為什麼說現在國漫崛起，主要是從好幾個方面來體現的。

第1個是從技術層面上來體現，以前我們說我們中國的國漫就是說，畫的太垃圾了，畫的太爛了，比如說動畫就畫的各種低檔次, 那種顏色怎麼搭配都不好看，就是角色造型也不好看，我們做的3d技術根本跟人家歐美比起來根本就是一個在天上，一個在地下，就說從技術上來說，我們就差人家很遠了。在漫畫這一塊還好，然後還是有一些大神在支撐著，比如說顏開，穆逢春等漫畫大神。

動畫這一塊就差得太遠了。

那就不一樣了，現在這在這一塊我們就已經慢慢的跟上了歐美了。

比如說現在在熱映的哪吒之魔獸降臨，嗯，動畫造型來說從美術風格，都達到了一個很高的檔次，從技術上來說已經跟上了時代潮流。

所以說就從技術上來說，我們就已經達到了一個國漫倔起了一個標準。

哪一方面就是二d動畫這一塊？全職高手魔道祖師，等移動網，從技術上來說，對比日本動漫也是毫不遜色，從這個技術上來說，就是一個崛起了。

第2個方面就是內容方面的崛起，以前我們中國動漫就是一個比較幼稚的劇情，就是內容，都是大頭兒子和小頭爸爸，或者是喜羊羊灰太狼，這種低幼的劇情，或者就是乾脆直接是抄襲，現有的一些外國漫的漫畫動畫的劇情，甚至是分鏡，現在國漫背靠網文，網路文學這個內容庫，加上許多動漫工作者也是，對於劇情也是反覆的，提高自己自身，精益求精，如西遊之大聖歸來，全職高手鎮魂街等動畫漫畫，是國人的原創作品，但是我們許多的動漫已經出了國門，是一個內容上的突破，內容上的崛起。

第3個方面就是影響力方面的崛起，以前我們中國的國漫都是自家熱鬧，現在我們的漫畫是越來越多的出國了，被翻譯成英文版日文版等漫畫，不能用，10年前的眼光去看待國漫，其實這就是說，我們國漫是越來越好。

第4個方面就是，對於國漫來說是精益求精的，要求越來越高也是一個崛起的標準，比如說聲優這一塊，以前我們我們班都是紮成什麼樣子了，現在都是有更專業的生優加入這一塊。

所以說從多方面來認證，我們國漫在崛起，而且會越來越好，影響力越來越大。

《秦時明月》系列國漫也是非常不錯的啊，和日漫等一系列動漫都是有的一拼的，國漫當中也有許多動漫《一人之下》《鬥破蒼穹》《魔道祖師》這一電視劇一般的動漫都是非常不錯的，堪比日漫都是有著一拼之力，劇場版的《白蛇緣起》《大魚海棠》這一些動漫相比日漫的《你的名字》都是很不錯的，國漫正在崛起，在以很快的速度崛起當中，相信在不久的將來，會有更多的精彩影片出現，他需要時間而已。

我覺得並不只是崛起，以往的國漫，並不是都像熊出沒那樣定位在低齡兒童，優秀的作品也層出不窮，所以我小的時候從來也不會無聊，想看的動漫多著呢。回想我小的時候《東方神娃》《中華小子》《虹貓藍兔七俠傳》等等經典動漫，內容精彩又充滿著濃濃的中華元素和小孩子愛的冒險元素，可以讓我守在電視機前坐上一整天，可慢慢的這些動漫消失不見，也許是因為輿論壓力，又或者是經費不足。等到我十一二歲便再也沒有了看動畫的興趣，內容無趣且低齡化，直到2015年，萬眾期待的《大聖歸來》上映，並且也沒有辜負我們的期望，無論是情節還是技術，又或是與神話故事的結合，都值得我們說的那句國漫要崛起了！在這之後，國漫似乎真的重回巔峰，不滿這幾年的落寞，《狐妖小紅娘》《一人之下》《魔道祖師》等等優秀作品，又重新回到青少年的視野之中，並且技術更加成熟，讓我們看到了國漫的崛起，加上最近上映的《哪吒》，讓大家對國漫重拾了信心和期望，我也預祝國漫可以越做越好！把我們中華有五千年文化底蘊的風采展現出來！

因為以前的國漫就是喜洋洋啊之類的，畢竟現在出了很多比較好的國漫，像一人之下，鎮魂街，屍兄，魁拔之類的，大家都相信國漫會向著這個趨勢發展，所以越來越好，崛起

因為今年的一部哪咂打破了中國記錄！我雖然沒去電影院看電影，但是在抖音上，和三天的觀看率就知道了，都把功夫熊貓壓下去了

在以前國漫還是比較厲害的，早期的哪吒鬧海，大鬧天宮，天書奇談等等都是比較優質的動畫，中間也有一部分劇情比較好的動漫，例如虹貓藍兔七俠傳，藍貓淘氣三千問，流浪貓小貝，西遊記等等，下來就不用說了，喜羊羊與灰太狼和熊出沒拉低了國漫的水準，給小孩子看，沒有什麼適合中學生和大學生可以看的動漫。

