卡波特描繪小說集的倆位主人公——迪克和佩裡時，擁有徹底不一樣的情感顏色。迪克，在一對善解人意單純性的爸爸媽媽養育下長大了，因為家中的經濟發展狀況靦腆，他未能進到高校再次充分發揮自身的體育特長，更因而對爸爸心存隔閡。娶妻生子，出軌離婚，犯事坐牢。與佩裡“棄兒”的真實身份不一樣，迪克的成才一帆風順，踏入誤入歧途由於操縱不了自身掏錢的衝動，而又沒有專業技能傍身的狀況下，繼而踏入違法的路面。

佩裡一面感覺他跟迪克早已變成不可缺少的總體，而另一方面又擔心於應當跟迪克分離：“一開始認為他的高談闊論是強悍無所畏懼的主要表現，怎麼知道他總是嘴邊時間，事實上是一個令人作嘔的弱者。”卡波特還要原文中提及了迪克的“無憂劫”：戀童劇情。儘管創作者描繪出去金髮碧眼，苗條健壯，幽默風趣的迪克；但具體上迪克僅僅 一個“金玉另外，朽木不可雕”的社會發展殘渣。

反過來，在描繪佩裡這一角色時，卡波特竭盡了大量的憐憫顏色。佩裡自小衣食住行悲劇，在遭受醉鬼媽媽很多年拆磨，又在教會收容所遭受了教士和修女的凌虐（原文中不斷出現修女的凌虐，表述了為何佩裡在應對親姐姐／老戰友／副官妻子對他規勸信念造物主的情況下，佩裡極不以為意乃至冷淡待之）。

佩裡親姐姐巴巴拉在信中寫道，她擔心佩裡，又羨慕嫉妒佩裡，由於他自小就遭受爸爸的寵溺，殊不知爸爸的寵溺並沒有讓佩裡覺得幸福快樂，由於爸爸的忽略，一心難學的佩裡只上升小學三年級就迫不得已休學跟爸爸去天寒地凍裡做愛斯基摩人（他的老戰友那麼叫法他），他很難學，原文中提及的關鍵點“佩裡丟掉了許多物品，可是隨身帶的一本記有許多冷僻英語單詞，裝作自身很有文化藝術”，迪克對他這種做法不屑一顧，不以為意。

佩裡乃至還想象自身是“佩裡•奧帕爾森”，在演出舞臺上演出“一個人的交響音樂”－這時常有在夢中，地址是在拉斯維加斯的一家娛樂會所，在哪兒，佩裡戴著乳白色禮帽，衣著乳白色禮服裙，瀟灑地走到舞臺聚光燈的演出舞臺上，輪著演出口琴，吉他，五絃琴，還歌唱《你是我的太陽》。

“監獄裡的牆面消退了，天上展現出去，我撿到一隻淡黃色大雕天降。”在他的一生裡，從貧困而淒涼的兒時，到狂放不羈的青年人階段，再到如今牢中的時日，那隻極大的淡黃色鳥兒自始至終在佩裡的夢裡翱翔。這是佩裡的復仇天使，替他殺掉對手，或是如同此時，在他性命遭受威脅的時刻，“它著手我，我大約輕得像翎毛一樣”

這般多的悲劇和命運的捉弄，好像為佩裡的殘酷個人行為出示了一個有效的表述，也讓閱讀者對佩裡多了一份憐憫之感。卡波特乃至描繪佩裡對女性十分維護。當迪克用意姦汙受害者中15歲的閨女時，佩裡明顯抵制：“如果你先將我殺掉。”由於怕迪克敏感的媽媽承受不了孩子砍人的嚴厲打擊，佩裡打倒了自身的證言，向法院認可自身“殺了所有人”，而實際上受害人中的倆位女士是被迪克殺掉的。

“佩裡十分人一般的小腿肚空落落的晃在那裡”“影片裡無所不在的佩裡嚼羅紅黴素的響聲”

