愛是生命中永恆的主題。這世間，因為有愛，而顯得多麼的美好。沒有愛的生活和故事，永遠是枯竭的，令人討厭的，沒有收視率的。

大多數人都會回答:因為有市場啊.首先中國產劇都是愛情劇的收視率的主要來源是女性，女性都愛看這些感情戲.男生都不怎麼看，所以你會發現就都是感情戲了，而且現在的觀眾大部分是90, 00後了，這個年齡段的人是期待愛情，期望愛情.希望生活中能有個電視劇那樣的男主.

有了市場就有了收視率,而且這種劇沒風險,所以大家都願意投資,因為收視率有保障！不然韓劇為什麼在中國這麼火,現在中國將韓劇改編,就是為了賺收視率！

為什麼大部分電視劇都以愛情為主線？我想我能大概能概括以下幾點：

1、拍愛情劇相對來說容易拍，而且成本相對低，故事不難寫，劇本套路不難，愛情為題材的電視比較好編寫，還不容易出事，拍出來的愛情劇只要不脫離現實、不停發糖，且容易過審。

2、請幾個有點知名度、有流量的演員來出演，在宣傳上也好宣傳，在獲得關注度後，就可以賣給流量好的影片網站平臺賺錢，風險對，來錢也快。

3、國內的電視劇主要觀眾群體是女性、學生等等，所以現在的電視劇當然以愛情故事為主線了。

4、相對來說，愛情劇就算拍得很爛，只要粉絲看到自己喜歡的偶像也會毫不猶豫為其買單。

首先，現在的電視劇確實是大部分都以愛情為主線。

電視劇裡談情說愛，這個主線可以吸引觀眾眼球，且劇情可甜可悲可虐，這種劇情不光吸引年輕群體，也可以吸引中老年女性，女性主要是電視劇收視的主力軍，再者這種劇情裡，男帥女靚，讓觀眾看起來賞心悅目，奪人眼球，也就更能提高收視。

愛情為主線的電視劇既能提高收視率，製作起來也更為方便，談戀愛的劇情總體簡單，且有套路可循，放眼現在的職場劇，一個初出茅廬剛畢業的女主角進了公司，碰到了霸道Quattroporte的男主角，然後在公司開展了一段戀愛故事，這期間各種阻撓，但是最終幸福的在一起。總之開始各種不順眼，然後相愛甜蜜的在一起，再阻撓，最後在一起。這種傻瓜式的劇情，編劇可以無限的在套路中發揮想象空間，增加電視劇的集數，傻瓜操作。且男帥女靚的劇情，哪怕是老套的戀愛劇情，哪怕有點狗血或者是無聊，也能吸引觀眾，且博得大眾的寬容度。

總之，目前的電視劇大多以愛情為主線其實不是一個好事情，很多明明意義上的抗戰劇，職場劇實際上也是打著幌子在談戀愛的愛情劇，那麼看來看去為了突出愛情的主線，又不想承認的職場劇，抗戰劇會給人感覺其他劇情更加扭曲，且目前，老套路劇就算了編劇為了強加劇情，湊夠集數，強行編湊，實在違和。這種現象讓電視劇市場的作品更加套路化，創新點很少，現在遇到一部優秀的電視劇是一件十分偶然的事情，優秀的作品很少，其實很多故事拍的好不一定非要愛情劇才可以，比如優秀的《士兵突擊》，幾乎沒有女性，但是卻拍的十分成功！

自古真情留不住，唯有套路得人心。現在的電視劇無論是古裝的還是現代時裝劇，當我們撕開那一層層華麗的外殼，骨子裡講的還是那些情情愛愛的事，無是我們不禁要問：“現在的電視劇是怎麼了？”

細究下來，愛情劇的模式相對較成熟，場景相對來說比較簡單，看上去只要找到當家的流量名星來挑大樑，編劇的劇本只要腦洞開得不是特別大，觀眾吃瓜吃得也不會有太多的怨言。成本可控，投資人也能看到“錢景”，於是半推半就下就催生出了大量的同質化的愛情題材的電視劇。