最近幾年，比較好的國漫作品如雨後春筍般紛紛呈現出來，如秦時明月，歷史為骨，藝術為翼，以我國秦末為背景，將諸子百家展現在我們的面前。諸子百家間的鬥爭，諸子百家與帝國的鬥爭，帝國與外族的鬥爭精彩不斷，看完後直呼過癮，可惜更新太慢了，劇情也有點拖沓。還有一人之下，魔道祖師等等。現在的國漫早之前進步太多多了。當然還有更重要的一點，現在國漫的美女帥哥太多太多，有什麼理由不讓我們喜歡了。

今年的一部哪吒還不夠嗎？嘿嘿 那票房沒得說，事實證明我們國家不缺人才，國漫的崛起是勢在必得的。不說哪吒 就是玄機制作的也很不錯啊。加油！國漫

我認為國漫還沒有崛起，不過國漫相比之前確實有很大的進步，不再只是喜洋洋之類的動漫，同時看國漫的人也在慢慢變多，有些人也改變了動漫只是小孩子看的這種思想，很多人在說國漫崛起也預示著一種形式如果國漫這樣發展下去一定會崛起的，但如果發生了一些變故也是不會崛起的。

今年的哪吒這麼火就能說明國產動畫的崛起，這幾年ue4的商業運用，國人的學習能力很強的在材質，鏡頭，指令碼各方面有很大的提升

其實說國漫崛起了並不嚴謹，充其量處於崛起初期，也就是剛剛開始崛起，中國動漫起步比較早，早在上世紀20年代中國就有了第一部動畫片賴氏兄弟創作的《舒振東打字機》，而後陸續創作了《鐵扇公主》《大鬧天宮》，經過30年的發展也就是新中國成立後，也就是1950-1970年，這20年中國動畫開始進入黃金時期，期間的代表作品《小蝌蚪找媽媽》《山水情》《驕傲的將軍》《阿凡提》等，中國動畫不僅質量精湛，而且形式多樣迅速引起世界矚目，在中國動畫的影響下也在同一時期日本動漫產業和美國動漫產業開始形成，在世界動畫產業蓬勃發現之際中國發生了文化大革命，使得中國動畫停滯了10年，開始由動畫領軍地位下降到努力趕超的落後地位，1980年到1990年中國動畫開始進入市場經濟，期間以兒童為定位的創作精神誕生了《黑貓警長》《舒克和貝塔》《葫蘆娃》《大頭兒子小頭爸爸》《小糊塗神》《大臉貓》等動畫作品。

然而此時世界動畫產業持續發展，在以日本和美國為首的動漫產業已經開始由兒童定位擴大到全齡段，動畫歡迎度提高，1990年到2000年中國動畫開始學習日本和美國，最直接的做法就是模仿，期間也誕生了《我為歌狂》《封神榜》《山寨版火車俠》《藍貓淘氣三千問》《圍棋少年》等，2000年到2010年繼續這種模仿創作的狀態，這段時期我們稱為中國動漫迷茫期，其表現是我們清楚自己的短板卻不知道如何突破，只能模仿。

隨著中國動漫產業迷茫期的各種嘗試，包括日本和美國中國元素持續走熱，國人開始迴歸初心挖掘本土文化，2010年到2020年，陸續出品了《大聖歸來》《大魚海棠》《小門神》《阿唐奇遇記》《風語咒》《白蛇緣起》《哪吒之魔童降世》，國漫初現崛起之勢頭，中國動漫崛起勢必經過三個階段崛起初期（文化覺醒）、崛起中期（文化認同）、崛起巔峰（世界性文化普及），透過以上分析不難得出，中國動漫目前處在崛起初期，若要真正實現國漫崛起至少還需要20年！

