我來回答“神劇是怎麼誕生的？”

個人認為“神劇”也是靠流量誕生的，就跟咱們做自媒體的一樣，沒有流量沒有播放量，哪來的粉絲？沒粉絲誰看啊？沒人看何來“神劇”？再好的一部劇沒流量，他都是白扯。因為無人知就沒“神劇”之談！

所以，趕緊攢個醒目的標題，內容方面要麼high，要麼吐槽，絕對不能不疼不癢。多一點上天入地的噱頭和內容，在大影片網站找個好“攤位”，3天推薦下來，完全可以從“忐忑喝稀飯的”昂首進入“吃大餐”的行列。

當然首先你要有個不走尋常路的劇本，都市題材要“出格出新”，“不怕被打臉，只要主意真”，殭屍題材要和世界各地“鬼王”扯上關係，校園題材要擺出人鬼神三線大作戰的氣勢，新興行業隨時可以嫁接，穿越劇有玩轉“經典”的思路，總之，要把院線電影沒用上、還沒有發揚光大的都統統在這一畝三分地裡培育出來。

網大長長的上新榜單，那都是天天鑿“腦洞”，沒事琢磨“視覺工業”的年輕人扎堆井噴的結果，他們用拍幾個mv和廣告片的成本和熱情，拍出“誰是網大”這樣的綜藝節目。

很多有影視經驗的公司憑著良好的媒體關係，找兩個拍正劇無望，卻隨時可以搗鼓點“山寨＋創新”思路的皮包公司，創作出1/3創新、2/3複製貼上的劇本。好吧，小編不得不承認，這樣說下去基本就是青年版《大風車》，鬼怪橫行的《夢想劇場》，隨時準備起飛的《星光大道》，一群有創意的壞學生擔任編輯的《少年文藝》，一群不說人話、不做人事、特別不正經的影視期刊《百年大電影》，一群追著國外劇集，拍著中國產土鱉電影的《大眾電影》。這是一群自己找樂，物以群分的年輕人。

製片人拉贊助必須要回答的問題就是“風險怎麼控制？”回答必然是“都是有實力的編劇和導演，都受過正經影視公司薰陶。”言外之意就是人在“黃埔軍校”，卻惦記外面的花花世界，抽空出來掙零花錢的僱傭軍。OK，一群練了一招半式的年輕人迅速結合在一起，造就了一波“吃著正規軍的乾糧“，“喝著民工製片人的酒”，失重無極限的“民間攝影團隊”出現了。

至於網大觀眾，他們是一群值守網路的痴迷票友，在影片網站尋找眼緣的戲迷，在車上、大廳、辦公室等候，捧著手機不放的“火星人”。夏天他們是手機“螢火蟲”，冬天他們是手機“導盲犬”。在他們碎片時間裡，出於對顛覆視覺的好奇，隨著不廢話的跳線剪輯，造就了一個瘋狂的網大市場。

慢著，不要天花亂墜。在投資人眼中，只有錢，至於你姓不姓馬，再議。

繼續說演員。就算不能全找太貴的演員，也要有一兩個表演經驗豐富或不少跟班經驗的人保證片場拍攝質量，什麼燈光，構圖，一切從簡，只要攝影師和導演溝通好就行。要用正規軍帶來的食譜造出一頓令人印象深刻的大餐。

再搬出網大三個月成片的黃金定律，“三個星期創作劇本，三個星期拍攝，一個半月後期製作。”劇本要適合投資人口味，讓演員領會，讓導演和攝影師知道怎樣凸出神劇的高點。後期製作就是“找人，找人，找人”。配音和剪輯都有成熟團隊市場化運作，只要找到靠譜的人都能做個差不離。這是節衣縮食的窮人拍片法。

還有富戶拍片法，那就是從拍攝初期，就開始在高人氣影片網站推薦位直播高顏值的男女主角片場探班。三個頭版拍片新聞稿件。五六條高轉發的微博話題互動，送一些與網大有關的紀念品。兩個音樂預告片。上新前三天，根據同題材同類型點選量前三城市的見面會，最後演員、贊助商或公司的媒體新聞釋出會收尾。

好了。說起來很簡單，想拍網大的你要麼現在拿起電話給投資人打電話，瞭解他近期看好什麼方面什麼內容的網大，要麼開始看劇本，萬一讓你成名的神劇，就在滑鼠偷懶或者網路擁堵的時候出現了呢？

不計較了，你的人生態度就是這樣吧。我的人生就是說我是一天天積累了很多東西不是自己喜歡做錯什麼的最大限度減少對