而其他型別的沒有太多可供參考的模型，“錢景”不可控，對場景、人物、編導的功力要求就要高多了。吳京的《戰狼二》以軍事題材獲得了巨大的成功，《浪浪地球》以科幻題材也取得了不錯的成績。

電視劇《人民的名義》是部很好看的型別片，取得了巨大的成功，人們對第二季《人民的財產》也是心心念念，盼望著這部劇早日上映。《大軍師司馬懿之軍師聯盟》也是部好劇，可惜主演的人設塌了……近期熱播的《天下無詐》是以反電信詐騙為題材的電視劇，我是奔著這個題材去看的，可是看著看著就發現剪輯、邏輯上的功力都差得多，故事講得結結巴巴，再加上那幾個主演並不叫座，一部好好的題材片給浪費了。

愛情，無論在文學創作還是影視創作中都是永恆的主題。

俯瞰世界藝術長廊，用電視劇這種形式表達愛情已經成為了影視創作中不可或缺的部分。愛情劇的脈絡曲折多變、情節強度較高、敘事節奏輕鬆明快，其自身擁有的大眾文化屬性著實吸引了大批粘性觀眾駐足觀看。

華人自古以來重視情感需求，而含蓄內斂的本質使得愛情範疇的“閤家歡”被髮揮重組多角度創作。中國愛情劇內容在民族文化視野下日趨豐富，製作水平大幅度提高，這個被時代需求應時而生的藝術產物幾乎是滲透到了所有影視劇創作之中。

正因如此，被多種題材型別“稀釋”後的中國愛情劇僅靠“殘血”支撐，越來越難拍的是情感軟材而非工業硬料。

“愛情＋某一特定職業”模式成為中國產電視劇通用手法

目前市場上的愛情劇可以分為廣義和狹義兩種範疇，廣義的愛情劇主要表現男女愛情生活，狹義的愛情劇則以現代都市男女青年的愛情作為主要題材。

中國觀眾習慣將狹義的愛情劇成為“偶像劇”或者“青春偶像劇”，這個由中國香港鳳凰衛視“偶像劇場”衍生出的新名詞，可謂是佔據了中國愛情劇的極大份額。從1996年的《將愛情進行到底》到如今的《結愛·千歲大人的初戀》，除了型別模式模仿日韓的偶像劇之外，中國愛情劇的涵義也有了進一步的拓展。

以臺灣瓊瑤言情劇和內地海巖言情劇為代表的品牌愛情劇，讓中國愛情劇的發展道路上出現了很多各具特點的作品。雖然都是以描寫青年男女的愛情為主，但也不乏獨具風格和自成體系。而愛情劇與其他型別題材交叉重疊，打開了劇集創作新世界的同時，也讓愛情的表達有了更大空間的鋪陳。

愛情劇與家庭劇的交叉。探討家庭倫理、婚姻價值觀、現代夫妻間的情感危機以及婚外戀對婚姻和家庭的影響，這些“老生常談還在談”的因素如今依舊是愛情劇的重點表現內容。

前有《過把癮》、《牽手十年》、《中國式離婚》，後有《好先生》、《戀愛先生》、《人間至味是清歡》、《如果，愛》等中國現代都市家庭劇，這些電視劇都以大量篇幅描寫了現代都市人的愛情生活與愛情觀。

愛情劇與公安劇的交叉。撲朔迷離的愛情與唯美浪漫的愛情平分秋色，交相輝映。前有《死不瞑目》、《玉觀音》，後有《真愛的謊言之破冰者》 劇情一波三折，令人動情。

此外愛情＋軍事《幸福像花兒一樣》《激情燃燒的歲月》《父母愛情》《尉官正年輕》；愛情＋醫療《外科風雲》《心術》；愛情＋歷史：《甄嬛傳》《陸貞傳奇》《女醫明妃傳》。以此類劇集為代表的愛情劇在如今大眾文化的電視劇藝術中佔據著重要地位。