我覺得之所以國漫總是在說“崛起，”更多的是一個目標與願望，因為沒有得到過，所以迫切的想要得到，有點急功求利的感覺。

　　我們都知道在做動漫方面，日本是第一的，那在以前我們中國做出來的都不能稱之為動漫，是叫動畫片，也因此讓人看不起。

　　因為可能是面向兒童，所以中國做出來的動畫片都是比較低智商，搞笑一點的，就不適合十幾歲的青少年，甚至於成年人觀看。

　　隨著經濟的快速發展，以及社會的注重，我們的國產動漫也開始了“崛起”的漫長之路，一點點的去奮鬥。

　　雖然有《全職高手》、《一人之下》、《狐妖小紅娘》、《秦時明月》等眾多好看又精彩的國漫，但比起日漫來說，是真的還差遠了。

當然我不應該拿它和日本相比，我們應該和以前的作品去比較，但是我們是看了眾多的動漫作品，我們迫切的希望中國動漫崛起，可是真的“崛起”了嗎？

希望我們的動漫公司不要驕傲，繼續去努力做出更好的作品來。希望有一天能像說出日本的一些骨頭社，京阿尼等動漫公司，也能夠在我們的中國說出。

　　但我們的國情對於動漫的發展不夠重視，國產動畫電影主要還是“兒童向”的“低幼”型別，極具市場潛力的“全齡向”和“成人向”產品稀缺。

但我始終相信，“崛起”可能會晚到，但不會缺席。我們中國一定會有一天，讓我們中國人驕傲的說出中國動漫“崛起”了。

為什麼說國漫總在崛起呢？這個在中國動漫裡應該是這幾年來變化最大的。怎麼說呢，國漫的發展趨勢應該要從技術角度、內容豐富程度以及文化程度來說，國漫總在崛起，這是因為很早之前國漫是沒有國外做的好的。細節如下:

1、技術方面☞我們在小時候看的國漫應該是西遊記，葫蘆娃，小邋遢，虹貓藍兔系列，黑貓警長等。從這些可以看出當時的技術都是2D的，而且畫質不是特別好，內容簡單，僅僅是講述了故事並加入了少許的文化色彩。而在這時候國外的動漫已經到了很好的階段，不管是內容。還是技術特效，都是遠超我們的。但是到了2010年後，國漫日新月異的崛起，不斷開發新技術，直到現在的4D特效，不僅出了很多優秀的國漫作品，而且逐漸追上國外的腳步，相信我們可以做得更好。

2、文化故事更豐富☞這個方便應該是比較多的內容，包括了國漫的故事性，文化元素的融入，還有中國特色的歷史因素。首先目前很多國漫都是透過網路小說改出來的，小說的故事性也決定了這部動漫的好壞，值得一說的是最近幾年有很多出名的網路小說，而改出來的國漫確實值得觀看，吸引了很多的中華青少年，比如斗羅大陸，秦時明月，天行九歌，觀海策，雪鷹領主等作品。從作品的文化故事性可以看出國漫的崛起勢在必然，弘揚中華文化，國漫崛起，一起加油。

國漫發展的過程從上世紀的水墨風到今天的多元化風格。這一階段不但沒有形成自我的動漫文化體系，反而越來越受到外來動漫風格的束縛，打破不了固有的意識形態，這也就導致了最近幾年國漫作品良莠不齊，且大多收到日韓動漫文化體系的衝擊，變得四不像，發掘不到國漫自有的特色。

因此，在這樣的環境下，國漫一直以崛起的名義寄託於某一部動漫，或某一類動漫，其實這正是特定群體的自我安慰心理作祟。

在我看來，國漫崛起是任重而道遠的，就拿現在大多的小說漫改作品來說，能夠被大公司拿來做口碑的作品是極少的，大多都是幾分鐘的爛尾劇，還有眾多尷尬至極的動態動畫，成為資本逐利的犧牲品。如此不成熟不健全的動漫製作體系，談何崛起，靠著鵝廠還是玄機等幾個大公司下的幾部好作品，就稱國漫崛起，恐怕還為時尚早。

那麼國漫怎樣才算崛起呢？真正意義的崛起，需要更多的大眾投入到動漫的發展之中。即便現在國漫優秀的寥寥無幾，我們也要充分肯定這些動漫者的艱辛與努力，盡力去支援，讓市場趨於良化。對於劣質的作品要嚴格管控，逐漸弱化它們的生存空間，而不是一股腦的去盲目支援。

就目前那些一集只有幾分鐘的國漫作品，不知道為何受眾異常龐大，多數人並不思考動漫為啥做來做去沒有長進，反覆拿著一些優秀作品秀優越，背後卻又樂此不彼的看著粗製濫造的卡通漫。

所以說動漫的崛起是一種文化形式的崛起，是形成自我風格與特色的崛起。需要整個行業體系的發展與完善，以及大眾的普遍認同，才能算得上現實意義上的崛起吧……

現在國漫市場大環境不行，動漫難以變現，賺錢難。現在所謂的崛起，不過是一些用愛發電的人在艱苦條件下搞出幾個好作品而已

你怎麼不說，國足還一直有人說崛起了，你見它崛起過嗎？

打個口號，說個說詞，誰還不會呢。

有一些做的還可以的啦。

不過我只能說，真的做的好偷懶。

且不說，做不了20分鐘的，10分鐘的，還要大多數時間花在主題曲上。

內容嘛，做的都是紙片式的，主題曲倒是很費心思的製作了。

我也是醉了。

那進步肯定是有的，只能說在國內，動漫這種形式的表現方式，還是沒有電視劇來得普及吧。

總來說國漫還是在朝越來越好的方向發展的，其中秦時明月能作為代表。從第一部到現在的天行九歌。從畫質劇情等來說都是越來越遠進步的。