以上是霍老師跟學員的一段對話，我們這裡有些學員有的也是學了蠻長時間了，但是總有一些窗戶紙是捅不破的，有時候自己悟可能要很久。

至於您說寫不出韻味，那原因可能是多方面的，比如臨帖是否到一定階段，可以背貼了；結構規律是否掌握了；基本筆畫的基本功是否到位等。本身寫出韻味就是一個蠻高的要求，加油！

可能是在學習過程中走了彎路。

第一，要確定選筆。注意要選擇聚鋒有彈性的毛筆，這點很關鍵！好的毛筆對練字幫助很大，也是練習前期很重要的一件事。

第二，從筆畫練起。筆畫是基礎，所以建議多花時間從筆畫練起，問題圖片裡的瘦金體很多的筆畫都不夠精到，需要加強。

第三，不要盲目求快。保持平和的心態，練好筆畫之後繼續練習單字，練好單字後進而練習整幅作品，這是一個緩慢的過程，不能求快。

朋友，你寫了一年的瘦金體已初見成型，宋趙佶所創的一種字型，是書法史上獨樹一幟的一種書體，因其與晉楷唐楷等傳統書體區別較大，個性張揚別緻，故可稱作是書法史上的奇葩，歷史上有不少大書畫家學此體成名，如民國畫花鳥畫的於非廠，午趙字達到為妙為肖的程度。

趙佶的瘦金體運筆靈動快捷，筆跡瘦勁，字的瘦硬略顯其苗條，不像顏體的雄厚，瘦又不失其肉，其大字尤可見風姿綽約處。因其筆畫相對瘦硬瀟灑，故用筆筆法清晰可見，由其是瘦金的橫筆收筆處，豎筆劃的的頓筆，還有捺的一pie拉出很長，超出黃山谷的一長捺，許多筆劃可明顯見到起始運轉提頓等運筆痕跡，這對於學趙佶體大有幫助。

初寫瘦金書最好先寫老木刻板的仿宋字，看上去像瘦金的美術仿宋字，是一種最接近趙佶體的字型和筆劃的字形，只是你把他加長和寫成左低右高就行，我有兩個書畫界的朋友，四十年前都是用這種方法練成瘦金體的，宋體美術字有許多用筆處都接近瘦金，先把結體筆劃寫準確，再嘗試寫瘦金體就容易多了。當然如果寫過多年的顏柳，在改寫瘦金會更輕車熟路的。

“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是古人對瘦金體特色的高度概括。

趙佶《夏日詩帖》

瘦金體來源於褚、薛。薛稷為褚遂良的高足，也是褚遂良的外甥，他發展了褚遂良瘦勁挺拔的書法特點。其弟薛曜更是細而越細、勁而越勁，堪稱是變本加厲，在初唐書壇上二薛也可算是獨樹一幟。宋徽宗正是取了他們的瘦勁之長，又加以新的陶冶提煉，形成了自己的風格。

薛稷《信行禪師碑》

瘦金體的產生，還得感謝徽宗的擅畫。北宋工筆院體畫的一個重要特徵，就是挺拔的勾線功夫。工整而不板滯，勁健而有彈性，特別是對線條頭尾部分的轉折交待和呼應，更是前此的工筆繪畫所望塵莫及的。徽宗可能以此來悟出瘦金體的。

也有人認為，瘦金體裝飾性強，屬於美術字，失去了很多書法的味道。

要學瘦金體，不妨看一看褚薛一路的書法，看一看工筆花鳥畫。

薛曜《夏日遊石淙詩並序》

想要寫出韻味，那就是得有“帖味兒”了。這就帶來一個問題。“入帖”和“出帖”。

看了題主的目前狀況，個人覺得大概是這樣。初步瞭解小楷毛筆的筆性，也能做到一定程度的控制。這已經構成了學瘦金的基本條件。

之所以出現目前的狀況，原因是有幾方面共同作用的。第一，盲目的去做大篇幅的通臨，或者背臨去創作，卻沒有建立在仔細“讀帖”的基礎上。讀帖是一件很重要的事情。講一下生活中的經驗，一般的，一頁小楷可以根據情況不同臨寫半年甚至一年。寥寥數十字，要吃透把握住書家的書寫習慣和結字規律是很吃功夫的。必須要做到“準”，而後才有可能有“神”。總的來說，讀帖不夠熟，不夠深是一個原因。

第二，“眼高手低”的狀態。在學書法時，常有的一種狀態。不同於第一個原因，第一個原因是忽略了某些東西，而第二個原因是明明看到了某些細節，而手上做不到。“非不願，實不能也。”手上功夫不到。缺乏更純熟的技法和相應的控筆能力是第二個原因。這需要大量的針對聯絡來解決，別無他路。

第三，拐到瘦金上來。瘦金本身是個相對小眾的書體。有些經驗沒辦法是個人沒辦法突破的。比如某些特殊的點畫用什麼樣的行筆方式是妥當的，還有章法佈局等等這些。有可能還需要一個前輩老司機，來帶帶你。這樣會讓你理解的更深。

以我淺陋之見，大概也就這麼個情況。就是這樣。ps,附一張大手的硬筆書籤。