內地、港臺愛情劇風格迥異

中國內地電視劇已有近50年的發展歷程，而中國愛情劇則是在上世紀90年代才開始發展起來。內地愛情劇的發展與社會生產力水平的攀升、電視劇藝術形式多元化和人民生活質量的普遍提高有著密不可分的聯絡。

日劇《東京愛情故事》的傳入使得中國觀眾開始對偶像劇關注，頗高的收視熱情進而帶動了此後日韓愛情劇的引進播出。此後的《真空愛情記錄》《將愛情進行到底》開啟了內地愛情劇歷史，《永不瞑目》將中國青春偶像劇推向新的高潮。

進入新世紀之後，合拍愛情劇應運而生，《白領公寓》、《情定愛情海》、《北京，我的愛》等也推動著內地愛情劇的持續發展。

之後的中國內地愛情劇多少還有一些日韓風格的影子在，但不得不說結合了民族本土文化的劇集形態更加符合了華人的審美需求。突出都市生活的時尚，現代式的愛情追求依舊是如今大多數內毒都市愛情劇的“情節聚集地”。

香港的特質，是其在與傳統文化和外來文化經過長期的衝突和摩擦後，出神入化地將其拼貼、雜糅在一起從而形成自己的魅力，這一點反觀到中國香港愛情劇最合適不過了。

香港電視劇總是充斥著一種世俗化、快餐式的文化消費，因此在這個大背景下的愛情劇中所體現的愛情觀也是現實的。港劇中的愛情往往是伴隨著人物的人生追求而發生的，劇集比較重視人物社會角色、職業角色帶來的普世價值觀，而愛情作為主線是“之一而非唯一”，純粹的愛情劇在港劇中是很少見的。

《京華春夢》、《萬水千山總情》、《天涯歌女》、《月兒彎彎照九州》表現民國愛情；《大時代》、《創世紀》代表了時裝家族劇的繁榮和職業劇的繁盛，同時透露出愛情的偉大動容；《十萬噸情緣》、《下一站彩虹》、《心花放》、《天幕下的戀人》、《愛情全保》等作品讓香港現代、時尚、商業化的特點深入觀眾內心。

臺灣在進入20世紀80年代之後，表現都市青年愛情生活的文藝愛情劇和瓊瑤言情劇一度佔據電視劇的主要市場。《在水一方》、《京華煙雲》、《不了情》、《天使之愛》等為臺灣愛情劇奠定了良好的群眾基礎。而瓊瑤愛情劇取材不限古裝時裝，作品無一例外地突出唯美、純情的特點，也常常能獲得不俗收視。

值得一提的是，自臺灣愛情偶像劇《流星花園》後，“臺灣模式”愛情劇一度做到“萬人空巷”。雖然如今輝煌不復當年，但因臺偶被觀眾熟知的導演、演員仍能在內地有不錯的發展。

進入“瓶頸期”,當下中國愛情劇存在哪些問題？

中國愛情劇從興起走向成熟，越來越贏得市場的同時也面臨著越來越難拍的窘境。尤其是在觀眾有了更多選擇之後，“挑剔”也就成為了理所當然。不置可否，中國愛情劇確實存在諸多問題。

無可厚非，日韓愛情劇龍捲風般引入的後遺症依舊存留，內地愛情劇擺脫不了的是一種慣性套路。在美輪美奐、空中樓閣式的愛情架構中上演一出現實主義、功利主義、世俗化的愛情故事，這本身就是扭曲的，想必大多數觀眾看的“彆扭”也因如此。

內地愛情劇（狹義）目前過分追求於流量面孔、都市時尚環境等表面化的東西上，真正屬於年輕人青春與成長的氣息被蓋過，對戀情的表達也過於單一。這種直觀、大眾、通俗化的“俗套”模式正在進行著“病毒式傳播創作”，有意思的是，如此“魅力”依舊有市場，“有高原無高峰”的內地愛情劇真的亟待突破。

