨。老街認為以下10位詞人是必須知道的代表人物：

蘇軾、辛棄疾、周邦彥、柳永、歐陽修、秦觀、姜夔、晏幾道、張孝祥、王沂孫。

填詞最好未必是寫詞最好的，也未必是流傳最廣的。它綜合了音樂格律等多種內在因素。

第一週邦彥。周美成的詞格律嚴禁，音律天成，兩宋之冠。他本身就是音樂大家。

第二姜夔。姜白石是南宋詞人，音樂大家。填詞法度深嚴，細密入微。

第四蘇軾。他擴大了詞的境界，萬事萬物都可以入詞，提高了詞的地位。

第五辛棄疾。在蘇軾的基礎上把詞推向下一個高峰。

如果宋朝詞人排名，柳永能不能排第一？

唐詩、宋詞、元曲，這是中國古代文學的三大瑰寶，在相關題材方面達到了無與倫比的高度。

如果給宋朝詞人排名，我覺得排第一人不應該是柳永。

主要基於以下考慮：

第一，柳永的詞，缺少更宏大的生命主題和人文情懷。柳永的詞中既沒有蘇軾那種“大江東去，浪淘盡，千古風流人流”的雄渾，也沒有“親射虎，看孫郎”的豪邁。歷史地看，總體格局還是小一些。

第二，站在婉約派的角度看，柳永雖然開一代先河，也寫出了“楊柳曉風殘月”這樣的千古絕唱。但是，他的傷與柔總是卿卿我我的傷感和離愁，沒有李清照傷得那麼觸動靈魂，同時也沒有李清照婉約背後的人文精神。

如果讓我選擇的話，我覺得宋詞第一還是蘇軾，第二當屬李清照，第三算是柳永吧。

當然，這本來也是一個沒有答案的答案，僅是一家之言，見笑見笑。

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明月松間照，清泉石上流。