不會，看你構思的採用哪種敘述方式，如果是倒敘，可以採用人物對話，引起別人的好奇心，然後在後面娓娓道來整個故事的人物，時間，發生的事情等等

給你呈現幾種型別的開頭方法，給你提供參考……

一鳴驚人

一篇偉大的小說，一定有一個偉大的開頭。從第一句就開始抓住讀者的心。在我心目中，最偉大的開頭應屬馬爾克斯的《百年孤獨》中那句驚世駭俗的開頭:“多年以後，當布恩亞迪·奧雷里亞諾上校站在行刑隊面前時，他一定會想起父親帶他去見識冰塊的遙遠下午。”這一開頭被眾多名家爭相模仿，但卻從未被超越。它的妙處在於，打破了小說開頭傳統意義上的寫法，你會覺得這既不是順敘，也不是倒敘，但馬爾克斯就這樣將故事呈現出來，讓你欲罷不能。

營造懸念

好的小說，無論藝術價值如何，首先得是一篇讓人有閱讀慾望的小說，所以，一個好的開頭，能從第一句話就抓住人們的閱讀慾望。在這方面，加繆的《局外人》無疑是個中翹楚，我們且看這部作品的開頭:“昨天，我的媽媽死了，或是前天。我不知道。”這同樣是一個驚世駭俗的開頭。首先，一開始就告訴讀者，他的母親死了，讓讀者產生好奇；其次，一句“我不知道”表達出一種毫不在乎的態度，無疑又加重了讀者的好奇，讓讀者迫切希望讀下去。

呼應全篇

一個好的開頭，除了要做到上述兩點外，還應注意要巧妙呼應全文，與故事核心遙相呼應，甚至對整個內容起到畫龍點睛的作用，讓人在讀完全篇後，再回過頭來讀開頭，有一種恍然大悟的感覺。譬如魯迅《孔乙己》的開頭，就先從介紹孔乙己常去的那家酒館開始說起，之後再引入孔乙己這個人物。當我們讀完全篇後，再看這開頭，就是另一種感覺了。

總之，想要寫出好的小說開頭，一定要精心構思，巧妙佈局，才能寫出驚豔出色的開頭。

所以，開頭直接切入人物如果能達成這些效果，也是可以的……

兵無常勢，水無常形

任何事物都沒有必須怎麼樣，怎麼樣才是對的，怎麼樣才是最好的！

關鍵是你的功底如何，所謂的突兀。可能是你覺得駕馭不住，如果是這樣，我建議你還是不要這樣。

不是沒有但這樣寫確實不合適。一般都會先帶入一個基本環境描寫，或者對時代 背景 社會簡單描述。或者也有寫主人公的軌跡 挪威的森林 就是渡邊從飛機下來開始描寫的，接著是他回憶。

這可以是一種風格，不評價好壞。

但我覺得這種風格很突兀，因為我不知道你在講什麼，可能就右上角了。

下面的分析單指網路小說。

網路小說最大的特點，就是靠簡單易懂的文字，把讀者代入進精彩的故事情節中去。

因此，適當的把讀者看成小白來寫是最好的，這樣大家都輕鬆。

上來對話造懸念很好，但是需要思考。

我覺得這是一個很好的一個切入口，直接的對話，可以吸引讀者的閱讀慾望，讓他想繼續看下去會發生什麼，吸引讀者，以精彩的對話讓讀者感興趣

我覺得，寫小說的開頭直接切入人物的對話一點也不突兀。

說道在小說中描寫人物，我們大多數人都會對人物的外貌進行一番詳細的描寫，但是讀者經常讀到這樣的文字都會感到一陣厭煩。

因為很多的外貌描寫，相似程度很高，而且我們每個人又不是大師，對於外貌上面的刻畫水平仍然十分的差勁。

而選擇使用對話，在小說的開頭直接切入，這便是一種很好的方法，厭倦了看外貌的讀者，此時看到一番對話，定會感到眼前一新，反而會激發讀者閱讀小說的興趣。

對於人物大多數人都傾向於透過外貌描寫和很多的細節描寫，來刻畫人物的心理性格等等。

但是同樣透過對話的形式，用語言描寫的方式，也能夠將人物描寫的活靈活現，透過人與人之間的對話可以反映人們的性格，也可以在對話之中插入我們想要給讀者傳達的資訊。

因此我認為在開頭直接寫對話的描寫並不突兀，反而有一定的好處。

雖然在小說的開頭直接採用對話的描寫，能夠起到出奇制勝，吸引讀者等諸多目的。

但是我覺得在採用對話描寫的時候，還必須要掌握好分寸，也就是剋制好對話描寫的篇幅。如果在整篇小說中對話描寫佔了很大的一部分，那麼勢必會讓讀者感覺到厭煩。

因此，我認為在對話描寫的過程中，掌握好分寸是十分必要的。

綜上所述，我認為在小說的開頭直接切入對話的描寫並不突兀，反而會起到吸引讀者的目的，而且還有很多其他的好處。

但是在使用對話描寫的過程中，最好要掌握好對話描寫的篇幅。

小說類的文章開頭就是一段對話，個人認為如果故事的情節能夠順利進行下去的話，這個設計會顯得特別的出彩。為什麼會這麼說呢？

第一，開頭就是一段對話，一下子把讀者的胃口給吊起來。就會有一種想要繼續看下去的慾望。後面講的再給慢慢的交待清楚，這樣的寫法越看越上頭。不過前提是故事能講明白，時空不能錯亂，這需要作者對故事有很好的駕馭能力和有著對故事發展的脈絡的掌控力。