殘酷而填滿責任心，家世艱辛命運多舛，這般分歧的情感存有於同一個人的身上，佩裡填滿了漂泊小動物的氣場，一隻受過傷還四處遊移的猛獸。

在《美國精神病學》刊物上，是那麼描繪佩裡的“調研死屍以往的歷史時間能夠發覺，兒時都遭到過來源於爸爸媽媽的家暴，在小孩聽話前就要他遭到這類刺激性，會使其在早前就產生自甘墮落的性情，導致今後放縱自己操縱，情感非常容易慾望。”“這種人到毆打全過程中並沒有造成氣惱或憤怒的心態，她們與他人關聯很冷漠，給人一種孤單性格孤僻的印像，這種人最具備砍人趨向，她們並不是過載地集聚著攻擊的動能，就是說自身自動控制系統不平穩，以至會時常用最一絲不掛最初的方法將其宣洩出去。特別是在是當脾氣暴躁的要素早已存有時，潛在性的受害人會被評定是以往某類創痛親身經歷中的核心人物，兇殺案主觀因素極有可能而為激起。”

我往往殺了她們，並不是由於克拉特家做過哪些。她們從沒損害過我。不像別人。我這一輩子飽受了他人的欺壓，或許只是由於卡拉特家命裡註定要替他人還這筆債。佩裡說：“我後不後悔？假如你是這一含義的話，我很幸運。對於我沒有什麼覺得。希望自身後悔莫及，但具體我一點兒都不。事兒產生後不上三十分鐘，迪克就剛開始說笑話，逗得我大笑不己。或許我倆壓根該死。我的人的本性只夠同情自己。”

瞭解一個人能有百分之70就不錯了，你就是打他孃胎裡開始瞭解，也不可能全部瞭解，因為人本身就是矛盾體，有時候自己想什麼，自己都不清楚，那你作為旁人，又怎麼可能知道？

幸運的人一生都被童年治癒

不幸的人一生都在治癒童年

一個人的所作所為，一定影射著童年生活所造成的陰影，不一定都是不好的，但一定中童年有關

首先你明確吸引你卻瞭解他的地方，如果只是萍水之交，沒必要太過深入瞭解。如果希望和這個人有所深入瞭解，從童年看起十分有必要的。

人們最早能回憶起來的幼時片段，可以判斷一個人一生的基調，並能大體判斷出此人的行為模式。

事實上，這種說法揭示了一種態度，即有時一個人的經歷是重要的，但如何對待這些經歷往往更有意義，這也是“成人依戀”的定義。

不同型別的"成人依戀"會形成不同的行為模式

成人依戀是一個非常學術性的詞。最近的研究結果表明，它對我們的愛情生活有很大的指導作用。然而，這個詞並不是指“一個成年人對別人的依戀”。一般來說，在心理學的定義中，“依戀”是指一個孩子與他的母親或教養的情感聯絡。成人依戀指的是對前者的記憶和評價，這實際上是一個“如何看待它”的問題。

“成人依戀”理論認為，一個人的態度和價值取向可以在很大程度上反映他或她的行為模式，就像如果記憶是你的一個員工，那麼“他”一定是一個諂媚的下屬，而“他”會仔細選擇能夠迎合主人模式的事件進行包容。因此，當你檢查記憶的清單時，你會發現這些東西有特殊的感覺。他們帶給你的一些感覺總是很熟悉。

特別是，在處理親密關係時，往往會遵循一定的規則。例如，當一個孩子不在父母身邊時，他長大後更容易依賴他的另一半，或者他不太能表達自己的感情，變得疏遠。愛上這樣的男人會特別累，因為你必須一直扮演給予者的角色，要麼教他獨立，要麼教他什麼是感情，但不要指望他會改變。

