毛筆有藏鋒、露鋒、裹鋒、絞鋒等幾種表現手法，露鋒對於毛筆而言往往以側鋒運筆，硬筆則入筆要輕運筆要快。無論是毛筆還是硬筆，提按都是非常重要的，只按不提或只提不按，寫出的筆畫粗細就會太過單調缺少變化，要想表現出筆畫的對比感，就要在提按上多下功夫。

八面出鋒不可硬求，此是書法到了較高地步時的追求與要求。筆鋒在行筆中之位置，力度，疾徐，頓挫，折轉，順逆，虛實，等，皆關聯到出鋒。初學至中等水平者，謹守法度，體會運筆行鋒之奧妙規律即可。駕馭筆鋒的功夫到了，再從結字著眼，以筆法輔之，求其靈動俊險，自是水到渠成。

首先說毛筆，毛筆是軟的，由大到小，筆根大筆鋒小，通常使用毛筆到圓肚子那裡，分為三份，用蹲鋒去分數，一分兩分三分筆，你用一分筆寫和三分筆寫，粗細對比就出來了。出鋒一樣道理，三分筆起筆一分筆收，由大到小就是出鋒。什麼是蹲鋒呢？毛筆往下按，毛筆彎曲，就是蹲鋒，彎曲的程度就是分數的大小。硬筆不能彎曲，是用力的輕重和運筆速度來取得。

我的回答很簡單，從專業的角度出發，我就是業餘，不會寫字的。

但我的理解很簡單，什麼是峰，由筆尖出來，筆尖就是峰頭，出峰就是出頭，筆尖出來就行了，所以出峰很簡單，至於粗和細就更簡單，毛筆是軟的，下筆重就粗，下筆輕就細，但是筆畫的連貫需要靠提，按，壓，等等筆法銜接。硬筆也是如此，關鍵靠練習，功到自然成

書法與中國哲學一脈相承。貴在陰陽變化。如虛實，方圓，輕重，疾遲，大小，枯潤等。結字因時相傳，用筆千古不易。當代能繼承古人筆法者少之又少。

這是我今天的鋼筆書畫，用的是美工筆，毛筆在這裡不說了，因為不方便攜帶就很久沒有練，至於鋼筆，我的經驗是：1，要寫出粗細變化，只能是透過用筆壓的輕重來解決，但鋼筆的筆畫比較細，不可能像毛筆那樣粗細明顯，2，毛筆的韻味，我覺得可以透過鋼筆的牽絲、學習借鑑毛筆的筆法、字型結構技巧，一定程度上可以表現出來毛筆的風韻。

山高水長，這就是用簽字筆寫的……

個人的經驗是三個：1.選對紙，2.注意輕重，3.注意緩急。總結起來就是一句話：合適的紙筆注意一定的輕重緩急……

書法中筆畫的筆鋒也算是筆法的精髓之一。形成粗細不同的筆鋒技術上只有一種辦法，那就是調鋒。透過調鋒，實現筆畫書寫過程中的中鋒主體效率一一中鋒最容易保證筆畫的形態。

筆鋒造形的兩個具體小技巧：1)中鋒調側鋒動態運筆形成粗細漸變；2)筆頭提按排程筆頭紙面接觸面積大小形成變化形態。

硬筆字號較少，書寫筆畫入紙收縱力度就在毫釐之間，只能長期練習才能形成精準的無意識控筆能力。

但是硬筆筆鋒的書寫技巧完全可以透過毛筆小楷來練習。毛筆小楷書寫場景與硬筆類似，比如順鋒起筆，順鋒收筆等速寫技術都排斥逆鋒回鋒都最響速度的美化技術使用。這樣的練習就可以很好將小楷書寫技法潛移默化到硬筆書寫中，同時對於大中字號書法也有其幫助作用。

在大號字的書法創作中，筆尖的有了發揮空間，各種筆鋒筆法都可以較輕鬆地實現操作。尤其是象田楷這樣的工筆型楷書，更是可以透過"一畫三段寫"的筆畫技巧來實施操作。

圖：每一次調鋒實際上都進行了折筆處理的技法完成過程

出鋒、藏鋒在於用筆。

用筆的方法不外乎提按。所謂藏鋒，近乎圓筆，多由於提，多用渾融飄逸之趣。

所謂出鋒，多由於按，多用駿利沉著之趣。

搞清楚了提按，筆法基本上就沒有問題了。八面出鋒無非是把提按進一步具體化了。