第二，這種寫法會使小說特別的有畫面感，就像是電影劇本一樣，容易讓讀者一下子帶入進去。比如古龍寫的很多武俠小說，都在一個特定的場景中，人物對話佔據很大篇幅，腦海當中很自然的想到那一畫面。

第三，開頭就是一段對話給人一種空間上的錯亂感。對文章的整體結構是一很大的考驗，給讀者一種閱讀上的新鮮感。讓整個故事講的更加的生動形象。

總之，小說開頭就由對話來引入個人感覺這個立意不錯。當然這對小說的構思也是一個極大的考驗。如何讓這段對話顯得不是那麼突兀而且給讀者交待清楚前因後果並對展開整個故事的發展起到重要的作用，是每一個作者所要思考的問題。這一點或許短篇小說家歐•亨利的很多作品可以帶給我們很好的啟示。

寫小說類文開頭直接切入人物對話是否突兀……

這篇文章採用第一人稱、倒敘的寫作手法(即開頭直接切入人物對話)，交待主題、闡述事由、然後巧妙銜接(倒敘過渡到順敘)。一是可以突出主題，使讀者不覺得累；二是避免了常規的平鋪直敘，使內容有了些曲折、神秘之感……因此，寫小說類文開頭直接切入人物對話，從《風…》文中可以看出，無縫銜接，恰到好處；打破常規，不拘泥形式……

先說結論：寫小說類文開頭直接切入人物對話不會突兀。

只要寫之前想好對話對小說的意義。

很多小說關鍵處就是前面一兩章。不能吸引到讀者，小說基本上就失敗了。

對話能增加臨場感，口語化的表達也能直接凸顯人物的個性，這都是比寫作者直接用第三人稱客觀描述更打動讀者的方法。

對話之後的行文才是寫作者安排對話之前要想的事情。

對話寫多長？能展開什麼後續情節？製造什麼衝突？凸顯什麼性格？

這些想清楚之後，使用對話開頭也未嘗不可，何來突兀一說？

完全可以，小說名篇中有許多這樣的例子。不過，這樣的對話絕不能是平庸之筆，它需要在展開小說情節，刻畫人物性、展現矛盾衝突、製造懸念等方面有極高的要求。

小說的創作，由人物貫穿全文，然而，人物的描寫塑造，又必須由時間，特定的環境和故事相輔相成，所以，小說開頭就以人物對話形式，略顯突兀，缺乏特定氛圍的渲染。但是，微型小說除外。每一部小說，無論中短篇還是長篇小說，作者多會在開頭交代人物的狀態和周圍環境，然後是故事的由淺入深的展開，而開頭就是人物的對話，絕大多數作者都不會採用，不利於故事的敘述性！

所以小說一開篇就切入人物對話至少是有利於編輯、讀者儘快進入小說人物描寫進入故事情節並引發編輯、讀者對人物命運的關注的。

中國傳統小說沒有一篇會這樣寫，一般是先交代環境或從議論入手或寫人物動作行為，或寫情節的開端或倒敘情節的結局，而西方小說開篇就從人物對話切入的卻很多。

不管怎樣開頭，從小說本身出發，該怎樣開頭就怎樣開頭。從人物對話開篇，有它的好處，如你所言顯得突兀卻能引發好奇，但也不能總是這樣，小說寫作沒有固定格式最忌諱千篇一律。

歷來小說的定義長這樣：

小說是以刻畫人物形象為中心，透過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。

可後現代小說甚至把小說定義都差點推翻了，居然可以淡化人物，淡化情節甚至反情節，碎片化敘事。至於小說主題，後現代小說是價值解構價值多元，和現實主義小說大異其趣，更非主題先行直奔主題的證明式寫作，而網文則情節至上爽點為王。

小說的任何一個要素——人物、故事情節、環境都可以用來開頭，人物的動作行為、心理活動和語言都可以用來開頭。任何一種語言表達方式都可以用來開頭：說明情況，描寫環境、人物，議論是非曲直，抒發情感……都可以的，只要對錶達小說核心內容有利，對抓住讀者注意有利。

看看《學渣快樂》的開頭，三個字，“張定堅”，班主任老師喝住一個學生，怎麼回事？是不是很想看下去？

我這樣開頭，一則吸引讀者注意，二則凸顯主人公性格特徵，三言兩語把學渣張定堅小小年紀圓滑世故的表演展現在讀者面前，緊接著寫他的狠毒，一開篇就進入核心內容。

這學渣抵制文化，實用主義，快樂了一生，從反面說明文化、教育對於青少年和社會的重要性。學習文化，實際上就是用社會公認的價值和秩序約束自己，用高尚的精神追求引導自己，對社會對他人有利；而利己、實用則很簡單，學習到的文化、知識反而束縛手腳。可張定堅張大學渣快樂一生，最後老了來發現一事無成，盡剩下吹牛撒謊坑蒙拐騙，完全沒有實現作為一個人、一個男子漢的價值，所有的“成功”都是自欺欺人無知無畏自以為是小人見識，可是，生命已經快用完，連同學會也沒有一個人邀請他！

由此可見，我那從對話切入的開頭和這核心內容的表達是很協調且起到一定作用的，主人公從小就是個外向張揚的人，從他和老師的對峙寫起最好。