“冰淇淋的詛咒”，小時的一段經歷，往往左右一生

一個朋友對這個理論很感興趣。他主動回憶起小時候，他和父母一起去購物中心。他偷偷跑去看玩具。結果，他意外地與母親分離了。後來他發現他的母親失蹤了。他嚇得大叫，傻乎乎地跑到商場門口蹲下。他母親花了兩個多小時才找到他。他們兩個都被嚇死了。他不記得他媽媽說了什麼。他唯一的印象是給他買了一個冰淇淋。我請他談談他母親的意見。他說他知道他媽媽對他很好，也很照顧他，但僅此而已。他們幾乎沒有情感表達，包括語言或身體接觸。

結果，在那一年迷失的小男孩現在變成了一個非常需要愛同時又非常重視物質的人。他拼命尋找那一年在親密關係中失去的情感安慰，尤其需要愛。他交了幾個女朋友，最後說“你是個好人，但是，對不起，你真的不適合我”。在生活中，“冰淇淋能帶來安慰”的深刻印象就像女巫的咒語一樣接踵而至。他努力賺錢，給自己買各種各樣的東西，但幸福只是一瞬間。

這是一種非常矛盾的感覺。做他的女朋友經常被他微妙的不確定性所迷惑。他有時似乎特別需要你，而且大多數時候似乎一部新手機就足夠了。這種矛盾的男人會在女人面前交替顯示他內心的脆弱和他發達的防禦技能。一方面，人們在親密關係之前會變得軟弱，另一方面，用童年時形成的物質代替母愛的自我滿足方法已經形成了一種自動反應，佔據了他的大部分。

談論童年，有助於更好的瞭解一個人

《老友記》有一集是關於瑞秋和喬伊一起吃飯，利用彼此的魅力。輪到瑞秋時，她只是溫柔地摸著喬伊的手背，讓喬伊談談他的童年。喬伊開始嘲笑瑞秋，“就這樣？你應該慶幸自己非常漂亮。”結果，當他陷入回憶時，他突然湧上一萬種柔情，使得這位老情人變得大喊魔法。

因此，談論童年不僅能給對方留下好印象，還能分辨出他屬於哪種型別的成人依戀。它可以大大縮短你對這個人的調查時間，尤其是對那些你剛剛開始相處的人。詢問童年記憶既恰當又能獲得核心資訊。這比拐彎抹角地談論汽車和房子要有品味得多。

一般來說，安全型是一種相對較好的型別。不難理解，當一個人心中有足夠的安全感時，他就會有精力去探索周圍的環境，並正常地與他人交流。安全的人會對他們的童年經歷和他們與父母的關係有更積極的評價。他們的記憶大多是父母的陪伴或有趣的事情，當他們講故事的時候，他們顯然能感受到父母的喜悅和感激。作為成年人，他們也會表現得溫和，當他們和他們所愛的人在一起時，他們不會那麼粘膩和體貼，當他們和這樣的伴侶在一起時，他們會變得堅定和溫暖。

躲躲閃閃的人通常都很冷靜和冷漠。他們拒絕承認年輕時發生的事情對現在有影響。有些人甚至說，“我不記得我的童年。”他們童年的記憶大多是關於他們獨自在做什麼，很少與父母互動，並且非常強調獨立。作為成年人，他們更喜歡有獨立個性的伴侶。如果他們的女朋友太粘人，他們經常會不知所措。如果這種男人在生活中是英俊的，他通常被描述為“非常男人”。如果他不帥，那他就是一個不懂風情的怪人。

矛盾的人對記憶的態度很混亂。這些人經常有一種不確定感，不知道他們是快樂還是不快樂。他們不太能表達自己的情感。它們表面很冷，但內心脆弱而敏感。它們主要是抑鬱的表現。這種人的記憶並不悲傷，即使它經常看起來很好，但總是有一些小的不愉快伴隨著好。例如，他會記得和他的母親去公園，從鞦韆上摔下來，或者他的父親讓他背誦唐詩，他不能背誦，他的父親很失望，等等。

由上所述，如果要深入瞭解一下人，從這個人的童年去看，是十分有必要的。