我認為決心最重要，很多的技術難題可以透過各種手段加以攻克，只有定力決心才是前提。

首先，你要對創作的東西傾注很多的心血，沒有決心很難做到。

第二，創作中要忍受孤寂，在物慾橫流的社會秉持創作的初心，殊為不易。

這一條我同意莫言老師看法，小說最難的是不重複自己。

因為現代人之一生，必竟不如小說裡的情節豐富，若再無太多學識，天才情思，深入觀察社會，第一本可能特好，第二本就很可能會有與第一本雷同特性。也可能某人性格，也可能表達思想主題，也可能某橋段所表達思想與第一本類同。

舉個例子，金鏞武俠小說《神鵰俠侶》洪七公與歐陽鋒之死。與《天龍八部》裡天山童姥，李秋水之死，所表達的思想，儘管金鏞先生可能自己也很想避開，可故事情節到這份上了，加了許多橋段，也避不了臨終一悟，到頭一空，人生何爭的思想。

我本人也寫了幾部小說，寫第三部的時候便注意到這問題，所以後來一部一個方向，主題思想，內涵表達，故事情節要求絕不重複，結果寫了不到三分之一，就發現主角人物性格與第一部有許多一致性，便又重塑，又從其他角色下功夫，各塑明顯特性以遮掩。寫完回頭一看，就這麼著吧!暫時無法了。幸虧情節各方面自覺還好。但每部小說裡總會發現有個人有自己的影子，或想象當中的影子。但這也不是什麼大事。情節不重複，人的共性偶重複一下，別人看不出來便好。

大學問家，往往只寫一本。應當也是想回避這個問題。

而許多作家，只要他有兩部作品，應當便可從中找共性，這也不是我一人獨有之性，搞不好人人這樣。

再舉一例子，祥林嫂與中年閏土，在魯迅先生眼裡可能就是一個樣子，下人卑微的樣子。儘管兩人書中情節，性挌，人生都不一樣，但對主人的自卑感，對社會的忍辱，逆來順受，是一樣的。

這倒也無關乎作品的偉大，對精益求精的人來說盡量寫好吧。

畢竟我們遠不如魯迅先生。

其實，有完結書經歷的作者，都知道創作小說，最難的是結尾。

為什麼？

因為每個作者開書時，都是激情滿滿，然後一發不可收拾。而當經歷了創作激情下降，甚至對每天更新厭惡之後，如何將挖的坑都埋了，這是最難的。

虎頭蛇尾作品很多，而一部作品最好的就是有始有終，所以我覺得創作小說，完美結局最難。

最難的是你沒有深入社會底層體驗民眾生活！要知道僅有文字功夫就認為能成為一個“真”作家？那是遠遠不夠的！哪怕你是北大清華中文系畢業的高材生，哪也未必會成為一個合格的作家！一個合格的作家首先必有高尚的品德！富貴不淫威武不屈，敢於筆伐一切邪惡，喜為弱勢群體鼓與呼……

我覺得一片小說要寫好，首先得捋清主題思想，想要透過這篇小說表達怎樣的東西，給讀者輸出怎樣的價值觀，我認為這個最為關鍵；其次，就是故事情節的邏輯性，得符合人的思維邏輯，怎樣去佈局才讓情節顯得合情合理，順理成章；第三，個人覺得最為關鍵，那就是對人物性格特點的書寫，個人感覺最難，得洞悉世事，瞭解人性，這樣才能讓人物的行為符合邏輯，才能讓人物活靈活現。這需要作者平時多去觀察和思考，多注意生活見識的積累，這樣才會讓內容更豐富，更有深度。

寫小說難也不難，所謂的不難就是它的文創技巧的掌握，所謂的難，就是對人物的把握與刻畫，要說創作小說最難的一面就是這個了。

小說創作談（網路圖片）

為什麼要這麼說呢？

一部小說首先要確立主題。這個主題就是，這部小說想反映哪方面的主題？如捨己為公，道德高尚，敢於奉獻等等。對於主題的確立相對來講不難。

主題確立之後，就要尋找人物，確立小說的主要人物。這個人物是寫小說的人比較熟悉的人物，哪怕你是寫古代武打的或科幻的等等，也要對自己的小說主題和主要人物的影子在你腦海中打轉。小說沒有主要人物，就沒有次要人物，更不會有故事情節，那麼，情節結構又從何談起呢？

人物性格確定之後，就要圍繞著人物性格尋找符合情節素材，把這些素材情節編寫成故事，從中能分生出許多圍繞著主要人物而產生的次要人物。因此，次要人物的性格把握同樣顯得十分重要，這些素材情節是能反映出人物的性格特徵的。

小說寫作（網路圖片）

有了主題、人物和情節，那麼就要編故事，這個故事必須經過結構，這個結構依然是圍繞著人物與主題和情節的跌宕起伏。否則，就要走彎路，小說就會出現平淡無奇，亂七八糟，前言不搭後語畫面，會導致作者無所適從，寫不下去的感覺。

讀者喜歡看小說中自己喜歡的人物，而這個人物是否讀者喜歡？這關係到小說的成功與失敗。為了讀者的需要，作者也要在主題、人物、情節和結構上狠下功夫。

綜上所述，創作小說最難的就是小說中的人物，尤其是主要人物。看看以上五個方面，哪方面都離不開人物，離不開圍繞著人物而發生的故事情節。因此，如何把握好人物塑造的描寫與刻畫顯然是很難很難。

怎麼解決這個問題呢？一是戒掉浮躁情緒，好高騖遠不著邊際的想法；二是多看，多思，多動手；然後，把主題，人物，故事情節與結構先打個草稿，把草稿打明白了，再去動筆寫作，那時寫起來就會輕鬆了許多。

寫作（網路圖片）