情節“注水”，敘事節奏冗長拖沓也是內地電視劇通病之一。比起日韓英美的16、22、32的劇集數，中國大多數電視劇普遍都在30集、40集左右，更有甚者達到了50集以上。對於製作方來說，增加劇集數可以降低製作成本，有望達到低投入、高產出的效果，但這種“小算盤”其實常常也是得不償失的。

愛情劇的主要受眾是青少年和青年人群，對於生活節奏如此之快的他們來說，幾乎是沒有時間耐著性子坐在電視機前或長時間拿著手機看一部拖拖拉拉、三四集都講不清楚一件事的電視劇，最後的結果就是看個演員臉“拉片”而終。

而對於臺灣愛情偶像劇發展的概況和問題闡述，新劇觀察（ID：xinjuguancha）在文章《內地偶像劇為什麼愛啟用臺灣導演》中做了詳細分析，在此就不一一贅述了。

至今為止，作為型別電視劇之一的愛情劇，以其相對成熟的創作方式、市場運營手段以及適應迎合大多數電視劇觀眾的審美心理期待的優勢，在電視劇型別題材選擇中撥得頭籌。

但中國愛情劇想要從品質上“滿血復活”，突破禁錮或者回歸本真其實都可以列入目前“加血創新”之中。倘若一直這樣不溫不火的和觀眾磨著性子，真不知道還有多少劇集被“快進消費”。

有時候真心覺得，遇到合拍的人要比遇到讓你動心的人更難得，所以要感謝那些陪伴。

在這個什麼都快節奏的年代，日復一日年復一年的陪伴和感情才最可貴。

因為大部分電視劇都是成人世界裡的故事，而成人世界中男女之間的關係是最引人關注的。這男女之間的愛情是男女之間最有內容有故事可寫可挖掘的素材，這種感情可以貫穿電視劇的整部，足以引起觀眾的興趣。

殘酷的現實讓越來越多的人對愛情失去了信心，開始一段戀情後，總會發現跟想象中不一樣，但一旦開始，又不會隨便放棄，對美好愛情的幻想只能寄託在影視劇中，雖然居中情節離現實很遠，但是觀看的時候，想象自己身處其中，男主角或女主角就是自己理想的另一半，一部劇結束，會有失戀的感覺，有心裡被掏空的感覺，需要迅速投入到下一部劇中尋找情感寄託

愛情不同與親情有血脈相連，也不同與友情可以互相獨立，愛情是兩個人互相吸引，精神契合在一起的產物，本身就有它自己的“戲劇性”，因此以愛情為主線本身就會有更多的劇情張力。

大部分電視劇都可以用一句話總結，就是一個什麼樣的主角經歷了什麼樣的事情，最後得到了什麼樣的結果。這時你給他加入一場愛情，讓他在這幾十集的時間裡從一開始的生活狀態，從加入某一個人後，變得有意思起來，讓他擁有羈絆從而豐富他的人生，更能把人物變得立體起來。

當然也有很多優秀的電視劇不是以愛情為主線的，雖不以愛情為主線，但整體絕對不會缺少愛情，甚至最後讓人戀戀不忘的仍舊是愛情片段，這跟人本身鍾愛感動是息息相關的。現在尤其是年輕人拒絕去加入一段感情，不愛去經營，但看電視就不一樣了，就像“我可以不談戀愛，但是我喜歡的CP一定要甜”這句話是一樣的，觀眾更願意在虛構的世界裡滿足自己曾經幻想的圓滿的感情，而且這本身對於創作者來說也是最安全的做法。

現在的社會風氣都被這些垃圾電視居給破壞了，你著這些電視劇整天的燈紅酒綠，破鞋私生子。對青少年影響極大，那些為社會奉獻的人。那些遵守我們傳統價值觀的戲居，他們不播放。現實生活中有多少人在燈紅酒綠，亂搞破鞋中生活。假的說一千遍就成真理了。我們的主管部門你們要為我們的子孫後代負責的。